中國作家協會主管

林海音《城南舊事》自用本 中國現代文學館存

林海音《城南舊事》簽贈版 中國現代文學館存

林海音的《城南舊事》自1960年問世以來，始終被視為中國現當代文學中的一顆明珠。這部以20世紀20年代北京城南為背景的自傳體小說，通過孩童英子的視角，既記錄了舊時代的市井風情，也揭示了女性在時代夾縫中的命運沉浮。作品以“鄉愁”為內核，以“女性經驗”為底色，構建了一種獨特的敘事美學。作為臺灣女性文學的開山之作，《城南舊事》在文學史上占據著承前啟后的位置,它既延續了五四新文學對個體生命的關注，又以女性獨有的細膩筆觸，將鄉愁書寫從宏大的家國敘事轉向微觀的日常經驗。

雙重漂泊與記憶重構

《城南舊事》的生成根植于林海音個人的生命軌跡與時代語境的雙重作用。林海音生于日本大阪，幼年隨父母遷居臺灣，五歲又舉家遷至北京，這一輾轉經歷使她天然攜帶了“文化漂泊者”的身份。

北平的25年生活成為她創作的精神原點，正如她在回憶中所言：“北京城南的胡同、四合院、駱駝隊的鈴聲，構成了我金色年代的底色”。這種對故土的眷戀，在1948年遷居臺灣后愈發強烈。彼時的臺灣正處于文化認同的混沌期，外省移民的離散經驗與本土意識的萌芽形成復雜張力。林海音試圖通過文學重構記憶中的北京，既是對個人鄉愁的紓解，亦是對中華文化根脈的追尋。

值得注意的是，《城南舊事》的創作并非簡單的懷舊。上世紀50年代的臺灣文壇籠罩在政治宣傳替代藝術探索的陰影下。林海音選擇以童年視角書寫北平，通過“去宏大敘事”的策略，將家國情懷隱于日常細節之中，如“惠安館的瘋女人”秀貞與大學生思康的悲劇，表面上是個體命運的偶然，實則暗含對封建倫理的控訴。秀貞因未婚先孕被家族驅逐，思康則在革命浪潮中消失無蹤，兩人的命運交織成一曲時代轉型期的哀歌。這種以微觀敘事折射時代巨變的筆法，使作品超越了地域限制，成為兩岸共同的文化記憶載體。

散文美學的影像轉譯

1983年，吳貽弓執導的同名電影《城南舊事》成為文學經典影像化的典范。影片將敘事重心聚焦于英子與秀貞、小偷、宋媽的三次離別，以“串珠式結構”強化了“逝去”的主題。導演采用長鏡頭與空鏡頭的交錯，如驪歌《送別》伴隨的西山紅葉、城南胡同的四季更迭，將文字中的詩意轉化為視覺的綿長余韻。這種“以景言情”的手法，恰如“一幅素雅的中國水墨畫，滿含人間煙火味，卻無半分名利心”。

電影的成功不僅在于形式創新，更在于對原著精神的精準捕捉。飾演英子的沈潔以天真未鑿的表演，復現了小說中“童眸觀世”的純粹性。在“小偷被捕”段落中，鏡頭始終以英子的視角呈現，她透過人群縫隙看到的不是“罪犯”，而是那個曾與她談論弟弟學業、分享草叢秘密的“厚嘴唇叔叔”。這種視角的堅守，使電影繼承了原著對道德判斷的懸置，保留了人性的復雜性。而鄭振瑤飾演的宋媽，則通過“喂奶時沉默的側影”、“數錢時的顫抖手指”等細節，將底層女性的隱痛演繹得淋漓盡致。當宋媽得知子女夭亡卻仍要為主家洗衣的鏡頭出現時，畫面中搓衣板的摩擦聲與窗外的雨聲交織，將無聲的苦難推向高潮。

該片斬獲多項國際電影節獎項，并在央視常年重播，證明其藝術生命力跨越了時代與媒介的界限。更重要的是，它讓《城南舊事》從文學經典轉化為大眾文化符號，電影上映推動了原著銷量的大幅增長，北京城南旅游線路中新增了與之相關的網紅打卡點。這種跨媒介傳播不僅擴大了作品影響力，更推動了中國散文電影的美學探索。此后，《邊城》、《呼蘭河傳》乃至《我的阿勒泰》等文學改編電影都可見《城南舊事》的敘事基因。

女性敘事的范式突破

在中國現代文學史上，《城南舊事》的獨特價值在于其對女性書寫傳統的革新。林海音摒棄了男性作家的框架，轉而以女性經驗解構宏大敘事，如“驢打滾兒”一章中，宋媽為生計被迫與子女分離，其悲劇不僅是個體命運的偶然，更是封建經濟結構下女性工具化的縮影。當宋媽用乳汁哺育主家孩子時，自己的女兒卻被丈夫販賣，這種“母職的異化”直指傳統社會對女性身體的剝削。這種對底層女性生存狀態的關注，與同時期大陸文學中“革命女性”的塑造形成鮮明對比。當丁玲筆下的莎菲仍在知識分子的精神困局中掙扎，而林海音已將目光投向更廣闊的民間女性群體。

