中國作家協(xié)會(huì)主管

5月27日，浙江工商大學(xué)第二屆文學(xué)周正式開幕。當(dāng)天下午的文學(xué)X影視跨界對(duì)話現(xiàn)場，李馮、秦雯、石一楓、哲貴等著名作家、編劇共聚一堂，在澎湃新聞?dòng)浾吡_昕的主持下，圍繞“影視中的文學(xué)時(shí)刻，文學(xué)中的影視時(shí)刻”展開對(duì)談，帶讀者走進(jìn)精彩紛呈的文學(xué)世界，感受光影與語言交織的美。

“某種意義上，一所學(xué)校的價(jià)值取向、審美和人文情懷決定了學(xué)子的未來。我們?yōu)槭裁匆e辦文學(xué)周？就是希望讓文學(xué)的氛圍充滿浙江工商大學(xué)的校園。”活動(dòng)開場，浙江工商大學(xué)金收獲寫作中心主任程永新如是說道。

浙江工商大學(xué)黨委副書記方向明則在致辭時(shí)表示，在人工智能與科技發(fā)展時(shí)代，什么樣的人文教育可以深入人心？相信通過文學(xué)周的舉辦，可以在浙江工商大學(xué)找到答案。

現(xiàn)場，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言還轉(zhuǎn)達(dá)了自己為浙江工商大學(xué)金收獲寫作中心、金收獲書房題寫的兩幅書法作品，包含了他對(duì)金收獲寫作中心希望和期許。

影視化改編背后的精神內(nèi)核

主持人羅昕表示，文學(xué)作品影視化，或者盡量貼合原著；或者在原著基礎(chǔ)上，大刀闊斧地再次創(chuàng)造。文學(xué)與影視如何轉(zhuǎn)化？什么樣的改編算得上好改編？這仍是今天許多從業(yè)者面臨的問題。

“小說像是一塊布料，手感、面料、花紋都深受讀者喜愛，但編劇要考慮的是，如何把這塊布料裁剪成一件很好的衣服，讓更多觀眾去欣賞。”

曾參與《流金歲月》《我的前半生》《繁花》等現(xiàn)象級(jí)劇集制作的“金牌編輯”秦雯表示，與文學(xué)作品的娓娓道來不同，影視劇集的商品屬性更強(qiáng)，商業(yè)競爭也更為激烈。劇本、演員、制片方、收視率……一部好的改編作品誕生，背后一定經(jīng)歷過大量的艱辛工作。

著名作家李馮，同樣也是《英雄》《十面埋伏》《霍元甲》等觀眾耳熟能詳?shù)奈鋫b電影幕后的編劇。

在李馮看來，今天我們所處的正是一個(gè)影視與文學(xué)交織的時(shí)代。近年來，越來越多作家在注重自我表達(dá)的同時(shí)，也會(huì)在寫作中借助影視化手段和畫面感描寫，文學(xué)影視相互扶持已經(jīng)成為越來越普遍的現(xiàn)象。

最近熱映的懸疑大劇《借命而生》正是改編自北京作協(xié)副主席、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主石一楓的同名小說。現(xiàn)場，石一楓坦言，作為原作者最欣慰的是自己激發(fā)了其他門類藝術(shù)的創(chuàng)作欲望，但同時(shí)也希望原著中最核心的意涵在改編中得以保留。

“小說最核心的不是情節(jié)，更不是細(xì)節(jié)，甚至不是人物，而是作者所提供的精神內(nèi)核。”石一楓以《繁花》的改編為例，小說中阿寶這一條線，回望了黃金年代的上海。編劇將這個(gè)勁兒拿住了，也就抓住了小說的內(nèi)核。

不同藝術(shù)的交融與碰撞

《活著》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》……回顧上世紀(jì)80、90年代，文學(xué)作品給影視產(chǎn)業(yè)帶來巨大養(yǎng)分。而在未來，兩者之間又將如何共同發(fā)展？

浙江省作協(xié)副主席、《江南》雜志副主編哲貴表示，曾幾何時(shí)，導(dǎo)演、編劇和作家之間有相對(duì)分明的界限。而如今，我們看到如賈樟柯、徐皓峰、寧浩等導(dǎo)演本身就具有很強(qiáng)的文學(xué)屬性，而將來彼此之間的界限或許會(huì)越來越模糊。

哲貴回憶自己創(chuàng)作小說《仙境》的經(jīng)歷，就是在一次杭州開往龍泉的高速公路上，兩邊群山云霧繚繞，聽到越劇《盜仙草》的一句唱腔，從而催生出這篇小說。不同藝術(shù)之間的碰撞必然會(huì)產(chǎn)生新的靈感和觸動(dòng)，這也是文學(xué)與影視交融的重要意義。

秦雯則回顧了20余年的從業(yè)經(jīng)歷，“從最開始傳統(tǒng)文學(xué)的改編，到網(wǎng)文異軍突起，霸屏十余年，而近年來隨著《人世間》《繁花》等許多茅獎(jiǎng)被改編成影視劇，可以看到嚴(yán)肅文學(xué)的回歸。”

秦雯表示，隨著短劇、微短劇的興起，不僅局限于長篇小說，《我的阿勒泰》等改編作品也受到了觀眾的熱捧，未來，我們或許會(huì)見證一波優(yōu)秀中篇小說的改編熱潮。

而在石一楓看來，文學(xué)與影視的相互轉(zhuǎn)化，根本在于哪個(gè)藝術(shù)群體先拿出看待生活的新的眼光和整合生活的新的故事，用新眼光講述新故事的群體，一定會(huì)成為這個(gè)時(shí)代文藝潮流的引領(lǐng)者。

恰逢2025文化強(qiáng)國建設(shè)高峰論壇電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展分論壇本周于深圳成功舉辦，中宣部電影局主持日常工作的副局長毛羽在論壇上致辭，他提到，今天中國電影的很多問題，大都在于影片本身的可看性還不強(qiáng)，在于劇本和故事沒有生命的溫度，還不能和觀眾產(chǎn)生更多的情感共鳴。好看的電影一定要有好看的故事，我們要注重文學(xué)劇作。

這也是正是本次跨界對(duì)話的意義所在。

本次對(duì)談是浙江工商大學(xué)第二屆文學(xué)周系列活動(dòng)之一。接下來兩天，余華、周曉楓、班宇、畀愚、海飛、吳越、蘇七七等一眾文學(xué)、影視大咖將陸續(xù)走進(jìn)浙江工商大學(xué)與廣大學(xué)生、讀者面對(duì)面交流，共同讓文學(xué)照亮校園。

（圖片由浙江工商大學(xué)金收獲寫作中心提供）