中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

青年作家褚婷用《重影》揭開了女性在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)掙扎。通過(guò)主人公柯苗的故事，褚婷探討了女性在婚姻、家庭、社會(huì)中的角色，以及面對(duì)困境時(shí)的自我救贖。小說(shuō)以“《疙瘩》《癢》《疤》”三大章節(jié)展開，病字頭的標(biāo)題也內(nèi)涵了整個(gè)故事的中心問(wèn)題——柯苗有“病”，她需要治病，然后她赤裸地展示了自體的病灶被剜去，并親眼看著那一塊地方血肉結(jié)合，奇癢之后結(jié)疤留痕的重生過(guò)程。

柯苗肩頸處生長(zhǎng)的脂肪瘤，是整部小說(shuō)最精妙的生理隱喻。這個(gè)包裹著油脂與纖維的“疙瘩”，恰似當(dāng)代女性的生存狀態(tài)，當(dāng)柯苗在通勤高鐵上反復(fù)觸摸這個(gè)凸起時(shí)，她觸碰的不僅是病變的組織，更是被折疊在各種身份標(biāo)簽下的真實(shí)自我。脂肪瘤的醫(yī)學(xué)屬性暗示著更深層的文化病灶：它不致命卻頑固，可切除卻易復(fù)發(fā)，正如女性在結(jié)構(gòu)性困境中的精神癥候。小說(shuō)中的“重影”絕非簡(jiǎn)單的視覺(jué)障礙。當(dāng)柯苗看見(jiàn)兩輪太陽(yáng)，或在幼兒園門口望見(jiàn)無(wú)數(shù)個(gè)奔跑的“兒子”時(shí)，這種超現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)直指當(dāng)代女性的存在困境：她必須同時(shí)在丈夫破產(chǎn)后的家族廢墟、單位的科層體系、母親身份的表演劇場(chǎng)中，扮演無(wú)數(shù)個(gè)割裂的自我。

《悉達(dá)多》的反復(fù)出現(xiàn)構(gòu)成了精妙的文本互文。正如悉達(dá)多跌入世俗泥淖，再?gòu)氖浪椎某粮≈兄貙け菊妫∷婆猿砷L(zhǎng)祛魅的堅(jiān)苦跋涉。同時(shí)也暗示了“重影”的本質(zhì)并不只是心理學(xué)上的精神病癥，而是覺(jué)醒者必經(jīng)的認(rèn)知陣痛。當(dāng)柯苗最終不再執(zhí)著于矯正視覺(jué)誤差，她開始理解：生命的完整性，正在于接受身份的多重投影。但《重影》的突破性在于，它讓女性情誼成為破局的關(guān)鍵。當(dāng)柯苗在急診室握住戈茹顫抖的手，當(dāng)宋景元拉過(guò)龔寶寶消解調(diào)侃“你確實(shí)該選金主”，這些時(shí)刻迸發(fā)出的不是俗套的互助溫情，而是更深刻的共謀性覺(jué)醒——她們?cè)诒舜说膫壑姓找?jiàn)現(xiàn)實(shí)，又在對(duì)抗中結(jié)成同盟。小說(shuō)結(jié)尾處，幾個(gè)女性終于交匯在大西北自在的風(fēng)中，柯苗也終于懂得：真正的獨(dú)立不是成為閃光的完美女性標(biāo)本，而是在裂縫中，長(zhǎng)出自己的根系。

小說(shuō)中除了將問(wèn)題抽象成脂肪瘤這個(gè)病灶，《重影》的書名本身也隱喻著當(dāng)代知識(shí)女性在文化鏡像和自我認(rèn)知的裂隙間，進(jìn)行著一場(chǎng)曠日持久的身份確認(rèn)。30萬(wàn)字細(xì)密而扎實(shí)的筆觸，與其說(shuō)是一部小說(shuō)的創(chuàng)作，不如說(shuō)是當(dāng)代女性困境的白描，細(xì)微處的用詞是令人拍案叫絕的精妙。柯苗的“治病”之路，詮釋了“女性成長(zhǎng)”從來(lái)不是祛除“疙瘩”的美容手術(shù)，而是學(xué)會(huì)在生命的褶皺處，聽(tīng)見(jiàn)那些被壓抑的、腫脹的、發(fā)癢的真相如何吶喊。當(dāng)柯苗終于能夠凝視那些搖曳的重影而不眩暈時(shí)，她破碎的自我已在光怪陸離中，完成了向完整性的致敬。