此外，林海音通過“女性鄉土敘事”重構了鄉愁的內涵。傳統鄉愁書寫多聚焦于男性的離亂之痛，比如魯迅的《故鄉》，而《城南舊事》則以“母親腌制的醬菜”、“四合院里的石榴樹”等生活意象，將鄉愁具象為女性操持的日?？臻g。在“我們看海去”章節中，英子母親擦拭青花瓷瓶的細節，不僅是對物質文化的珍視，更隱喻著女性在文化傳承中的樞紐作用。這種視角轉換，不僅打破了男性中心的敘事霸，更揭示了鄉土社會中女性作為文化傳承者的隱性力量。林海音的鄉愁被女兒情結所滋養，從柴米油鹽中生長，成為對生命本真的叩問。

這種敘事范式的突破，直接影響了后續的女性文學創作。席慕蓉的《時光九篇》中對草原記憶的詩意重構，龍應臺《目送》中代際關系的細膩描摹，都可視為《城南舊事》美學精神的延續。可以說，林海音為華語文學開辟了一條“去英雄化”的敘事路徑，讓女性經驗從歷史的邊緣走向中心。

《城南舊事》的敘事張力源于兒童視角與女性命運的雙重交織。英子作為觀察者，其天真爛漫的提問，不斷解構成人世界的道德判斷，而女性角色的悲劇性則成為社會批判的切口。以秀貞為例，她的“瘋癲”表面是愛情挫敗的結果，實則是父權制度對女性身體與精神的雙重規訓。當英子將妞兒送至秀貞身邊時，母女相認的溫情瞬間旋即被火車碾壓的死亡終結——這一情節設計暗示了女性在傳統倫理中無法逃脫的宿命。值得注意的是，秀貞房間內“永遠指向三點鐘的座鐘”與“褪色的紅棉襖”形成強烈隱喻，前者象征她被凝固在私奔前夜的時光，后者則暗示其社會身份的剝除。這種物象的精心設置，使女性困境獲得了物質性的呈現。

更深層的互文性體現在敘事結構的安排上。全書五章皆以離別收尾，但每次離別的性質悄然變化。從秀貞母女的生命隕滅，到小偷的社會性死亡，再到宋媽的經濟性出走，最后是父親病逝帶來的成長陣痛。這種遞進式的“失去”體驗，不僅構成了英子的啟蒙之路，更暗示著傳統社會結構的瓦解。當父親臨終前叮囑英子“闖練”時，那個由四合院、駱駝隊和童謠構成的舊世界，已然在新時代的門檻前分崩離析。

散文詩學與京味美學的融合

《城南舊事》的藝術成就體現為“散文化小說”的文體創新。全書五章獨立成篇，以“離別”為暗線串聯，形成“形散神聚”的結構。

例如“爸爸的花兒落了”一章，以夾竹桃的凋零隱喻童年終結，其情感濃度不依賴情節跌宕，而依托于意象的累積與留白。

文中反復出現的“石榴樹”意象尤為精妙，春日抽芽時的生機，盛夏結果時的豐盈，秋日落葉時的寂寥，既對應著英子的成長階段，又暗合著傳統家庭結構的盛衰輪回。這種“淡極始知花更艷”的筆法，承襲了中國古典美學的抒情傳統，又與現代主義的碎片化敘事形成對話。

京味文化的浸潤則是另一大特色。從“碎催”等俚語，到“四合院”“廟會”等空間符號，林海音構建了一座文字中的“北平博物館”。在“蘭姨娘”章節中，德先叔吟唱的京劇《玉堂春》選段，不僅是地域文化的標識，更成為推動敘事的關鍵，蘇三的冤屈與蘭姨娘的身世形成鏡像，傳統戲曲的程式化表演反襯出現實人生的荒誕性。這種文化符號的嵌套使用，使地域特色升華為普世的人性觀照。

尤為重要的是，林海音并未將京味簡化為民俗展覽，而是將其轉化為人物性格的有機部分。小偷“厚嘴唇”的樸實與掙扎，正是老北京底層市民的典型寫照。他在盜竊時的惶恐與談論弟弟時的自豪形成撕裂，這種矛盾性恰恰折射出動蕩年代小人物的生存智慧。而宋媽數錢時的緘默，則通過“銅板碰撞聲”與“嘆息聲”的聽覺對比，將傳統家庭中女性的經濟依附性暴露無遺。這種文化特質與人性深度的交融，使《城南舊事》成為京味文學的標桿之作。

《城南舊事》的經典性，在于它同時完成了對個人記憶的保存、對女性命運的沉思、對文化根脈的追尋。林海音以“兒童之眼”觀照成人世界的裂痕，以“女性之筆”書寫鄉土中國的變遷，在鄉愁敘事中開辟出一條兼具詩性與批判性的道路。當今天的讀者重訪這部作品，不僅能觸摸到一個時代的體溫，更能感受到文學如何以最樸素的方式，守護人性的光輝與文化的韌性。真正的鄉愁，不是對舊物的執念，而是對生命本真的永恒眺望。