中國作家協(xié)會主管

文學(xué)的引進(jìn)與輸出是重要的話題。6月5日，“文學(xué)是人與人之間最短的距離——文學(xué)引進(jìn)與輸出對話沙龍”舉辦，活動由北京十月文藝出版社與安德魯·納伯格聯(lián)合國際有限公司北京代表處聯(lián)合舉辦。

研討會從版權(quán)引進(jìn)與輸出中最需要注意的地方談起，英國安德魯·納伯格聯(lián)合國際有限公司北京代表處首席代表黃家坤認(rèn)為，在版權(quán)引進(jìn)與輸出中需要注重三個要點，“首先是What，即寫什么，作品的質(zhì)量如何，出版社和作家應(yīng)該堅持文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，永遠(yuǎn)不在文字上妥協(xié)。其次是Where，即將作品賣往何處，版權(quán)編輯應(yīng)該站在國際角度，將作品賣給能與它產(chǎn)生共鳴的語區(qū)及其對應(yīng)的國家。同時，為了讓作品走向更廣闊的世界，編輯的外語水平也極為重要，出版社可以通過聘用國際編輯的方式來完成對外對接工作。最后是Who，即與誰合作，與哪些編輯合作，作者出版文學(xué)書籍需要找到一個欣賞自己才華的編輯，編輯也要有一雙善于發(fā)現(xiàn)好作者的眼睛。同時，找到合適的版權(quán)負(fù)責(zé)人、代理人，對于中國作家‘到世界去’也至關(guān)重要。”

韓敬群以韓少功翻譯的米蘭·昆德拉作品、李文俊翻譯的威廉·福克納作品對中國作家的影響，以及王小波十分推崇翻譯家王道乾的譯作為例進(jìn)行了分享，并談道：“在當(dāng)下外國文學(xué)引進(jìn)的過程中，也出現(xiàn)了一些問題，如引進(jìn)不夠系統(tǒng)、對構(gòu)建特定文學(xué)體系的考量不足、翻譯質(zhì)量參差不齊等；在文學(xué)輸出方面，中國作家現(xiàn)在都希望‘走出去’，即‘到世界去’。但“到世界去”不是一個一廂情愿的過程。希望通過各方面的努力，讓外國讀者看到中國作家創(chuàng)作出的優(yōu)秀作品。”

在作家代表分享與交流的環(huán)節(jié)，作家遼京介紹了自己近些年的寫作側(cè)重人們的日常生活，并表達(dá)了對于版權(quán)工作的想法。“對于中國作者和外國作者來說，同樣面對的是年輕人的生活，兩者的差別是什么？當(dāng)代的中外作家、讀者關(guān)心著不同的議題，在生活中面臨著不同的困難，但是作家處理當(dāng)代生活的寫作方式是可以借鑒的。”

作為一名哈薩克族作家，阿依努爾·吐馬爾別克除了自己的寫作，也在出版社負(fù)責(zé)圖書的編輯工作。“我很關(guān)注海外少數(shù)族裔的作品，我想要寫在北京生活的哈薩克族人，寫出他們生活中感受到的文化差異。同時，因為我翻譯過許多哈薩克語的作品，也十分關(guān)注版權(quán)與翻譯的問題，這對一部作品能否‘走向世界’是至關(guān)重要的。”

作家孔孔結(jié)合自己的寫作與出版經(jīng)歷，表達(dá)了自己對于文學(xué)作品對外輸出的看法。“我在寫作中想處理的是，我們這一代中國年輕人，在傳統(tǒng)家族的陰影中，如何慢慢變成一個孤獨的、漂泊的現(xiàn)代人。我希望在作品中呈現(xiàn)出一個比較當(dāng)下的精神面貌，同時對傳統(tǒng)中國社會文化的遺留進(jìn)行回望。”孔孔經(jīng)歷過自己作品的翻譯和對外輸出，過程中遇到的困難，讓她感受到，如果國內(nèi)能夠建立起一個系統(tǒng)性的合作機(jī)制，將會對作家“走出去”提供很大的幫助。