中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

得悉劉錫誠(chéng)先生于8月22日突然病逝的噩耗，有好幾天無(wú)心做事，郁悶不樂(lè)，常常沉浸在有關(guān)他的過(guò)往的回憶之中。初識(shí)劉錫誠(chéng)，是他在《文藝報(bào)》當(dāng)編輯部負(fù)責(zé)人的時(shí)候。我于1979年7月調(diào)至中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社之后，曾去位于沙灘北街的《文藝報(bào)》編輯部找過(guò)閻綱，經(jīng)閻綱介紹與劉錫誠(chéng)相識(shí)。那時(shí)的《文藝報(bào)》編輯部，編輯個(gè)個(gè)有名望，評(píng)論人人是好手，可謂是名家匯聚，英才濟(jì)濟(jì)。后來(lái)，劉錫誠(chéng)與閻綱都進(jìn)入中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)擔(dān)任副會(huì)長(zhǎng)，因此接觸更為經(jīng)常，或談文論藝，或編輯刊物，或商議會(huì)務(wù)，從他們身上學(xué)到為文與文人的許多東西。我把他們當(dāng)成學(xué)業(yè)和事業(yè)上難得的老師，不僅緊隨其后，而且心慕手追。

北京大學(xué)俄語(yǔ)系畢業(yè)的劉錫誠(chéng)，因熟讀俄國(guó)三大批評(píng)家“別、車(chē)、杜”的原文理論著述，有著深厚的文學(xué)理論功底。而后又在民間文學(xué)、新聞戰(zhàn)線多個(gè)領(lǐng)域下過(guò)深耕的功夫，并經(jīng)歷“文革”時(shí)期和“五七干校”的特殊淬煉，這使得他有著多領(lǐng)域的學(xué)識(shí)和多方面的造詣。因此，劉錫誠(chéng)在文學(xué)編輯、文學(xué)評(píng)論、文學(xué)史寫(xiě)作和民間文學(xué)研究幾個(gè)方面，都有突出的業(yè)績(jī)和重要的建樹(shù)。我主要從文學(xué)評(píng)論、文學(xué)史寫(xiě)作和中國(guó)當(dāng)代研究會(huì)的工作三個(gè)方面，談?wù)勎宜私獾膭㈠a誠(chéng)，以此表達(dá)我的敬意，寄寓我的思念。

一

新時(shí)期伊始，劉錫誠(chéng)便從《人民文學(xué)》調(diào)到復(fù)刊的《文藝報(bào)》，任編輯部副主任、主任。這個(gè)時(shí)期，劉錫誠(chéng)的本職工作，主要是根據(jù)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀和文學(xué)發(fā)展需要，聯(lián)系文學(xué)理論批評(píng)作者，組織理論與評(píng)論文章。但他結(jié)合工作需要和自己的閱讀體會(huì)，在新時(shí)期的理論批評(píng)方面進(jìn)行了深入的思考，投入了很大的精力，并以立足于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)精神和鼓動(dòng)文學(xué)探索與創(chuàng)作突破的理論站位，連續(xù)撰寫(xiě)了評(píng)說(shuō)文學(xué)新傾向、品評(píng)創(chuàng)作新成果的理論批評(píng)文章，形成了“求深、求新、求真”的批評(píng)風(fēng)格，在文壇內(nèi)外產(chǎn)生了較大的影響。由此，他在劫后復(fù)蘇的新時(shí)期文壇，與張炯、閻綱、顧驤、謝永旺等人一起構(gòu)成了主流批評(píng)的中堅(jiān)力量，發(fā)揮了為新時(shí)期文學(xué)推波助瀾的特殊作用，奠定了自己在當(dāng)代文學(xué)評(píng)論領(lǐng)域里的重要地位。

