中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起步之初，有人提出，文學(xué)只有好壞之分，不會(huì)因?yàn)閭鞑ッ浇榈牟煌煌荒苷f(shuō)刻在石頭上的叫“石頭文學(xué)”，寫(xiě)在紙上的稱“紙上文學(xué)”，因此在“文學(xué)”前加上“網(wǎng)絡(luò)”的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”是一個(gè)偽概念。這樣的觀點(diǎn)顯然對(duì)互聯(lián)網(wǎng)媒介缺乏深刻認(rèn)識(shí)。回望近三十年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷程，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個(gè)概念已被文學(xué)界廣為接受，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的一張亮麗名片。互聯(lián)網(wǎng)媒介為何對(duì)文學(xué)的影響如此之大？葉祝弟認(rèn)為過(guò)往文學(xué)的四要素“作品、作者、讀者、世界”是不完整的，應(yīng)該在此基礎(chǔ)上加上第五要素“媒介”。這種看法是有見(jiàn)地的。

加拿大學(xué)者馬歇爾·麥克盧漢在《理解媒介——論人的延伸》中提出“媒介即信息”，他認(rèn)為媒介不只是一種技術(shù)，媒介是社會(huì)的組織者和行動(dòng)者，新的媒介技術(shù)創(chuàng)造一種新的環(huán)境，媒介變化所帶來(lái)的周遭環(huán)境的變化會(huì)改變?cè)械纳鐣?huì)結(jié)構(gòu)、關(guān)系結(jié)構(gòu)和感官結(jié)構(gòu)，重塑新的話語(yǔ)機(jī)制。互聯(lián)網(wǎng)媒介極大改變了中國(guó)文學(xué)的版圖，重構(gòu)了文學(xué)的生態(tài)環(huán)境。BBS論壇、中文網(wǎng)站、博客、微博、貼吧、直播貼、微信公號(hào)、本章說(shuō)、書(shū)友圈等多樣化的寫(xiě)作與評(píng)論發(fā)表途徑，為各行業(yè)文學(xué)愛(ài)好者提供寫(xiě)作發(fā)表的機(jī)會(huì)。“人人都可以當(dāng)作家”可能是一種理想，但這種平民化、大眾化的寫(xiě)作激發(fā)了廣泛的創(chuàng)作熱情，造就了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的寫(xiě)作人口和閱讀人口。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第55次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，我國(guó)建成了全球規(guī)模最大、技術(shù)領(lǐng)先的互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)設(shè)施，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)5.75億人。還有數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作人數(shù)超過(guò)2000多萬(wàn)人，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作品數(shù)量達(dá)3000多萬(wàn)部，每年新增網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)400多萬(wàn)部。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響，得益于國(guó)家對(duì)互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的大力投入，得益于國(guó)家對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的支持，得益于互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的機(jī)制創(chuàng)新，互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)閱讀、算法和人工智能語(yǔ)言大模型，這些科技手段廣泛使用，已經(jīng)成為社會(huì)生活中的“基礎(chǔ)設(shè)施”，給文學(xué)的寫(xiě)作和傳播營(yíng)造全新的環(huán)境。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力在于所提供的內(nèi)容不是人為設(shè)計(jì)的，而是由民眾自發(fā)寫(xiě)作所形成的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)踐是大眾表達(dá)自我的寫(xiě)作實(shí)踐。有的網(wǎng)絡(luò)作家是政法學(xué)院畢業(yè)生，有的是企業(yè)高管，有的是專(zhuān)業(yè)法醫(yī)，有的是經(jīng)濟(jì)學(xué)博士、水利學(xué)博士，有的是航空航天業(yè)專(zhuān)家，有的是資深球迷……互聯(lián)網(wǎng)讓來(lái)自不同行業(yè)背景的人獲得寫(xiě)作發(fā)表的機(jī)會(huì)，他們的寫(xiě)作從群眾中來(lái)，到群眾中去，以對(duì)現(xiàn)實(shí)變革的深情關(guān)注和充滿激情的想象力拓展了當(dāng)代文學(xué)寫(xiě)作的視域。

