中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

5月15日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)作品扶持辦公室、作家出版社、湖南省文聯(lián)、湖南省作家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的“長(zhǎng)篇小說(shuō)《洞庭人家》作品研討會(huì)”在北京順利舉行。中國(guó)作協(xié)副主席吳義勤、湖南省委宣傳部二級(jí)巡視員陳奇亮、湖南省作協(xié)黨組書(shū)記胡革平，以及白燁、胡平、彭學(xué)明等30余位學(xué)者、批評(píng)家齊聚，圍繞這部入選“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”的力作展開(kāi)深度研討。研討會(huì)由作家出版社總編輯張亞麗主持。該長(zhǎng)篇小說(shuō)是岳陽(yáng)籍女作家余紅為家鄉(xiāng)洞庭湖而創(chuàng)作。

《洞庭人家》以宋家三代人的命運(yùn)為軸，串聯(lián)改革開(kāi)放四十年間洞庭湖區(qū)的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、生態(tài)治理與鄉(xiāng)村振興。

吳義勤表示，該作品“以微觀敘事撬動(dòng)宏觀歷史”，主人公宋明澤從退伍軍人到企業(yè)家的蛻變，既是民營(yíng)經(jīng)濟(jì)突圍的縮影，更折射出“敢為人先”的湖湘精神。

陳奇亮表示，作品通過(guò)許玉珍、宋明澤等勞動(dòng)者群像，凝聚了開(kāi)拓精神與家國(guó)情懷的雙重圖譜。胡革平表示，宋明澤是全書(shū)的靈魂人物，是一個(gè)充滿理想的奮斗者，他的人生軌跡與時(shí)代發(fā)展緊密交織，在洞庭湖區(qū)變革的浪潮中彰顯出湖區(qū)改革者的理想主義色彩。

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員白燁認(rèn)為，宋明澤兼具軍人的果決與企業(yè)家的謀略，其三次創(chuàng)業(yè)、一次入獄的經(jīng)歷寫(xiě)透改革陣痛中的理想堅(jiān)守；中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部原主任胡平則聚焦結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，稱“以小家?guī)Т蠹摇钡臄⑹虏呗杂行胶饬藭r(shí)代進(jìn)程與人性深度。

湖南省作協(xié)副主席、《湖南文學(xué)》主編沈念以“親友團(tuán)”視角盛贊作品“激活青春記憶”，稱許玉珍的原型令人想起洞庭母親群的集體畫(huà)像；北京大學(xué)副教授叢治辰高度肯定作品完整呈現(xiàn)改革開(kāi)放四十年全貌，認(rèn)為宋氏家族“危難時(shí)擰繩，輝煌時(shí)共擔(dān)”的凝聚力，既是家風(fēng)傳承，更暗合中國(guó)鄉(xiāng)村現(xiàn)代化的精神內(nèi)核。《光明日?qǐng)?bào)》文藝評(píng)論版主編王國(guó)平則盛贊作品由粗糲而鮮活的年代質(zhì)感，稱其以年代劇的真實(shí)肌理，還原改革歷程中勞動(dòng)者的汗水和心跳。