經(jīng)由“撥亂反正”逐步走入正規(guī)的新時(shí)期文學(xué)，理論探討異常活躍，文學(xué)論爭(zhēng)此起彼伏。其中有關(guān)“兩結(jié)合”問(wèn)題、現(xiàn)實(shí)主義問(wèn)題還在爭(zhēng)論不休的時(shí)候，劉錫誠(chéng)就明確提出“恢復(fù)革命現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)”問(wèn)題，并堅(jiān)定地立足于這樣一個(gè)理論基點(diǎn)，來(lái)觀察文學(xué)創(chuàng)作走向和品評(píng)作家作品。他在1970年代末和1980年代初撰寫(xiě)的許多評(píng)論文章，都帶有既表明理論主張、廓清思想認(rèn)識(shí)，又肯定創(chuàng)新探求，張揚(yáng)藝術(shù)突破的鮮明特色。他的《談?wù)劗?dāng)前短篇小說(shuō)創(chuàng)作》的文章，主要以人民文學(xué)出版社出版的《短篇小說(shuō)選》（1977—1978）所選收的小說(shuō)新作為評(píng)論對(duì)象，認(rèn)為這些作品表明近兩年的短篇小說(shuō)，“在恢復(fù)革命現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)方面邁出了一大步。”他在肯定這些作品的價(jià)值與意義的同時(shí)，還有力地回應(yīng)了對(duì)于這些作品的一些質(zhì)疑。文章指出：“如果作家不正視現(xiàn)實(shí)，他的作品何來(lái)的時(shí)代精神？如果作品沒(méi)有時(shí)代精神，又何以能‘干預(yù)’現(xiàn)實(shí)生活？”①在《惟其真實(shí)，才有生命力——1979年中短篇小說(shuō)創(chuàng)作隨想之一》的文章里，他認(rèn)為1979年的不少短篇小說(shuō)，“在作者對(duì)社會(huì)生活的本來(lái)面貌的把握與評(píng)價(jià)，對(duì)典型人物的塑造和典型環(huán)境的描繪上”，充分體現(xiàn)了小說(shuō)創(chuàng)作的真實(shí)性。而“由于寫(xiě)了真實(shí)的人物，真實(shí)的境遇，真實(shí)的環(huán)境和真實(shí)的感情，真實(shí)而不是虛妄地反映了社會(huì)生活的本來(lái)面貌，受到讀者的熱烈歡迎。這種盛況使1979年以來(lái)的中短篇小說(shuō)創(chuàng)作，成為我國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上光輝的一頁(yè)”②。在《悲劇，激發(fā)人們前進(jìn)的力量——1979年中短篇小說(shuō)創(chuàng)作隨想之二》的文章里，他由受到讀者普遍歡迎的“傷痕文學(xué)”小說(shuō)談起，義正詞嚴(yán)地為“悲劇”大聲疾呼，他指出：“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)生活中有悲劇，社會(huì)主義文學(xué)也應(yīng)該還有自己的悲劇作品。”他認(rèn)為：“悲劇給予讀者的不是悲傷，而是悲憤，不是消沉，而是振作。”③這些評(píng)論文章，以其透徹的文學(xué)思辨，辯證的理性思維，在肯定作家與作品的同時(shí)，也在聲揚(yáng)著小說(shuō)創(chuàng)作的突破取向，促動(dòng)著文學(xué)奮勇向前的走向。

當(dāng)新時(shí)期文學(xué)從“傷痕文學(xué)”逐漸走出，出現(xiàn)“反思文學(xué)”“改革文學(xué)”之后，劉錫誠(chéng)敏銳地感到“時(shí)代的轉(zhuǎn)換”已經(jīng)到來(lái)。在《從思想到藝術(shù)的突破——談1980年的短篇小說(shuō)》的文章里，他由作品的人物塑造和主題運(yùn)營(yíng)兩個(gè)方面，捕捉到作家們感知新生活、塑造新人物的新的努力。他首先指出：“作者們著力于并且已經(jīng)成功地塑造了幾個(gè)立于現(xiàn)實(shí)生活土壤之上的人物形象”，“并且通過(guò)人物各自的性格這一棱鏡折射出社會(huì)生活的巨大變革”；其次，他又提取出另外一個(gè)突出特點(diǎn)：“深刻地反映新時(shí)期的社會(huì)矛盾，從不同的角度對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行深入的開(kāi)掘，不斷地深化作品的主題。”新生活催生新人物，新人物成就新作品。循著新生活、新人物的路徑，劉錫誠(chéng)對(duì)這一時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作呈現(xiàn)出的新現(xiàn)象、蘊(yùn)含的新意向，保持了高度的關(guān)注，給予了充分的肯定。在《對(duì)新人物的探索——談幾篇反映工業(yè)戰(zhàn)線的短篇小說(shuō)》的文章中，他具體分析了《獨(dú)特的旋律》《女瓦斯員》《獻(xiàn)禮》等幾篇作品的人物塑造，特別指出這些短篇小說(shuō)“在刻畫(huà)新的人物形象的精神世界方面進(jìn)行了有益的探索。這些探索不僅沖破了當(dāng)前某些揭批‘四人幫’的悲劇作品的框子，而且也沖破了關(guān)于寫(xiě)英雄人物的理論的框子”④。而他評(píng)論蔣子龍的短篇新作《喬廠長(zhǎng)上任記》的文章，索性就以“喬光樸是一個(gè)典型”為題，欣喜之情與贊譽(yù)之意都溢于言表。他認(rèn)為，作者筆下的喬光樸，“是一個(gè)體現(xiàn)著時(shí)代精神的當(dāng)代英雄”。而因?yàn)樗茉炝藛坦鈽氵@樣一個(gè)典型形象，《喬廠長(zhǎng)上任記》這部作品，“是工業(yè)社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)開(kāi)始的時(shí)候文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域里具有重要意義的一篇力作”⑤。這篇在《喬廠長(zhǎng)上任記》發(fā)表之后及時(shí)跟進(jìn)的評(píng)論，肯定作家毫不遲疑，褒獎(jiǎng)作品不吝筆墨，個(gè)中既體現(xiàn)了一個(gè)優(yōu)秀評(píng)論家所具有的超凡學(xué)識(shí)，也顯示了包孕在超凡學(xué)識(shí)里的無(wú)畏膽識(shí)。

