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中國十四行詩及其變體
我之所以提出“三行體”詩，是因為我覺得它更適合描述當下的現(xiàn)實生活，尤其宜于揭示當代人的精神狀況。
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新世紀小說二十年：在先鋒文學洗禮后重新出發(fā)
新世紀小說二十年無疑取得了一些成績，但誠如評論家王堯所言，從更大的范圍看，尤其是相比上世紀八九十年代那場“小說革命”取得的“革命性”成就，當下作家創(chuàng)作無論在思想、觀念、方法上，還是在語言、敘事、文本上，都顯示出強大的惰性。
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中國十四行詩及其變體
我之所以提出“三行體”詩，是因為我覺得它更適合描述當下的現(xiàn)實生活，尤其宜于揭示當代人的精神狀況。
關鍵詞: 十四行詩2020-09-26
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徐敬亞：先鋒詩歌與詩歌批評
先鋒詩歌就是對城市的極端厭煩，對死亡和墳墓的一往情深，對傳統(tǒng)、權威的極端蔑視，另外對讀者的極大地忽略，對主流意識的暗中或潛在的顛覆。
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王堯：新“小說革命”的必要與可能
在“小說革命”之前冠以“新”，是因為1985年前后的小說與相關思潮的巨大變化被稱為“小說革命”。
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劉小波：短篇小說的書寫現(xiàn)狀及其面臨的危機
短篇小說是一種具有自己鮮明特性的文體，在整個文學體裁構成中占有很重要的位置，但當前文壇生態(tài)結構的調整導致其生存空間受到其他體裁的擠壓。
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再議“非虛構”
從概念上來說，“非虛構”是基于敘述形態(tài)來認識的一種創(chuàng)作技藝，它既可以理解為文學的創(chuàng)作方法手段，也可以理解為一種文學創(chuàng)作的類型或文學樣式。
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非虛構：一種直面現(xiàn)實的文學精神
非虛構成為文壇上的熱點事件，是在2010年《人民文學》開設“非虛構”專欄，發(fā)起“人民大地·行動者”寫作計劃之后。
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非虛構寫作：以審美創(chuàng)作反映現(xiàn)實
如果以2010年《人民文學》鮮明揚起“非虛構寫作”旗幟為起點，那么“非虛構寫作”已經走過了10年的文學歷程。
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簡析表情包的社交功能
社交媒體時代，網(wǎng)絡表情包正在逐漸取代語言和文字的部分功能，成為網(wǎng)絡社交的新主角。
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張莉：為什么要強調女性視角？
為什么會有性別觀調查 是什么時候我們腦子里有了關于什么是男人，什么是女人，什么是好女人，什么是壞女人，或者什么是好男人，什么是壞男人的想象？恐怕我們很難說清楚，我們的性別觀是由很多東西共同促成的。
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新媒體與當代文學批評之新變
新媒體是以數(shù)字及互聯(lián)網(wǎng)技術為支撐的媒介傳播方式，移動終端、網(wǎng)絡平臺為其主要信息接收工具，電子期刊、數(shù)字廣播、微博、微信、手機App等皆可納入其中。
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“非虛構”不是虛構剩下的東西
關于非虛構，關于報告文學，大家談得很多，還有一些爭鳴或者爭論。
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“地球村”幻覺和世界行走者
經歷了“全球化”的浪潮，“地球村”似乎從一種設想變成了現(xiàn)實。
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詩歌的創(chuàng)作意識和風格追求
中國是一個擁有優(yōu)秀詩歌傳統(tǒng)的國家，從詩經、楚辭開始，其現(xiàn)實主義與浪漫主義的詩歌，幾千年來成為祖國豐富的寶藏，那些膾炙人口的詩歌流傳至今，久盛不衰。
關鍵詞: 詩歌創(chuàng)作和風格2020-09-18
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張檸：小說與“胡說”
有位作家在家養(yǎng)尊處優(yōu)，吃完飯碗一撂就往書房鉆，說“去寫小說”，他爹說：“又去編瞎話。
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“誤讀”與“經典”——當代文學研究的一個討論維度
摘要：當下嚴肅文學發(fā)展過程中面臨的一個嚴重問題，是文學研究者與普通大眾在趣味和評價標準上的“撕裂”，這一狀況將導致嚴肅文學的接受范圍窄化，以及文學研究與批評的公信力降低。
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作為文學教育共同體的創(chuàng)意寫作及其實踐品格研究
摘要：創(chuàng)意寫作進入中國十年來，已經取得了很大的成績，形成了一個新的文學教育的共同體，實現(xiàn)了共同體的自我循環(huán)生產。
關鍵詞: 葉煒創(chuàng)意寫作2020-09-16
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三體人的惶恐與“真”的辯證法——關于現(xiàn)實主義的思考之五
字幕：我們仔細研究了你們的文獻，發(fā)現(xiàn)理解困難的關鍵在于一堆同義詞上。
關鍵詞: 現(xiàn)實主義《三體》2020-09-16
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人學是文學：人工智能寫作與算法治理
有機械者必有機事，有機事者必有機心。