作品對(duì)洞庭風(fēng)物的描摹引發(fā)熱議。

《中國(guó)作家》主編程紹武評(píng)價(jià)《洞庭人家》以“血肉相連”的創(chuàng)作視角，將作者對(duì)洞庭湖的深情注入文本，使地域風(fēng)物成為呼吸般自然的存在，贊美作品圍繞宋明澤展開(kāi)的強(qiáng)聚焦敘事，實(shí)現(xiàn)“一人命運(yùn)折射四十年改革史詩(shī)”的藝術(shù)效果；《小說(shuō)選刊》副主編顧建平評(píng)價(jià)，以編年體敘事貫穿改革開(kāi)放四十年進(jìn)程，嚴(yán)謹(jǐn)勾連宋家三代命運(yùn)與國(guó)家發(fā)展脈絡(luò)，展現(xiàn)恢弘的史詩(shī)格局，深入挖掘洞庭湖自然風(fēng)物與民俗文化，通過(guò)龍舟競(jìng)渡等細(xì)節(jié)，將地理名詞升華為浸透鄉(xiāng)愁的文學(xué)地標(biāo)；《十月》雜志執(zhí)行主編季亞婭以完成了一次“紙上還鄉(xiāng)”概括閱讀體驗(yàn)，盛贊“曬月亮”“漁歌號(hào)子”等意象“激活楚文化基因”，還指出宋家三代群像與改革浪潮的共振，稱其“以一家之變寫(xiě)一域之進(jìn)”，為新時(shí)代鄉(xiāng)土文學(xué)注入歷史縱深與人文溫度；青年評(píng)論家傅逸塵認(rèn)為贊賞作品突破傳統(tǒng)生態(tài)書(shū)寫(xiě)范式，將矮圩沙石碼頭的利益博弈升華為“人與自然命運(yùn)共同體”的哲學(xué)思考。

中國(guó)作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部原主任彭學(xué)明表示，作品跳脫“田園牧歌”窠臼，“正面強(qiáng)攻”寫(xiě)山鄉(xiāng)巨變，直面國(guó)企改制、生態(tài)博弈等深水區(qū)矛盾，“每一道傷疤都是時(shí)代的勛章”。

中國(guó)社科院研究員劉大先聚焦產(chǎn)業(yè)升級(jí)，認(rèn)為作品突破“文旅敘事”局限，以科技產(chǎn)業(yè)園、生態(tài)保護(hù)等書(shū)寫(xiě)展現(xiàn)鄉(xiāng)村現(xiàn)代化內(nèi)生動(dòng)力。

《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》主編宋嵩認(rèn)為作品具有“忠勇傳家”的古典敘事結(jié)構(gòu)，印證傳統(tǒng)文化母題在當(dāng)代文學(xué)中的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，特別贊賞宋家群像與改革進(jìn)程的深度互文，認(rèn)為“家族史即時(shí)代史”的書(shū)寫(xiě)模式為山鄉(xiāng)巨變題材提供了創(chuàng)新性樣本；《中華讀書(shū)報(bào)》舒晉瑜則盛贊文本建構(gòu)了四種詩(shī)性之美，特別提及林秀田等配角自私卻真實(shí)，凸顯文學(xué)人性洞察力。

中宣部電影劇本中心辦公室主任蘇毅認(rèn)為《洞庭人家》通篇蘊(yùn)發(fā)溫暖現(xiàn)實(shí)主義的光芒，兼具史詩(shī)格局與戲劇張力，是影視改編的優(yōu)質(zhì)母本。

歌華傳媒集團(tuán)總經(jīng)理助理?xiàng)钤氯绫硎荆≌f(shuō)中三代人的創(chuàng)業(yè)史、女性視角的情感敘事以及洞庭湖的視覺(jué)奇觀，為影視創(chuàng)作提供了豐富的畫(huà)面質(zhì)感與時(shí)代共鳴。

湖南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席陳善君以“五結(jié)合”理論定義作品價(jià)值，稱其在大小、聚勢(shì)、遠(yuǎn)近結(jié)合中實(shí)現(xiàn)“水鄉(xiāng)巨變”。

作者余紅坦言，五年創(chuàng)作是對(duì)家鄉(xiāng)的深情反芻。“宋家人的故事脫胎于身邊人的生命歷程，湖區(qū)百姓從最初的艱難困苦到小康生活的變化，再到新時(shí)代的各種變化。從最初的人與自然和諧，到中期為了經(jīng)濟(jì)發(fā)展被迫犧牲自然，再到后期的拯救自然。意味著現(xiàn)代鄉(xiāng)村在經(jīng)歷了工業(yè)化革命后，人們內(nèi)心的覺(jué)醒。從小家到大家，這是我們國(guó)家強(qiáng)大興盛的進(jìn)程。”