劉錫誠(chéng)在新時(shí)期文學(xué)評(píng)論的另一個(gè)著力點(diǎn)，是有關(guān)中篇小說(shuō)的研究與評(píng)論。中篇小說(shuō)在“十七年”時(shí)期并不多見(jiàn)，好的和比較好的作品更是為數(shù)寥寥。但在進(jìn)入新時(shí)期之后，數(shù)量不斷增多，質(zhì)量穩(wěn)步提升，成為小說(shuō)創(chuàng)作中影響越來(lái)越大也越來(lái)越重要的文體形式。為此，中國(guó)作協(xié)從1980年起設(shè)立全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，并連續(xù)舉辦了十多年，直到1995年納入新設(shè)立的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)之中。還在中篇小說(shuō)崛起之初的1981年，劉錫誠(chéng)就先后撰寫(xiě)了《中篇小說(shuō)雜談》《中篇小說(shuō)的藝術(shù)成就》等綜合性評(píng)論文章，提請(qǐng)人們注意中篇小說(shuō)創(chuàng)作蓬勃的勢(shì)頭，并就中篇小說(shuō)創(chuàng)作崛起的原因，主要藝術(shù)成就等，進(jìn)行了深入細(xì)致的分析，發(fā)表了頗有見(jiàn)地的看法。在《中篇小說(shuō)雜談》一文中，他高度肯定中篇小說(shuō)創(chuàng)作突飛猛進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，充滿驚喜地指出：“中篇小說(shuō)出現(xiàn)了建國(guó)三十多年來(lái)從未有過(guò)的好局面。如果把1980年稱(chēng)之為中篇小說(shuō)年，我以為一點(diǎn)也不過(guò)分。談到中篇小說(shuō)的崛起與發(fā)展，他從社會(huì)變遷與時(shí)代變化的根本方面尋找原因、認(rèn)為最為主要的是“思想解放運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)”，推升了“革命現(xiàn)實(shí)主義中篇小說(shuō)創(chuàng)作的高潮”，而這“又反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)推動(dòng)了思想解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展”⑥。在《中篇小說(shuō)的藝術(shù)成就》一文里，他從“反映著生活的腳步和脈搏，思想不斷深化”，“寫(xiě)出既是典型化，又是個(gè)性化的人物形象”，“為社會(huì)主義新人塑像”等幾個(gè)方面，具體論述了中篇小說(shuō)創(chuàng)作所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)進(jìn)取和文學(xué)成就。由此，他得出了這樣的明晰判斷：“中篇小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)成就是十分可喜的，不僅把這幾年的創(chuàng)作水平大大提高了，而且超出了三十年來(lái)任何時(shí)期的水平，把現(xiàn)實(shí)主義推向了廣闊和深化。”⑦除去這綜合評(píng)論文章，劉錫誠(chéng)還就諶容、魯彥周、陳國(guó)凱、葉蔚林等人的中篇小說(shuō)新作，分別撰寫(xiě)評(píng)論文章予以及時(shí)解讀和熱情推介，從宏觀與微觀的兩個(gè)層面，就中篇小說(shuō)的創(chuàng)作成就與藝術(shù)成因等，不遺余力地予以評(píng)說(shuō)，讓人們看到了中篇小說(shuō)創(chuàng)作的長(zhǎng)足發(fā)展與巨大進(jìn)步。中篇小說(shuō)在新時(shí)期以來(lái)的強(qiáng)勁崛起與不斷發(fā)展，雖然主要的動(dòng)因在于小說(shuō)家們的蓄勢(shì)待發(fā)與奮發(fā)努力，但像劉錫誠(chéng)這樣的評(píng)論家通過(guò)理論闡釋和評(píng)論解讀所提供的支持與助推，無(wú)論對(duì)于作家們的創(chuàng)作，還是對(duì)于讀者的認(rèn)識(shí)，顯然也不可或缺，功不可沒(méi)。

