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蛋殼黑陶（資料圖片）

日照市其實不是很大，倚海而興。沙灘是金黃色的，海水是湛藍的。從高空俯瞰，兩條一黃一藍的絲帶簇擁著這座年輕的城市。很多遠方的游客，每每打量這座清新的城市，還都以為它是沒有歷史底蘊的。可實則不然，早在宋代，這里就設了“日照鎮”。據考證，日照是因“日出初光先照”獲得其名的，如此看來“日照”地名是先于“日照鎮”了。

順著歷史的紋理得知，這方土地在夏商時期屬東夷，乃是龍山文化的發祥地之一。山東龍山文化自今上溯有4000余年，是誕生于黃河中下游一帶新石器時代晚期的文化。在日照市博物館，陳列著一件蛋殼黑陶高柄杯，是龍山文化桂冠上的一顆明珠。1936年，梁啟超之子、考古專家梁思永帶領考古隊，在日照兩城鎮遺址挖掘出了一批陶器，以黑陶為多。梁思永喜出望外，他肯定地說：這里將會有重大發現。古陶器有萬年的歷史，隨著各地域的文化不同，陶器的形狀和色彩也不一。比如河姆渡文化中的稻穗紋陶缽、仰韶文化的船形彩陶壺、紅山文化的彩陶罐、大汶口文化的立鳥異形陶器、龍山文化的黑陶器。蛋殼黑陶應屬龍山文化的一個重要符號。梁思永本打算將來再赴日照深度挖掘，可因戰亂最后沒能成行。

1973年，考古專家又在日照東海峪遺址挖掘了數件陶器，其中兩件為蛋殼黑陶高柄杯，且完好無損。該杯由底座、器柄、杯部、盤口四部分構成。高為26厘米，口徑9.4厘米，重僅93克。杯身上下漆黑閃亮，光彩照人。鏤空的器柄里，內置一陶球，輕搖杯身，聲聲有應，令人嘆為觀止。考證下來，這件高柄杯應來自新石器時代晚期。從4000多年前走來，帶著如此神韻，不能不令人怦然心動。更讓人驚奇的是，陶杯竟比雞蛋殼還薄。蛋殼的厚度大都為0.3到0.5毫米，而陶杯最薄的口沿處僅僅0.2毫米，最厚的地方只有0.35毫米，比1毫米厚度的一分錢硬幣還薄了許多。如此小巧玲瓏，又如此輕薄，上面竟還密布鏤空，不禁令人心生只可遠觀，不敢有絲毫觸碰之感。其實非也，該杯放在手中雖飄忽若無，可表如鐵質，試著拿捏，又如硬瓷，敲打幾下，聲音錚錚。不得不感嘆，遠古的先輩是什么樣的智慧和巧手，才有了如此“神來之作”呢？！

山東省有超過500萬件可移動文物，文物專家在遴選山東文物標識實物原型的時候，把目光落在了蛋殼黑陶高柄杯上，最終高柄杯成了凸顯山東古文化底色的“齊魯封面”。就在2024年秋季新學期，無數學子在全國統編七年級上冊（初中）《中國歷史》上，一睹蛋殼黑陶高柄杯的芳容。同學們對史前“黑科技”無不擊節叫好，也無不為中華民族的瑰寶所折服。考古學教授欒豐實對蛋殼黑陶高柄杯頗有研究，他說，蛋殼黑陶高柄杯在考古學界被認為是代表了中國乃至世界陶器制造史上的巔峰狀態，制作過程非常嚴格。第一，它的陶土要經過多次沉淀和過濾,一點雜質、沙子都沒有；第二，拉坯過程要穩定,這需要經驗特別豐富的陶工來做；第三，器物柄部雕刻的花紋特別復雜；第四，燒制過程中火候要特別均勻。

“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”蛋殼黑陶高柄杯當年是非富即貴的奢物，可現在不僅被一個又一個非遺傳承人創新性復活，還擺到了尋常百姓的家里。在日照，有一個外號叫“黑陶邢”的人，他原名邢葆東，自幼就對民間工藝情有獨鐘，后拜黑陶大師寇維軍等人為師。黑陶邢早在而立之年，就摸索出了一套“高溫滲碳”的技法。把陶胎拉到0.2到0.35毫米的厚度可不是易事。黑陶邢說4000多年前的祖宗做到了，現代人更應該做到。他在選土、采土、曬土、舂土等步驟上精之又精，不敢有絲毫差池。拉坯時他先預設在數毫米上，由厚及薄，反反復復。陶泥在他那雙粗壯的大手里，好似有了生命。他們相互依偎又相互推動，人泥合一，你來我往，張弛有度。一日日下來，接近了目標，一天天過去，又達到了目標，直至超越了目標，最終復制成功被中外考古專家視為“巔峰之作”的蛋殼黑陶高柄杯。

1974年至1975年，在離日照不遠的膠州三里河遺址，考古專家又發掘出土了68件黑陶，大小不一。其中一件蛋殼黑陶高柄杯，重僅39克，高不足20厘米，最薄處0.2至0.3毫米，現收藏在國家博物館。

山不在高，有仙則靈，水不在深，有龍則靈。地靈總有人杰。膠州有一位叫劉錦波的人，當年他看到高柄杯一剎間，渾身簌簌而動，如觸電一般，回到家里還念念有詞，似夢幻一般。黑陶打通了他的任督二脈，自此以后他和黑陶如影相隨，就好似《紅樓夢》里賈寶玉脖子上的通靈寶玉。劉錦波一步步成了黑陶非遺傳承人，得了一個外號“蛋殼劉”。蛋殼劉個子不高，胖胖的身材，胖胖的臉。見到他的人總有些疑問，他那雙胖胖的手，能把陶胎拉得比蛋殼還薄？可不服不行，他以三里河出土的蛋殼黑陶高柄杯為標本，按1:1比例最終復制的高柄杯，最薄處僅有0.1毫米，重量僅32克，比原物少了7克，其厚度比日照、膠州出土的也更薄了。

在傳承上，黑陶邢、蛋殼劉等人不僅做到了，還發揚光大了。古人善藏禮于器，黑陶邢舉一反三，把書法、美術、歷史人物融到了黑陶上。蛋殼劉則在裝飾雕刻上下功夫，使黑陶面目更為賞心悅目。史前熄滅了多少年的爐火，又被黑陶邢、蛋殼劉等眾多民間大師點燃了。各類大大小小風格迥異的黑陶器物，帶著各自的神韻、迷人的風采，從紅彤彤的爐火中走了出來，好似從歷史的深處穿越到眼前一般。

在中國，那些少則上百年，多則數千年的各類文化瑰寶，之所以沒有失傳，是因為有著眾多的非遺傳承人。他們在接續著歷史，也在接續著文脈。