中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

舞臺(tái)燈光也是戲劇的視覺(jué)導(dǎo)演，是舞臺(tái)時(shí)空的編織者和情感的放大器。從戲曲程式化的光影到當(dāng)代沉浸式劇場(chǎng)中的數(shù)字交互，燈光設(shè)計(jì)始終在技術(shù)演進(jìn)與美學(xué)范式遷移中尋求動(dòng)態(tài)平衡。隨著科技的進(jìn)步與藝術(shù)創(chuàng)作觀念的不斷發(fā)展，我國(guó)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)經(jīng)歷了從技術(shù)追趕到范式創(chuàng)新的轉(zhuǎn)型，彰顯出數(shù)字時(shí)代的全新活力。

從照明工具到敘事主體

從原始火光到氣體放電燈，從用鹽水缸機(jī)械調(diào)光到用人工智能語(yǔ)音編程，燈光技術(shù)的革命性突破影響著戲劇的敘事范式。當(dāng)下舞臺(tái)上的燈光已突破輔助性定位，從視覺(jué)照明工具提升為具有自主表意能力的敘事主體，是編碼文化記憶、建構(gòu)集體想象的新媒介，與表演、舞美、音樂(lè)等要素緊密配合，共同構(gòu)建了舞臺(tái)的敘事空間。

作為戲劇藝術(shù)的視覺(jué)敘事中心，舞臺(tái)燈光的本質(zhì)在于構(gòu)建四維時(shí)空連續(xù)體中的情感語(yǔ)義場(chǎng)。當(dāng)下，舞臺(tái)燈光主要通過(guò)三重維度介入戲劇敘事。

運(yùn)用色溫變化與光影運(yùn)動(dòng)形成蒙太奇語(yǔ)法，構(gòu)建舞臺(tái)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。舞臺(tái)燈光色溫的冷暖變化，光影的疏密、形態(tài)、運(yùn)動(dòng)速度都是實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)空間、時(shí)間轉(zhuǎn)換和角色心理轉(zhuǎn)換的有效手段。例如在舞劇《唱支山歌給黨聽(tīng)》的“敢于斗天地 天塹變通途”篇章的群舞中，隨著音樂(lè)節(jié)拍的變化，燈光色溫由冷變暖，實(shí)現(xiàn)了從大雪紛飛的自然環(huán)境，到劈山鑿洞的熾熱勞動(dòng)場(chǎng)面，再到回憶過(guò)去的溫馨畫面三個(gè)場(chǎng)景的自然轉(zhuǎn)換。舞臺(tái)上戰(zhàn)天斗地的英雄們的身影隨著燈光運(yùn)動(dòng)變化，形成長(zhǎng)短交替的動(dòng)態(tài)效果，營(yíng)造出時(shí)光的流逝感。光影和色溫的協(xié)作配合舞蹈動(dòng)作和音樂(lè)渲染，使舞臺(tái)畫面呈現(xiàn)出電影中的鏡頭疊化效果。

借助影子劇場(chǎng)原理外化角色的潛意識(shí)流動(dòng)，即以影子投射為主要手段來(lái)講述故事。如評(píng)劇《祥子與虎妞》將重心放在了祥子與虎妞的婚姻愛(ài)情與悲劇結(jié)局上，突出了對(duì)虎妞這一人物性格的刻畫。劇中，一場(chǎng)表現(xiàn)虎妞和祥子在臥室親密關(guān)系的戲，就是利用燈光從二人背后投射，以二人在窗戶上形成的剪影完成的。這種類似皮影戲的形式，既體現(xiàn)出戲曲舞臺(tái)的虛擬性傳統(tǒng)，對(duì)虎妞潑辣直爽的性格進(jìn)行了虛化表演，也為舞臺(tái)增添了趣味性。