二

在當(dāng)代文學(xué)研究領(lǐng)域，劉錫誠(chéng)用力較勤、著力較多的一個(gè)方面，是對(duì)文壇重要事件、重要活動(dòng)、重要人物的紀(jì)事與懷往。在這一方面，他先后出版過(guò)《在文壇邊緣上——編輯手記》（河南大學(xué)出版社2024年版），《文壇舊事》（武漢出版社2025年版）等著述。這些著述以忠實(shí)的記錄、清晰的記憶、扎實(shí)的材料，由他所經(jīng)歷的文壇往事的角度，還原了新時(shí)期文學(xué)中許多重要事件的經(jīng)過(guò)與始末，包括重要會(huì)議的舉行、重要評(píng)獎(jiǎng)的操辦、重要爭(zhēng)論的始末、重要作家的遭際等，披露了“轉(zhuǎn)折時(shí)期”文學(xué)破浪前行的內(nèi)部運(yùn)行情形，描繪了當(dāng)代文壇一些風(fēng)云人物的身影與性格，為人們了解當(dāng)代文學(xué)的坎坷過(guò)往，研究當(dāng)代文學(xué)的歷史進(jìn)程，提供了重要的參照和可靠的資料，具有獨(dú)特的史料價(jià)值和重要的文獻(xiàn)意義。

《在文壇邊緣上——編輯手記》分“中國(guó)文壇的早春（1977）”“新時(shí)期文學(xué)的興起（1978）”“大辯論與大前進(jìn)（1979）”“與人民同呼吸（1980）”“在風(fēng)雨中跋涉（1981）”五章，詳切記述了作者所親歷和參與的大大小小的文壇事件與文學(xué)活動(dòng)。因?yàn)樽髡邉㈠a誠(chéng)當(dāng)時(shí)先在《人民文學(xué)》雜志任評(píng)論組組長(zhǎng)，后又到復(fù)刊的《文藝報(bào)》主理編輯部事務(wù)，經(jīng)常在中國(guó)作協(xié)黨組領(lǐng)導(dǎo)下承辦相關(guān)會(huì)議和處理有關(guān)文學(xué)疑難問(wèn)題和重要事件，可謂身居要津之地，又深處旋渦之中，文藝界在切后復(fù)蘇中的期刊恢復(fù)、機(jī)構(gòu)重組、平反冤案、會(huì)議舉辦等一系列重要活動(dòng)、重大事件，以及上層的領(lǐng)導(dǎo)決策，內(nèi)部的相關(guān)糾紛等，都有詳切的回憶、如實(shí)的記錄。如“短篇小說(shuō)座談會(huì)始末”“文聯(lián)全委會(huì)與文聯(lián)各協(xié)會(huì)恢復(fù)活動(dòng)”“鳳凰涅槃：《文藝報(bào)》復(fù)刊”“三刊編委會(huì)與真理標(biāo)準(zhǔn)討論”“為作家作品平反”“啟動(dòng)短篇小說(shuō)評(píng)選活動(dòng)”“‘文藝為政治服務(wù)’”的口號(hào)的終結(jié)”“第四次全國(guó)文代會(huì)”“長(zhǎng)篇小說(shuō)讀書(shū)會(huì)”“劇本創(chuàng)作座談會(huì)”“正式宣布《文藝報(bào)》改版”“中篇小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)啟動(dòng)”“送別茅盾”“三項(xiàng)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)”等重要事項(xiàng)，都有具體而細(xì)切的記述，以及自己的經(jīng)見(jiàn)與感受。特別是涉嫌爭(zhēng)議乃至引起質(zhì)疑的一些事件，如“評(píng)委們對(duì)短篇評(píng)獎(jiǎng)作品各抒己見(jiàn)”“重提‘寫(xiě)中間人物’舊案”“《為文藝正名》引起爭(zhēng)論”“《“歌德”與“缺德”》風(fēng)波”“《電影工作簡(jiǎn)報(bào)》事件”“《喬廠長(zhǎng)上任記》事件”“沙葉新文章惹了點(diǎn)事”“領(lǐng)導(dǎo)核心的分歧”“《苦戀》事件”“反自由化”“二唐《論〈苦戀〉的錯(cuò)誤傾向》發(fā)表”“戴厚英的《人啊，人》”等，多是別人不知情、外人難知曉的，多屬內(nèi)情分享與內(nèi)幕披露。這里的紀(jì)事與紀(jì)實(shí)，為人們?nèi)鐚?shí)地了解真情實(shí)況、窺知文壇，提供了難能可貴的一手資料。因此，劉錫誠(chéng)的這部著述，看上去是一部個(gè)人的文壇回憶錄，實(shí)際上以“在現(xiàn)場(chǎng)”的筆錄、詞條體的文筆、歷時(shí)性的編排，構(gòu)成了“新時(shí)期文學(xué)五年”發(fā)展史的別樣寫(xiě)作。劉錫誠(chéng)在《在文壇邊緣上——編輯手記》“后記”中談到這部著述的寫(xiě)作依據(jù)時(shí)說(shuō)：“筆者主要的憑依，是三方面的材料。一是筆者的記憶；二是筆者的日記與筆記；三是當(dāng)時(shí)編輯工作中接觸到和保留下來(lái)的文書(shū)與文件。”這也就是說(shuō)，《在文壇邊緣上——編輯手記》的所有內(nèi)容，事事有依憑，件件有出處，既是真實(shí)的，也是獨(dú)家的。人們讀到的當(dāng)代文學(xué)史著述，無(wú)一不是與一作家作品為主的敘述，但更全面和更內(nèi)在的文學(xué)史，還應(yīng)包括超越作家作品的來(lái)自組織管理方面和理論批評(píng)方面的相關(guān)內(nèi)容，尤其是在背后起實(shí)際主導(dǎo)作用的內(nèi)情與內(nèi)幕。劉錫誠(chéng)的這部著述，完全可以看作是以事件為主、以史料見(jiàn)長(zhǎng)的獨(dú)一無(wú)二的新時(shí)期文學(xué)史。

