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丁顏小說:生活本身的魅力
來源:文藝報 | 白草  2025年06月06日09:14

東鄉族青年作家丁顏的小說獨異、別致。她寫自己熟悉的生活,寫家鄉以及周邊地區;她筆下的人物,多系東鄉、回、藏等族的年輕人。她的兩本小說集《煙霧鎮》《雪山之戀》,甚至可謂多民族題材的實錄。作品中人物的成長經歷、悲歡離合,以及環繞他們的日常風習、方物、景致,都是那樣的新鮮、新奇。

生活及題材本身有魅力,也會成就一種風格。丁顏小說與眾不同的風貌,多半源于生活和題材的殊異。

丁顏寫日常的生與死,顯得沉厚、凝重。《煙霧鎮》里有一民間人物,就人的生死發表意見:人活著,身體是精神和意識的載體;死后,肉體以及與之相關的痛苦、幸福化為塵土,只有生前活過的尊嚴、知識伴隨著靈魂存在。另一人物卓瑪表達了相近看法,人不論活著還是死了,“心一定要純凈”。這些看似平常然而從不過時的觀點,潛隱或顯露于小說諸多細節和人物身上。《灰色軌跡》里的主人公,在姐姐家獨自吃飯時,憶及從前父母俱在、一家四口人聚集一桌的歡樂情景,一時間竟不能抑制心中悲情,“覺得死亡離人那么近,匆匆忙忙地活著活著就被生死的界限隔開”。

文字自然而真切,是因為體驗了切身的苦痛。丁顏寫生死,并非“為賦新詞強說愁”。她自小所慣見耳聞的日常生死,她浸潤其中的民間慎終追遠的祭儀,皆成為她賴以擷取的文學資源。

因而丁顏小說中的色調,亦由主題所決定。兩種色調的變換,似乎構成其小說的基本模式:一種明朗、純凈,如《塵封的燈》所描寫,抬首而望,藍天白云;茫茫原野,白雪覆蓋。如《大東鄉》所描寫,雪融之后,天空有如清洗過一般清爽,空氣中混合著雪水與黃土氣味。《雪山之戀》中天空有疏朗的白云,而遠處的雪山峰頂不動不移,“白得無懈可擊”。另一種則呈現濃重灰色,《煙霧鎮》開篇即寫:“從古鎮放眼看出去,能看到很遠地方隱沒于天光之中的潔白雪山,雪山的半腰一年四季都繞著云霧,像煙又像霧,再遇到陰天,濃沉沉,尋愁覓恨似的窒息住一切。”《灰色軌跡》中,這個經歷過親人死亡以及孤獨的小妹妹,內心一片灰色,有如頭頂上那片灰蒙蒙的天空。

于天藍、潔白的背景上,時時飄移著一片片灰色;有時黑白兩色的比照、對立,較之前者,要遠為強烈。

比死亡更為沉重的,是人與人之間有時不可避免的無形隔閡。《有糧之家》里的老阿婆,一個并無多少文化的老人,以其親身經歷,見證了腳下這片土地歷史上的糾結,才說出“人人生而平等,一定要相互尊重”的話語,樸素而有力。這種正大觀念即是敢于沖破無形之墻的內在力量。

擅寫不同民族年輕人的相互交往,又不回避他們之間的差異,設置一個潛在的敘述者居中聽取、居間調停,把道理擺在明亮處,令其于相互碰撞中認識對方及自身,這是丁顏小說的一個情節模式。情節內核上,至為動人心魄的則是愛,它擁有強力,能超越一切界限,推倒貌似堅固無比的墻。《雪山之戀》的新嫁娘,于最后分別時刻不顧儀式禁忌,向愛而不得的年輕人告別;而這個送上結婚禮物和祝福的年輕人,看著所愛者的美麗影子如夢幻般消失,其內心至深處刻下了此生再也抹不掉的印痕。《煙霧鎮》里的卓瑪,擁有堅定信念,會條分縷析地講出一大堆道理。然而,于生命盡頭的那一刻,她難以自主地緊緊抓住所愛者之手,一任汪汪淚水順著鬢角往下流。多少年了,原來她把他、也把愛藏在了內心深處。最后的淚即是無聲的愛之表白。《有糧之家》末尾一段話,表達的也是這個意思:“最后血肉化了,情愛就斷了。但心里惦念的那個人,與時間長短沒關系,與生死也沒關系,是匕首剜開心臟,深深種下去的一粒種子,靜靜地發芽,枝枝葉葉蔓延在筋脈血肉里面,牢固了想拔也拔不出來。”

也許只有愛——無論它衍化為何種形態,才終會超越種種隔閡、界限,就像《六月傷寒》里那一對母子,《紅塵灼心》里一對相愛的青年,民族不同,信仰各異,可至深之愛,終是超越了諸形諸相之阻擋。

丁顏小說也多少具有了點思想的含量。汪曾祺說,小說中的思想,“是作家自己對生活的獨特的感受,獨特的思索和獨特的感悟”(《思想·語言·結構》)。丁顏對生活的獨特感受、思索和感悟,則寓于情節以及塑造出的一系列人物形象中。就像《六月傷寒》結尾一段描述的那樣,觀察、揣摩、思索著生活以及生活中形形色色的人,那“一張一張的臉浮現、消失、消失、浮現,一張一張熟悉的表情下,掩埋著的是一顆一顆的心,裝在里面的全都是俗世里的愛和牽絆”。這種思索時常由生活牽引,拐了個彎,拐向生命本身,慨嘆“生命那么短又有那么多磨難”。又如《玻璃脆》的女主人,沒人知道先前她遭遇了什么難處,唯有這心性敏感的年輕人于其溫和微笑中感受到了什么,那是深厚的、難以言說的卻又存在著的一個“溫暖的小小的角落”,恰如暗夜背景上的微弱光亮,比照之下原來竟這般分明。

(作者系寧夏社會科學院研究員)

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