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杜鵬程自存《保衛(wèi)延安》初版本，布滿批注修改手跡，中國現(xiàn)代文學館杜鵬程藏書文庫藏。作者供圖

在中國現(xiàn)代文學館藏品庫房中，6000余頁、重達10余斤的《保衛(wèi)延安》手稿，靜默如磐，與10余本作者簽贈、批注、修訂的圖書版本并置，莊重典雅。這部由作家杜鵬程歷時4年九易其稿的文學巨制，其手稿厚度超過兩尺，泛黃的紙張上交錯著紅、藍、灰、黑四色筆跡，猶如硝煙散盡的戰(zhàn)場遺存。

從1949年喀什軍營煤油燈下的廢紙疾書，到1954年人民文學出版社的淺綠色初版本，這部作品的生成史本身就是一部精神史詩。其手稿的物質(zhì)形態(tài)與版本譜系，既承載著戰(zhàn)爭記憶，又鐫刻著時代精神，更折射出現(xiàn)實主義文學在制度規(guī)訓與創(chuàng)作探索間的復雜張力。

手稿生成：戰(zhàn)爭記憶的文學轉(zhuǎn)化

1947年延安保衛(wèi)戰(zhàn)中，杜鵬程以戰(zhàn)地記者身份寫就的200萬字戰(zhàn)爭日記，構(gòu)成了手稿的原始基因。這些記錄在草紙、報紙背面的文字，既包含青化砭伏擊戰(zhàn)中的戰(zhàn)術(shù)細節(jié)，也留存著炊事員老孫頭犧牲前的遺言。

1950年喀什軍營中，杜鵬程將戰(zhàn)地日記轉(zhuǎn)化為百萬字報告文學，其寫作場景極具象征性。煤油燈下，廢紙與糊窗麻紙成為書寫載體，蘸水筆尖在粗劣紙面劃出的溝痕，恰似戰(zhàn)壕在歷史記憶中的刻印。這種物質(zhì)條件的匱乏與精神能量的豐沛形成強烈反差，印證著“文學不是寫出來的，而是改出來的”創(chuàng)作箴言。

從報告文學到長篇小說的蛻變，是手稿生成的核心轉(zhuǎn)折。1951年在北京修改期間，杜鵬程將60萬字初稿刪減至17萬字，又增補至40萬字，最終定稿30余萬字的創(chuàng)作軌跡，體現(xiàn)了現(xiàn)實主義典型化原則的艱難實踐。手稿第一章首段的6種不同寫法，以及鉛筆劃掉整頁的“×”符號，顯示出作家在歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)間的反復權(quán)衡。在對沙家店戰(zhàn)役的描寫中，原稿對彭德懷行軍路線的機械復現(xiàn)，經(jīng)修改轉(zhuǎn)化為“山雨欲來”的環(huán)境烘托，顯示出從戰(zhàn)地記錄向文學敘事的飛躍。

手稿的物質(zhì)形態(tài)本身構(gòu)成創(chuàng)作史的重要注腳。使用維文報紙背面書寫的初稿頁面上，阿拉伯字母與漢字形成時空疊印。1953年北京修改階段，采用的“解放軍文藝叢書”專用稿紙，顯示出創(chuàng)作被納入國家文藝生產(chǎn)體系。不同版本紙張厚度、纖維質(zhì)地的差異，連同鋼筆上被磨出的指繭印痕，共同構(gòu)成創(chuàng)作過程的物質(zhì)性檔案。這種書寫痕跡與身體記憶的交融，使手稿超越文本載體，成為作家“用生命搏斗”的精神化石。

修改軌跡：現(xiàn)實主義的藝術(shù)實踐

修改細節(jié)展現(xiàn)人物塑造的典型化進程。周大勇形象的手稿演變最具代表性。報告文學初稿中的原型人物——戰(zhàn)斗英雄王老虎，在小說創(chuàng)作中被分解為周大勇、王老虎兩個藝術(shù)典型。在手稿第三稿中，周大勇得知延安失守后的流淚場景，經(jīng)四色筆跡5次修改，最終定格為“鐵骨錚錚的硬漢子滾熱的眼淚”。這種從生理反應到精神升華的改寫，凸顯典型人物“共性與個性統(tǒng)一”的創(chuàng)作原則。