相較于《在文壇邊緣上——編輯手記》，《文壇舊事》以憶往懷人為主，主要記述了他所接觸和了解到的周揚(yáng)、張光年、荒煤、馮牧等當(dāng)代文壇名家的印象與行狀。這本《文壇舊事》給我印象最為深刻的，是作者通過(guò)翔實(shí)而可靠的史實(shí)，對(duì)周揚(yáng)、張光年、荒煤、馮牧等人在新時(shí)期文學(xué)的思想解放和觀念更新中的開(kāi)拓精神和先導(dǎo)作用的描述，以及在復(fù)雜的矛盾糾葛和內(nèi)部斗爭(zhēng)中迎難而上、左沖右突的狀寫(xiě)。他們的所思所想，順應(yīng)著時(shí)勢(shì)，他們的所作所為，也切合著需要，但因?yàn)橛^念的差異和舊有的矛盾，他們時(shí)時(shí)被質(zhì)疑，常常被掣肘，種種糾葛與矛盾的疊加與銜接，使得那明里和暗里的斗爭(zhēng)，此起彼伏，無(wú)止無(wú)息。這使得新時(shí)期文學(xué)的進(jìn)取與發(fā)展之路，充滿了坎坷與艱難，遠(yuǎn)非鋪滿鮮花的坦途。而周揚(yáng)等人，正是在這樣的一個(gè)歷史環(huán)境和具體氛圍中，以他們篳路藍(lán)縷的開(kāi)拓與進(jìn)取、披堅(jiān)執(zhí)銳的突破與創(chuàng)新，表現(xiàn)出了他們特有的價(jià)值和特殊的分量。

