中國作家協(xié)會主管

第二十七屆上海國際電影節(jié)期間，上海影城里人來人往。 　　

主辦方供圖

“短視頻營銷鋪天蓋地，為什么流量沒有轉(zhuǎn)化為票房？”“大場面大制作越來越多，為什么觀眾未必照單全收？”自2025年春節(jié)檔創(chuàng)造“史上最強(qiáng)”以來，縈繞在電影人心頭的一系列問題，在第二十七屆上海國際電影節(jié)上一一求解。

一方面，好電影的價值不斷放大，電影的溢出效應(yīng)刷新認(rèn)知。6月14日，本屆電影節(jié)開幕影片《醬園弄·懸案》在上海影城舉辦首映禮，以58萬元票房刷新上海單場最高票房紀(jì)錄；截至6月15日，本屆電影節(jié)總票房達(dá)4300萬元。光線傳媒董事長王長田在電影節(jié)開幕論壇上透露，《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞喎Q《哪吒2》）衍生品預(yù)估銷售額上千億元，海外票房有望超過1億美元。

另一方面，好電影的閾值不斷抬升，觀眾的審美口味和情緒價值似乎越來越難“對齊”。據(jù)燈塔研究院在春節(jié)檔之后的用戶調(diào)研分析，觀眾對于“好電影”的評價標(biāo)準(zhǔn)又上升了15%。大麥娛樂總裁李捷說：“春節(jié)檔之后，很多電影沒有達(dá)到預(yù)期票房，表面看是觀眾流失，實際上是沒有滿足觀眾的期望值。”

如何應(yīng)對？重建電影與觀眾的關(guān)系，是電影節(jié)上最有共鳴的話題。

“現(xiàn)在的觀眾好厲害！他們要求很高，要有好故事，更加看重口碑。”導(dǎo)演陳茂賢深有體會，“電影在過去是導(dǎo)演的世界，現(xiàn)在我要打開我的世界，讓觀眾走進(jìn)來?！?/p>

作為2024年國產(chǎn)電影的一匹“黑馬”，《破·地獄》斬獲2億多元票房，陳茂賢憑借此片獲得第四十三屆香港電影金像獎最佳編劇獎。鮮為人知的是，上映的《破·地獄》是第五十個剪輯版本。從第一版到第五十版之間，主創(chuàng)調(diào)研了大約1000名觀眾，一次次根據(jù)觀眾的意見剪輯和修改。“像觀眾一樣客觀地看電影，甚至把觀眾拉進(jìn)來，共創(chuàng)電影。”這是《破·地獄》連接觀眾的方式，也是陳茂賢最有感觸的地方。

青年導(dǎo)演董潤年也在思考：“以前我們說面對觀眾，現(xiàn)在要清楚我站在哪些觀眾中間。”董潤年編劇、導(dǎo)演的電影《年會不能停！》同為國產(chǎn)電影的一匹“黑馬”，在創(chuàng)造近13億元票房之外，還創(chuàng)造出諸如“對齊顆粒度”“主動加班”等年度熱詞?！拔业母赣H是一名工人，我有很多朋友是上班族，我很了解他們。在采訪和創(chuàng)作的過程中，我會站在他們的角度去表現(xiàn)他們的生活和關(guān)心的事情。電影上映了，也就能獲得這部分觀眾的支持?！倍瓭櫮昕偨Y(jié)說，“因為你是站在他們中間講故事的。作為創(chuàng)作者首先要誠實，忠于自我，講一個我了解、我相信的故事?！?/p>

一些過去有效的電影宣發(fā)手段為什么失效了？電影爆款的公式可以“如法炮制”嗎？春節(jié)檔以來，《哪吒2》的爆款密碼有不同角度的解析。王長田說：“《哪吒2》是中國電影發(fā)展到這樣一個階段所必然出現(xiàn)的一部作品。同時，它又表現(xiàn)為獨特的個例，是很難推廣和廣泛借鑒的產(chǎn)品?！?/p>

如果要分析“哪吒”系列、“流浪地球”系列的成功密碼，共同要素其實是原創(chuàng)性和前瞻性?！半娪斑x題要有預(yù)先性，不能說今天什么時髦，我們就做什么，最后上映時話題已經(jīng)過時了。其實很多深刻的內(nèi)容就存在于每個人的生活中，需要創(chuàng)作者挖掘出來?！鼻嗄陮?dǎo)演魏書鈞認(rèn)為，生活中的深刻，才是始終不變的選題。

一段時間以來，“短視頻、微短劇搶走電影觀眾”的說法十分流行。不斷更迭的潮流背后，其實是觀眾的審美在變化?！癦世代的觀眾是看著視頻，在網(wǎng)絡(luò)世界、電子游戲等多種媒介的陪伴下成長起來的。這決定了他們對視聽和敘事的高要求，他們不會被動接受電影的內(nèi)容，也厭煩了傳統(tǒng)模式?！睂?dǎo)演文晏認(rèn)為，破解之法，唯有創(chuàng)新，“創(chuàng)新類型敘事，讓主題表達(dá)更精準(zhǔn)，讓觀眾更有在場感和參與感?！?/p>

本屆上海國際電影節(jié)搶票的激烈程度，讓悲觀的看法失去說服力。開售1小時后，400多部影片約1500場放映中，有92部、600多場售罄，最快的“金爵獎主競賽單元最佳導(dǎo)演影片”僅26秒就售罄，年輕人是搶票主力。觀眾特別是年輕觀眾不是不愛看電影，關(guān)鍵在于作品的品質(zhì)是否匹配這份愛。

從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)碼，電影總是伴隨技術(shù)的變遷、媒介的變遷、審美的變遷而不斷自我革新?；仡櫴澜珉娪罢Q生130周年、中國電影誕生120周年的歷史可以發(fā)現(xiàn)，先鋒性、引領(lǐng)性始終是電影藝術(shù)長青的魅力。電影通常被譽(yù)為“造夢的藝術(shù)”，那些被觀眾反復(fù)回味的夢，那些跨越時空依然能收獲共鳴的夢，一定不只是創(chuàng)作者自己的夢，而是大眾的夢、時代的夢。

回歸電影的創(chuàng)作規(guī)律，回歸觀眾的審美需求，一個接一個問號便可以被拆解。在變動不居、潮流涌動的大時代，電影人要敢于打破套路，和觀眾一起造夢。畢竟今天的觀眾，已成為文化的創(chuàng)造者、傳播者和評論者。共生、共創(chuàng)、共享，創(chuàng)作者和觀眾一起捕捉這個世界的脈動，電影的魅力自會綻放，作品的誠意也終會抵達(dá)。