彭德懷形象的手稿修訂更顯謹慎，原稿中“彭總揮鞭策馬”的細節(jié)，經(jīng)審核后改為“徒步視察陣地”，展現(xiàn)出歷史真實與藝術(shù)真實的辯證統(tǒng)一。

情節(jié)構(gòu)建展現(xiàn)了戰(zhàn)爭美學的層級建構(gòu)。手稿中對青化砭戰(zhàn)役的描寫，呈現(xiàn)出從戰(zhàn)術(shù)復現(xiàn)到美學升華的蛻變。初稿中按時間順序羅列的戰(zhàn)斗進程，在定稿中被重構(gòu)為“伏擊-反撲-殲滅”的三幕劇結(jié)構(gòu)，并通過“山鷹盤旋”等意象烘托戰(zhàn)場氛圍。“此處需插入老炊事員送饅頭的細節(jié)”的批注字跡，后來成為經(jīng)典場景的“戰(zhàn)地溫情”，實為第五稿修訂時的人性化補筆。這種剛?cè)嵯酀拿缹W追求，使戰(zhàn)爭敘事突破二元對立模式，抵達“人民戰(zhàn)爭”的本質(zhì)真實。

手稿的語言修改呈現(xiàn)出鮮明的史詩化傾向。比如在動詞選擇上，“跑”改為“席卷”，“打”變?yōu)椤巴磽簟保刮淖肢@得金石般的力度。最具特色的是四色筆跡的分工，黑色書寫敘事主干，紅色標記情感高潮，藍色添加心理描寫，灰色進行政治把關(guān)，這種多聲部修訂策略，成就了小說“蒼勁如碑刻，磅礴如江流”的語言風格。

版本譜系：時代精神的物質(zhì)鏡像

1954年人民文學出版社初版本具有鮮明的時代印記。淺綠色封面上的“解放軍文藝叢書”標識，內(nèi)附陜甘寧邊區(qū)簡圖的編排設(shè)計，將文本納入國家文藝生產(chǎn)體系。

對比手稿與鉛字本可發(fā)現(xiàn)，沙家店戰(zhàn)役后“彭總眺望黃河”的段落，定稿時增加了“毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的畫面”，強化了小說“延安精神”的主題表達。版本校勘還揭示了1956年再版本刪除簡圖，修訂本淡化了對彭德懷的描寫，這些變動成為時代風云的另類注腳。

手稿的經(jīng)典化過程伴隨著多媒介轉(zhuǎn)化。1982年人民美術(shù)出版社連環(huán)畫版，通過雷德祖的版畫技法，將周大勇形象固化為“濃眉大眼的工農(nóng)兵英雄”。2009年電視劇改編中增加的愛情支線，雖偏離原著，卻反映出新時期受眾的審美期待。

值得注意的是，所有衍生版本均以1954年初版為底本，關(guān)于“王老虎犧牲前讀家信”場景在2019年“新中國70年70部長篇小說典藏”版得以恢復，體現(xiàn)出經(jīng)典重構(gòu)的歷史辯證法。

20世紀90年代，杜鵬程夫人張文彬捐贈手稿時，特別強調(diào)“必須用軍用帆布包裹”。這種交接儀式，將手稿升華為革命精神的傳承。2024年中國現(xiàn)代文學館舉辦的“‘三紅一創(chuàng) 青山保林’紅色經(jīng)典展”特展中，觀眾透過玻璃展柜凝視修改痕跡的行為，也讓手稿完成了從文本到文物的認知轉(zhuǎn)換。

對《保衛(wèi)延安》手稿與版本譜系的研究，早已超越單純的文本分析范疇，成為解碼20世紀中國文學史的多維密鑰。這段軌跡不僅映射著個體記憶向集體敘事的轉(zhuǎn)化，更鐫刻著現(xiàn)實主義文學在特定歷史語境中的精神淬煉。

對手稿本體的物質(zhì)性研究，正在轉(zhuǎn)化為新時代文學高質(zhì)量發(fā)展的源頭活水。文學史的重構(gòu)需要重返那些帶著體溫的書寫現(xiàn)場，在紙張的肌理與墨跡的深淺中，聆聽歷史最深沉的脈動，讓紅色經(jīng)典在當代煥發(fā)新的生機。

（作者系中國現(xiàn)代文學館副研究館員）