在劉錫誠(chéng)的筆下，周揚(yáng)的一生，似乎是一直處于各種矛盾斗爭(zhēng)的旋渦之中，從1930年代的“左聯(lián)”“國(guó)防文學(xué)”，到1950—1960年代的歷次文藝批判與文化運(yùn)動(dòng)，他都是爭(zhēng)論“焦點(diǎn)”和矛盾的“要點(diǎn)”；復(fù)出于新時(shí)期之后的文壇，他同樣未能避免這樣的遭際。如由他主要主持并做主旨報(bào)告的第四次文代會(huì)，雖然起到了解放思想、團(tuán)結(jié)隊(duì)伍和統(tǒng)一方針的歷史性作用，然而，當(dāng)時(shí)的黑龍江省宣傳部就表示有不同的看法，上海市主管文藝工作的某領(lǐng)導(dǎo)也表示“不貫徹”；而“最令周揚(yáng)頭痛不已的”，還是“在文藝界領(lǐng)導(dǎo)層中的意見(jiàn)不一致”，作者簡(jiǎn)要舉出了劉白羽對(duì)陳荒煤支持趙丹文章的意見(jiàn)、林默涵對(duì)“傷痕文學(xué)”的意見(jiàn)、魏巍對(duì)一些刊物的傾向的意見(jiàn)，等等。這樣一些意見(jiàn)，都不同程度地牽涉作協(xié)、文聯(lián)和《文藝報(bào)》的工作，因而與分別在這些部門(mén)主持工作的張光年、荒煤和馮牧不無(wú)干系。又因?yàn)檫@樣一些意見(jiàn)來(lái)自于當(dāng)時(shí)文藝界的領(lǐng)導(dǎo)層，就格外具有了自己的分量。于是，“通過(guò)黨內(nèi)老同志談心的方式達(dá)到領(lǐng)導(dǎo)核心的團(tuán)結(jié)”，就成了周揚(yáng)在一個(gè)時(shí)期的主要工作。這樣的工作當(dāng)然必要，但能做到什么程度，能起到什么效果，實(shí)在就很難說(shuō)了。作者就此做了自己的估測(cè)，“據(jù)我這樣站在文壇邊緣的人來(lái)看，這種分歧，一直到1984年周揚(yáng)躺在了醫(yī)院的病床上都沒(méi)有解決”。這樣的敘述、這樣的感嘆，既是真實(shí)而懇切的，也是令人尋味的。

周揚(yáng)、張光年、荒煤、馮牧，可能是當(dāng)代文藝界領(lǐng)導(dǎo)人之中，對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)尤其是新時(shí)期文學(xué)付出心力最多、作出貢獻(xiàn)最大的前列四位。劉錫誠(chéng)在《文壇舊事》一書(shū)里，概要記述了他們各自的主要建樹(shù)，這是值得人們懷念在心和銘志不忘的。如周揚(yáng)：“仗義執(zhí)言地站出來(lái)批判‘四人幫’對(duì)三十年代文藝和“十七年”文藝的歪曲和誣陷”；“對(duì)十七年間文藝上所犯的錯(cuò)誤和缺點(diǎn)，承擔(dān)主要責(zé)任”；首次提出“新時(shí)期文藝”的概念，首次提出“三次思想解放運(yùn)動(dòng)”的觀點(diǎn)；組織和主持第四次文代會(huì)和引領(lǐng)文藝界的撥亂反正斗爭(zhēng)。對(duì)張光年、荒煤、馮牧等人，作者也都做出了自己生動(dòng)形象的描繪和簡(jiǎn)明扼要的概括。從這些極其概略和掛一漏萬(wàn)的羅列里，我們即不難見(jiàn)出四位文壇前輩超乎尋常的勞心勞力，以及不可替代的卓越功績(jī)。今天，我們已經(jīng)沒(méi)有了動(dòng)輒就是政治問(wèn)題的壓力、動(dòng)輒就是路線是非的畏忌，這除過(guò)社會(huì)文化環(huán)境發(fā)生了巨大而深刻的變化之外，周揚(yáng)等老一輩文藝家等人所推動(dòng)和引領(lǐng)的文藝思想解放運(yùn)動(dòng)，以及他們對(duì)文藝與政治關(guān)系的科學(xué)辨析、對(duì)文學(xué)藝術(shù)的客觀規(guī)律的深刻認(rèn)識(shí)和堅(jiān)決遵循，都起到了至關(guān)重要的作用。作者真切地描寫(xiě)了這些文壇掌舵人的迎難而上、力挽狂瀾，也如實(shí)地揭示出了新時(shí)期文學(xué)的篳路藍(lán)縷、破浪前行。可以說(shuō)，這部以人物小記為主的《文壇舊事》，也是一部人物志方式的新時(shí)期文學(xué)史著。

