中國作家協(xié)會主管

幻想文學作為一種文學體裁，在國際和國內的內涵和外延稍有區(qū)別。在國際上，通常指的是包括了科幻、奇幻、恐怖、懸疑等在內的大幻想文學。而在國內，廣義上指的是一切取材于幻想世界的文學。人們對這些子類的定義則因作品的發(fā)表渠道不同而存在差別，傳統(tǒng)紙媒在這方面的認知相對與國際接軌，不僅有意區(qū)分各個子類，還存在學理層面的持續(xù)交流。相比之下，網絡渠道，特別是以起點中文網、晉江文學城等為代表的網絡小說平臺則相對寬松，普遍存在題材交叉、要素雜燴的情況，常以市場回報為導向。

幻想文學就像是一艘行駛在茫茫海面上的夜航船，折射出寫作者們對現實的豐富理解。討論中國幻想文學現狀，有助于我們打開一扇重新觀看和想象世界的窗口，打開無限的可能。

本土幻想文學的生產趨向

近年來，中國幻想文學領域萌生出了一些值得我們關注的現象。最明顯的趨向便是從“以文學為中心”向“以IP為中心”遷移。前者將文字作品的發(fā)表視為終極目的，推進特定題材與類型的創(chuàng)作，集中體現在傳統(tǒng)紙媒領域，典型代表為正在逐步樹立話語權和有關理論體系的科幻文學。后者僅將文字作為具象化作者心中的“原創(chuàng)概念”的載體，表現形式還可以依附于動漫、游戲、影視等其他廣義敘事藝術形式，形成更加復合的作品族。這種傾向在幻想領域尤為明顯，很多作品的發(fā)表出版往往是為后續(xù)的衍生企劃做鋪墊，如萬代南夢宮與未來事務管理局合作推出的《蒲公英領航員》；或者只是更復合企劃的一個組成部分，如騰訊動漫旗下的“終鑰之歌”世界觀及其衍生小說灰狐的《終鑰戰(zhàn)記》。這兩種模式，并不意味著它們非此即彼，只是創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作和發(fā)表時，必然要同時受到二者的影響。

在科幻文學領域，近年涌現出大量由各地政府扶持、科技企業(yè)投資的新設征文、獎項和企劃，如政府側的“冷湖科幻文學獎”（2018）、“科幻星球獎”（2023）、“娘子關杯”科幻文學大賽（2023）、“未來戰(zhàn)爭科幻”征文（2023）、“天問華語科幻文學大賽”（2024）等，以及社會側的“N宇宙科幻獎”（中核集團）、“夢想建設家”（比亞迪）、“南天門計劃”（中航集團）等；在網絡小說方面，也有對現實主義題材創(chuàng)作的號召及相關基金支持。這些項目通過設立稿費或獎金吸引創(chuàng)作者進行定向創(chuàng)作，旨在激起人們對特定題材的關注。市場側也存在著對“性別敘事”“基層生活”“國風敘事”“大國重器”乃至“社會派懸疑”等題材的廣泛關注，面對這些需求，創(chuàng)作者也會嘗試在幻想領域進行有關嘗試。

不過，仍有大量作品游離在外，依循其在“超級文本”中固有的文脈傳統(tǒng)漸進發(fā)展，如西幻、修真、穿越、靈異、網游、懸疑等類型，且受眾規(guī)模龐大，如愛潛水的烏賊的《詭秘之主》、鱗潛的《人魚陷落》、我會修空調的《我的治愈系游戲》、澎湃的《異獸迷城》、殺蟲隊隊員《十日終焉》等。這些作品擁有專屬的粉絲群體，其規(guī)模往往比泛指意義上的幻想粉絲社群，即無針對性地以各種幻想作品為消費對象的群體，更加龐大，且這些消費者還會參與到衍生創(chuàng)作中，成為“IP中心”的產業(yè)文化的一部分。

“幻想現實主義”的創(chuàng)作探索

以上概括了近年來本土幻想文學在生產模式層面的趨勢。受此驅動，近年來的幻想作品在題材和內容上存在若干焦點，其中較為流行的關鍵詞包括性別、科技文化（又可細分為重工業(yè)、創(chuàng)新科技、生態(tài)環(huán)境等）、國家民族敘事、基層現實等。由于這些概念大多與現實生活聯(lián)系密切，順承鄭文光、吳巖等科幻作家學者提出并發(fā)展的科幻現實主義概念，可以將其籠統(tǒng)地概括為幻想現實主義。

經過數年發(fā)展，這些主題各自都擁有一批代表作品和作者，部分題材已擁有較為完善的創(chuàng)作理論，部分仍然在探索中，還有相當一部分正在同過往隱沒的創(chuàng)作傳統(tǒng)進行重新對接。在女性敘事方面，長篇領域有扶華的《末世第十年》、妚鶴的《她對此感到厭煩》、柯遙42的《為什么它永無止境》等，中短篇則陸續(xù)涌現出修新羽、杜梨、張?zhí)煲怼⑼踬╄ぁ⑻欠恕㈩欉m、慕明、雙翅目、段子期、晝溫、賈煜、noc、吳霜、王諾諾、辛維木、談雀、路航、東心爰、李夏等女性作家，她們?yōu)樵擃I域帶來了全新的視角、人物、情節(jié)和敘事風格，逐漸形成了自己的主體性。不僅如此，有關研究也在陸續(xù)發(fā)掘幻想文學史上的女性作者和女性敘事，逐漸打破了男性主導幻想文學創(chuàng)作的刻板印象。