互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)造了全新的時(shí)空，具有高度的流動(dòng)性和融合性，容納了多種文化，匯聚了各種不同的寫(xiě)作形態(tài)，新的文化符碼在這個(gè)系統(tǒng)里被不斷生產(chǎn)、消費(fèi)。網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)融合古典神魔小說(shuō)、歐美奇幻小說(shuō)、現(xiàn)代武俠小說(shuō)、國(guó)外動(dòng)漫、漫畫(huà)、電影等元素；穿越手法被廣泛用于歷史、玄幻、都市等不同題材領(lǐng)域，在虛擬的現(xiàn)實(shí)中融入富有時(shí)代性與個(gè)體體驗(yàn)的真實(shí)情感；日本動(dòng)漫中的“萌”元素，以及熱血、成長(zhǎng)、治愈、友誼等常見(jiàn)主題被網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)廣為借用……現(xiàn)代與傳統(tǒng)觀念的碰撞，在虛擬與現(xiàn)實(shí)交融的場(chǎng)景中實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化。互聯(lián)網(wǎng)開(kāi)放、多元的媒介屬性，讓網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在中西、雅俗、現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間廣為借鑒融合，從而使得當(dāng)代類(lèi)型小說(shuō)達(dá)到新的歷史高度。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)具有大眾文化屬性，也有媒介屬性。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的產(chǎn)物，是兼容電影、動(dòng)漫、電視劇的。麥克盧漢說(shuō)：“兩種媒介雜交或交匯的時(shí)刻，是發(fā)現(xiàn)真理和給人啟示的時(shí)刻。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)廣泛吸收全球流行文化的各種元素，如網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的尋寶、懸疑、救贖等主題，數(shù)據(jù)庫(kù)式的人物設(shè)定，細(xì)膩曲折多變的浪漫情節(jié)等。從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是電影、動(dòng)漫、電視劇改編的源頭。優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家是從千萬(wàn)寫(xiě)作者中競(jìng)賽出來(lái)的，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)從讀者的閱讀、評(píng)價(jià)中篩選出來(lái)，是接地氣的，有著良好的讀者基礎(chǔ)。事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)巨大的內(nèi)容存量中不乏優(yōu)質(zhì)作品，而且這是一股不斷增長(zhǎng)的源頭活水，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近年來(lái)在IP產(chǎn)業(yè)上取得突出成績(jī)的原因。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)產(chǎn)業(yè)式發(fā)展起步較晚，但在影視、動(dòng)漫等領(lǐng)域所展現(xiàn)出的活力與前景令人矚目。

在互聯(lián)網(wǎng)上寫(xiě)作與紙質(zhì)上寫(xiě)作有何不同？即時(shí)性閱讀、互動(dòng)性交流是互聯(lián)網(wǎng)媒介所帶給文學(xué)的便利。互聯(lián)網(wǎng)打破了時(shí)空限制，瞬間把最新的創(chuàng)作內(nèi)容送到讀者眼前。在網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作語(yǔ)境中，網(wǎng)絡(luò)讀者受到尊重，讀者的意見(jiàn)被重視。網(wǎng)絡(luò)觸及我們最古老的需要——彼此聯(lián)系的需要。互動(dòng)在作者與讀者之間架起溝通的橋梁，那些忠實(shí)的讀者成為作者的“家人”，他們即時(shí)的欣賞、點(diǎn)贊行為，給寫(xiě)作者以激勵(lì)。文學(xué)網(wǎng)站所開(kāi)發(fā)的跟帖、本章說(shuō)、書(shū)友圈既效仿古代小說(shuō)的評(píng)點(diǎn)閱讀方式，又因?yàn)樽髌返募磿r(shí)性和進(jìn)行時(shí)態(tài)，使讀者成為與寫(xiě)作者平等的交流者。一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的完成，不可避免帶有讀者參與的精神體溫，是由作者和讀者共同完成的，一些作者甚至在寫(xiě)作思路上出現(xiàn)“抄書(shū)評(píng)”的情況。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮是作者、讀者共同促成的。因?yàn)樽x者的參與，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)故事與讀者之間的情感呼應(yīng)更為緊密。

互聯(lián)網(wǎng)媒介為日益增長(zhǎng)的精神需要找到了出口，互聯(lián)網(wǎng)體現(xiàn)了對(duì)個(gè)體表達(dá)和讀者閱讀興趣的尊重，文學(xué)網(wǎng)站按照讀者閱讀趣味對(duì)作品進(jìn)行類(lèi)型化區(qū)隔，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擴(kuò)展了作品類(lèi)型，在融合中西小說(shuō)類(lèi)型的基礎(chǔ)上出現(xiàn)上百種小說(shuō)類(lèi)型。面向大眾的類(lèi)型小說(shuō)繼承了中國(guó)古典小說(shuō)的傳統(tǒng)，有良好的創(chuàng)作與讀者接受基因。悠久的歷史和燦爛的中華文化為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)提供豐富的寫(xiě)作資源，如一位網(wǎng)絡(luò)作家所言，浩瀚無(wú)垠的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，就像是一座取之不盡、用之不竭的文學(xué)金山銀山，所以在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，每個(gè)作者都是“老天爺賞飯吃”。互聯(lián)網(wǎng)媒介讓中國(guó)古典類(lèi)型小說(shuō)傳統(tǒng)煥發(fā)新的生命力。

1995年，美國(guó)電子百科全書(shū)的銷(xiāo)量，已經(jīng)超過(guò)用紙張印刷的百科全書(shū)的銷(xiāo)量。2008年，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)閱讀首次超過(guò)圖書(shū)閱讀。“網(wǎng)絡(luò)+文學(xué)”所產(chǎn)生的奇妙變革，既是媒介技術(shù)革新的結(jié)果，也是現(xiàn)代文明與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化交匯的產(chǎn)物。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的繁盛既是古典類(lèi)型小說(shuō)傳統(tǒng)的回響，也是互聯(lián)網(wǎng)對(duì)話精神的中國(guó)實(shí)踐。可以說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)媒介開(kāi)創(chuàng)一個(gè)全新的文學(xué)時(shí)代。