三

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)成立于1979年，此后與新時(shí)期文學(xué)一起成長(zhǎng)，與改革開(kāi)放時(shí)代一道前行。根據(jù)研究會(huì)的相關(guān)記錄來(lái)看，劉錫誠(chéng)參加了1980年于云南昆明舉行的第二屆學(xué)術(shù)年會(huì)，由此開(kāi)始介入研究會(huì)的工作。《在文壇邊緣上——編輯手記》的第三章，有一節(jié)“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)成立和部分期刊主編會(huì)議”。劉錫誠(chéng)沒(méi)有參加這次成立大會(huì)，但由與會(huì)者提供的資訊與材料詳盡記述了研究會(huì)的成立經(jīng)過(guò)，并在書(shū)中全文引述了《研討會(huì)紀(jì)要》。并由此談到他與研究會(huì)的關(guān)系：“我作為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)的理事，參加了它的大多數(shù)學(xué)術(shù)會(huì)議，到1986年6月在呼和浩特召開(kāi)的第五屆年會(huì)和第二次會(huì)員代表大會(huì)上被選為常務(wù)理事和副會(huì)長(zhǎng)，直到2000年11月在廣東肇慶召開(kāi)了第五次會(huì)員代表大會(huì)上，自動(dòng)退出研究會(huì)領(lǐng)導(dǎo)班子，算起來(lái)，參加中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)的工作，前后整整20多年。”⑧

我參加中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)的工作，是從1980年編輯《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究叢刊》開(kāi)始的。后來(lái)從副秘書(shū)長(zhǎng)做起，到第五屆研究會(huì)領(lǐng)導(dǎo)班子改選時(shí)擔(dān)任副會(huì)長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)劉錫誠(chéng)是副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)。我在張炯、劉錫誠(chéng)等老輩學(xué)者的用力提攜和悉心引領(lǐng)下，逐漸走向成熟，提高了參與研究會(huì)事務(wù)和管理研究會(huì)工作的能力。1979年至今，研究會(huì)已經(jīng)走過(guò)了四十五年。研究會(huì)能一直穩(wěn)步發(fā)展，一路向前行進(jìn)，張炯、劉錫誠(chéng)等人的用心指教和言傳身教，起了特別重要的作用。可以說(shuō)，無(wú)論是做人，還是做事，我都把他們視為我至關(guān)重要的領(lǐng)路人。

1980年代那個(gè)時(shí)候，文學(xué)創(chuàng)作與理論批評(píng)的發(fā)展蓬蓬勃勃，研究會(huì)的活動(dòng)也十分繁多。研究會(huì)除去兩年一屆的學(xué)術(shù)年會(huì)，還有常務(wù)理事會(huì)、學(xué)術(shù)研討會(huì)、作品研討會(huì)、作家培訓(xùn)班、教師培訓(xùn)班，以及學(xué)員人數(shù)累計(jì)多達(dá)萬(wàn)人的中國(guó)文學(xué)函授大學(xué)。因此，參會(huì)頻次較多，講課任務(wù)繁重。研究會(huì)舉辦這樣一些學(xué)術(shù)年會(huì)、理事會(huì)、研討會(huì)和培訓(xùn)班時(shí)，劉錫誠(chéng)不管本職工作有多忙，都一定會(huì)抽出身來(lái)參加，并且都有精心準(zhǔn)備的發(fā)言或講話。就研究會(huì)的幾屆學(xué)術(shù)年會(huì)而言，劉錫誠(chéng)從第二屆到第十三屆，次次參加年會(huì)，都有精彩發(fā)言。從新時(shí)期的小說(shuō)創(chuàng)作，農(nóng)村題材小說(shuō)的創(chuàng)作發(fā)展，新技術(shù)革命與新時(shí)期文學(xué)、女性文學(xué)的崛起，評(píng)論家要有作品鑒賞能力，等等，話題緊貼文學(xué)現(xiàn)狀，每每充滿見(jiàn)地，引起大家的廣泛關(guān)注和高度贊譽(yù)。還有一些專(zhuān)題研討會(huì)，劉錫誠(chéng)也以充滿新見(jiàn)的發(fā)言，給人深刻印象。如1980年8月研究會(huì)在首都師院召開(kāi)“王蒙近作研討會(huì)”，他高度肯定王蒙小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)探索，認(rèn)為在這一方面，“沒(méi)有任何一位當(dāng)代作家可以與之比肩”。在做了這樣的肯定評(píng)價(jià)之后，他又就王蒙的創(chuàng)作提出了要注意避免“碎片化”“雜文化”的建議。肯定與建議，都有理有據(jù)，令人信服。某種意義上說(shuō)，學(xué)術(shù)年會(huì)與作品研討會(huì)既是當(dāng)代文學(xué)研究的學(xué)術(shù)交流，也是研究會(huì)自身學(xué)術(shù)水平的反映。正是因?yàn)橛兄鴦㈠a誠(chéng)這樣一些為學(xué)認(rèn)真、造詣深厚、水平較高的中年學(xué)者鼎力支撐，才使得中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)的自身發(fā)展與學(xué)術(shù)影響有了可靠的保障。