在科技文化方面，受到各方重點扶持的題材包括：展現大國硬實力的“重工業(yè)”題材，代表作有關注空天發(fā)電的圓太極《無限天羅》、關注商業(yè)航天的飄蕩墨爾本《筑夢太空》、關注星際開發(fā)的吳季《月球旅店》等；關注人工智能（特別是AIGC技術和大模型）、虛擬現實（特別是元宇宙）等時下熱門/前沿科技的作品，代表作如嚴曦《造神年代》、劉洋《裂縫》、魯般《未來癥》、陳楸帆《AI未來進行式》和數量龐大的高科技刑偵小說等；生態(tài)環(huán)境題材，該題材不僅受到創(chuàng)作者的青睞和學術研究界的廣泛關注，在國際上也得到熱議，有關本土創(chuàng)作聚焦于近年頻發(fā)的自然災害，探索人的境遇和科技的用武之地，作品如潘海天《大水咆哮》、顧適《擇城》、王諾諾《天鉤牧藻》、劉麥加《巨大的外婆》等，還有為數眾多書寫人類在嚴峻環(huán)境危機中的生存狀態(tài)的網絡小說。

對這些題材的關注本是科幻領域的長期傳統(tǒng)，近年來因國家發(fā)展需求和社會現實變化而受到格外關注，促成了從小眾幻想向大眾幻想的過渡，甚至成為一種創(chuàng)作上的潮流，表明中國幻想文學已然從邊緣的休閑文學向主流的大眾文學變化的新動向，或可視為一種新大眾文藝的表征。

如何以幻想文學聯(lián)結古典傳統(tǒng)與現代中國

談到基于本土特有的文化敘事展開幻想創(chuàng)作，一種觀點認為西方科幻敘事對本土影響深遠，應大力探索與之相對的本土敘事；另一種觀點則認為我們歷來擁有豐富的幻想傳統(tǒng)，只是需要立足于當代舞臺，使之煥發(fā)全新生機。這兩種觀點殊途同歸，都是關注現代中國與古典傳統(tǒng)如何在精神層面重新建立起聯(lián)系。圍繞這一點，作家們紛紛從歷史、地域、語言、民俗、神話等方面展開探索，進而衍生出“絲綢朋克”等嶄新的幻想文學流派。歷史類代表作如寶樹和阿缺合著的《七國銀河》、梁清散《濟南的風箏》《新新日報館》《不動天墜山》、西西《欽天監(jiān)》等，海漄獲得2023年雨果獎的中短篇小說《時空畫師》也可計入該序列；地域類作品則有七月的《小鎮(zhèn)奇談》、E伯爵的《重慶迷城》、程婧波和石以主編的小說集《故山松月》等；民俗方面有路航《通濟橋》、談雀《大地烏爾朵》、李夏《長安嘻哈客》等，神話方面有小說集《今夜有龍飛過》等，從更廣義的角度來看，劉亮程的《本巴》、馬伯庸《太白金星有點煩》也可以算作其中。

比起這些有意從歷史文化和古典文學中發(fā)掘創(chuàng)作靈感的作品，還有一種觀點認為，聚焦于當下的本土現實也是一種有效的幻想創(chuàng)作，畢竟，作為中國人的鮮活生活經驗便是我們獨有的國家民族經驗。相比于科技文化對人的影響，這類科幻作品更關注于大眾對科技文化的持續(xù)參與和再創(chuàng)造，如談衍良《斷橋對岸的科學家》、韓松《廢廁》《神龍會》、東心爰《卞和與玉》。在更廣闊的幻想領域，有關集體經驗和現實情感如何在幻想世界轉寫，許多作家進行了不少創(chuàng)作嘗試，比如那多《荒墟歸人》、蛇從革《長江之神：化生》、祈禱君《開端》及蔡建峰《大肉》《此處有龍》等，關于規(guī)則怪談的林戈聲《紛紛水火》和某種意義上展現打工人期待的“系統(tǒng)文”（即，依照預設規(guī)則通關副本，即可獲得物資、財富和晉升機會）也可算作其中。這些作品并不是將現實經驗簡單搬運到幻想世界中，建立某種直給甚至粗暴的隱喻關系，而是通過扎實的世界構建，使讀者同虛構世界建立經驗上的共鳴。文學創(chuàng)作的生命力在于，作家能夠在想象力層面進行深層推演，在文學世界中建構超越現實經驗的可能，為現實發(fā)展提供一種前瞻性的視角。因此，也有觀點認為，這樣的幻想文學反而才是新的世代的真正的現實主義。

總體來說，近年來中國幻想文學在題材和形式上都獲得了長足發(fā)展，涌現出大量優(yōu)秀的作品，為動漫、游戲、影視等視覺體驗提供了大量原創(chuàng)的新鮮故事。新時代的幻想文學已如千江之水，涌動于網絡和圖書之中，在新大眾文藝的汪洋波濤中，顯示出勃勃生機。

（作者系中文科幻數據庫創(chuàng)始人，青年科幻作家和編輯）