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彳亍歲月——《兩間》創作談
我的歷史隨筆集《長河千帆過》，收尾的人物是梁啟超。
2024-12-01
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李郁蔥：經驗和想象之詩
很多時候，在個人的寫作中，最后呈現在人面前的，往往是一些出于意外所導致的文字：它不是自己最初所設想的，但它是成立的，就像一次改變了終點的旅行，依然能讓人得到愉悅，而遺憾也恰恰是愉悅的一部分。
2024-12-01
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程光煒：《小說的讀法》自序
十幾年前，在我的博士生工作訪上，學生問過一個有趣的問題，大意是：目前當代文學史教材有關作家作品的評價，跟近年文學批評文章的觀點似乎比較接近，這是什么原因？ 回想當時已出版和正在撰寫的幾本文學史教材，包括我與人合著的教材，確實存在著類似的情況。
2024-12-01
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金貴這個人——《金絲小棗》創作談
金貴這個人，是我虛構的。
2024-11-28
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《老飛》創作談：飛之魅
寫《老飛》得益于我幼年生長在飛機場。
2024-11-28
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雙向游蕩 ——我的城市文學觀
一 《惡之花》中有首十分扎眼的詩——《被殺害的女人》，寫的是一個兇殺現場：一具穿吊帶襪的年輕女尸躺在豪華大床上，周圍是香水瓶、織錦花緞、油畫、大理石柱、華美衣物和首飾。
2024-11-26
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《白腰雨燕》創作談：失敗者的吉他
《白腰雨燕》初稿完成后不久，我在頭條上刷到了一個很火的視頻：老年版的保羅·西蒙和他的拍檔加芬克爾邊彈邊唱，重新演繹了那首有名的《寂靜之聲》。
2024-11-26
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陳小手創作談：火與祝火
我從小便覺得火很神奇，倏然而生，明亮炙熱，既能創造，也能破壞，如同神跡一般。
2024-11-25
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吶喊無聲——《仰視》創作談
風先生輕語了一聲：天上一顆星，地上一個人。
2024-11-21
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宋方金：兩心之間
在中央戲劇學院戲文系求學期間，我們寫作課上有項訓練，叫情景還原，即每人挑選一幅圖片，既可依圖起筆寫一個故事，也可先寫故事，最終以圖片作結。
2024-11-19
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于曉威：短篇小說是立體的、復雜的鏡頭本身
《大街》是一篇平白而簡陋的小說，正像它的題目一樣，大街，是一個普通而單調的地方。
2024-11-19
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《種植記憶》創作談：癡人說夢
近一二十年科技的迅猛發展，在不斷打破人類想象力的邊界。
2024-11-19
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林為攀：尋找磨刀石
寫作十五年以來，我仍無法說清寫作的要義。
2024-11-18
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娜仁高娃：一匹馬的沙窩地
在十年前的夏季某日，我回牧區家拍了一張馬的圖片，然后將圖片擺在書架上。
2024-11-18
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蘇枕書：在沉默中
2005年至2011年間，我寫過不少言情小說，刊在《花溪》《南風》等現在早已被遺忘的女性刊物上，并非常順利地得到了結集出版的機會。
2024-11-18
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李天奇：“青鹿”謎團中欲和解脫的辯證
小說《驚鹿記》在有限的字符內，立足四代人的視角與執念，最終以青鹿和念珠兩種意象作為構建全文敘述結構的中心點。
2024-11-17
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蔡駿：《曹家渡童話》后記
《曹家渡童話》源于2016年秋天創作的《貓王喬丹》，因此開頭寫到鮑勃·迪倫的諾獎。
2024-11-17
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我想從這條窄路，記錄身心如何溶解到更大的事物中去
“攀巖是一種享受失敗的運動”，我第一次聽到這個說法的時候，心中震撼不已，記憶深刻。
2024-11-17
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“養一只狗”的沉重與輕盈
讀到枕書的小說《養一只狗》，正是愛麗絲·門羅去世的消息傳來的那一天。
2024-11-15
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魯敏：臨湖的茶室
有個電話多次打來，因號碼陌生，又來自少有聯系的省份，我一直沒接。
2024-11-15