為了適應(yīng)文學(xué)的發(fā)展與需要，當(dāng)時(shí)的研究會(huì)還創(chuàng)辦了一些文學(xué)刊物，其中的《評(píng)論選刊》因角度獨(dú)特，影響甚大，后來(lái)也命運(yùn)坎坷，被迫停辦，這份刊物也一直與劉錫誠(chéng)密切相關(guān)。大約是在1984年間，研究會(huì)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的醞釀和籌備，于1985年創(chuàng)辦了《評(píng)論選刊》。這個(gè)刊物的創(chuàng)辦，旨在為當(dāng)代文學(xué)理論批評(píng)提供展示的舞臺(tái)，搭建交流的平臺(tái)，并為蓬勃發(fā)展的當(dāng)代文學(xué)研究積累成果和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，推動(dòng)當(dāng)代文學(xué)事業(yè)健康發(fā)展。這個(gè)刊物起初由閻綱主編，1986年起由閻綱、劉錫誠(chéng)共同主編。兩位主編為辦好刊物傾注了很多心血，每一期的編選工作都高度負(fù)責(zé)，格外認(rèn)真，每期都召開(kāi)編輯部的選稿會(huì)和編前會(huì)，力求每期都是精品力作的薈萃。那個(gè)時(shí)候，編輯部并沒(méi)有一個(gè)固定的辦公地點(diǎn)，每次開(kāi)編輯部會(huì)，都是周末時(shí)候現(xiàn)找地方，或臨時(shí)租借場(chǎng)所，但這些都沒(méi)有影響編輯工作和刊物質(zhì)量。1985年到1988年，在有關(guān)方面的支持與幫助下，《評(píng)論選刊》持續(xù)舉辦了四年多，在展示理論批評(píng)佳作和推介文學(xué)評(píng)論新人方面，起到了特殊的作用，發(fā)生了重要的影響。后來(lái)因?yàn)榉N種原因，刊物改為以選發(fā)紀(jì)實(shí)文學(xué)力作為主的《中國(guó)熱點(diǎn)文學(xué)》，依然由閻綱、劉錫誠(chéng)共同主編，再后來(lái)，因管理部門(mén)有了新的規(guī)定，學(xué)會(huì)不能再主辦刊物，這份刊物又面臨難以存活的巨大問(wèn)題。印象中，劉錫誠(chéng)等人為了刊物能夠存活下來(lái)，找了文藝界的許多領(lǐng)導(dǎo)和相關(guān)單位，仍然沒(méi)有在規(guī)定時(shí)間內(nèi)找到接手的主辦單位，《中國(guó)熱點(diǎn)文學(xué)》也只好在1989年無(wú)奈停辦。這一時(shí)期的劉錫誠(chéng)，已是中國(guó)民間文藝研究會(huì)的分黨組書(shū)記和駐會(huì)副主席，主持民研會(huì)十分繁重的日常工作，但他依然把很大一部分的精力投入到研究會(huì)的有關(guān)工作中，使得研究會(huì)的各項(xiàng)工作得以順利開(kāi)展，繼續(xù)前行。

“算起來(lái)，參加中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)的工作，前后整整20多年。”這里的簡(jiǎn)要表述，絕不僅僅是一個(gè)時(shí)間的單位，數(shù)字的概念，這里包含了持續(xù)不斷的精力投入，殫精竭慮的心血付出。他在這二十年的時(shí)間里、輔佐了馮牧、朱寨、張炯三位會(huì)長(zhǎng)，也幫襯了我任會(huì)長(zhǎng)的好多年，可以說(shuō)，他的勤奮、誠(chéng)懇、正直、嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)于工作的方方面面，溢滲于他的學(xué)術(shù)的字里行間。他為當(dāng)代文學(xué)事業(yè)和當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)的付出，是無(wú)私的，也是巨大的，而他由此體現(xiàn)出來(lái)的奉獻(xiàn)精神、孺子牛精神、君子精神，更是可貴的、閃亮的。這些都與他的學(xué)術(shù)成果一起，構(gòu)成了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)和中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)十分寶貴的精神財(cái)富。

回顧往事，浮想聯(lián)翩。劉錫誠(chéng)那總是面帶微笑的可親形象、那儒雅又勁健的清瘦身影，始終在眼前閃現(xiàn)和回放。我總覺(jué)著，他沒(méi)有離開(kāi)，他還活著，他那不朽的形象和不滅的精神，活在我們的心間里，活在我們的事業(yè)中。

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