通過(guò)燈光語(yǔ)言靈活調(diào)控，實(shí)現(xiàn)中國(guó)戲曲“寫意留白”與現(xiàn)代戲劇心理現(xiàn)實(shí)主義的審美對(duì)話。中國(guó)戲曲講究通過(guò)虛擬化、程式化的表演與極簡(jiǎn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)激發(fā)觀眾想象，如《三岔口》中，是在全亮舞臺(tái)上用動(dòng)作表現(xiàn)黑暗中的打斗。而現(xiàn)代戲劇中的心理現(xiàn)實(shí)主義則要求舞臺(tái)精確還原現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)以呈現(xiàn)人物心理。舞臺(tái)燈光便因其亦虛亦實(shí)的美學(xué)特性，成為在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、寫意與寫實(shí)的審美表達(dá)間建立對(duì)話的橋梁。如在新編京劇《慈禧與德齡》慈禧生日的一場(chǎng)戲中，僅用暖紅側(cè)方位光束投射在壽堂的“壽”字上，營(yíng)造出一片喜慶祥和的氛圍，簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)為戲曲身段表演保留了空間。而當(dāng)榮祿死訊傳來(lái)時(shí)，燈光驟然變化，由暖紅變成冷藍(lán)，壽堂瞬間轉(zhuǎn)變成靈堂，實(shí)現(xiàn)了“以光代景”的寫意與心理外化雙重效果。

每一束光都攜帶文化基因

從最早一批燈光設(shè)計(jì)師邊拆邊學(xué)西方戲劇舞臺(tái)的燈光技術(shù)，到如今在全球演藝設(shè)備制造業(yè)中占據(jù)主導(dǎo)地位，國(guó)內(nèi)燈光裝備技術(shù)的進(jìn)步為舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)提供了充足的實(shí)踐機(jī)會(huì)，為現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作提供了廣闊空間和無(wú)限可能。

中國(guó)舞臺(tái)燈光藝術(shù)承襲著“五色觀”的文化傳統(tǒng)。“五色觀”色彩體系源自《周禮·考工記》，將青赤白黑黃與東南西北中方位對(duì)應(yīng)，構(gòu)建起天人合一的符號(hào)系統(tǒng)。這種色彩思維突破視覺(jué)表象，與五行學(xué)說(shuō)相關(guān)聯(lián)。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)將傳統(tǒng)五色觀轉(zhuǎn)化為具有敘事張力的視覺(jué)語(yǔ)法，豐富了舞臺(tái)的意象空間。如京劇《納士歸宋》中，采茶一場(chǎng)中的燈光由淺藍(lán)漸變至雪山的冷白，遵循的就是傳統(tǒng)色譜中“天青—碧落—挼藍(lán)”的遞進(jìn)關(guān)系。在“夢(mèng)回江南”段落中，則運(yùn)用從宋代青綠山水畫作中提煉出的青楸、芽綠、豆綠、官綠幾種光色，形成展現(xiàn)江南風(fēng)光的視覺(jué)韻律。光色的變化不僅實(shí)現(xiàn)著基本照明功能，也隱喻著民族統(tǒng)一的歷史進(jìn)程。

豐富的傳統(tǒng)文化元素為舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)提供了海量的符號(hào)資源。燈光設(shè)計(jì)師通過(guò)解構(gòu)與重構(gòu)傳統(tǒng)文化元素，將文化內(nèi)涵轉(zhuǎn)化為當(dāng)代舞臺(tái)的視覺(jué)語(yǔ)言。如舞劇《孔子》中，燈光師將古代服飾上的云紋、回形紋等圖案通過(guò)激光投影映射在舞臺(tái)地面，舞者與光影紋樣互動(dòng)，形成“人在畫中行”的視覺(jué)效果。民族舞劇《紅樓夢(mèng)》的燈光設(shè)計(jì)將層層簾幕作為載體，選取流光浮云、珠簾金屏、落花滴雨等視覺(jué)元素，在虛實(shí)之間營(yíng)造出大夢(mèng)一場(chǎng)的大觀園氛圍。

隨著文旅融合帶來(lái)的文旅戲劇熱潮，國(guó)內(nèi)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)開(kāi)始突破傳統(tǒng)劇場(chǎng)邊界，與環(huán)境照明形成跨界關(guān)聯(lián)，在實(shí)景演出中表達(dá)“天人合一”的東方哲學(xué)理念。如張家界的《天門·狐仙》突破標(biāo)準(zhǔn)化燈具思維，依據(jù)山體肌理定制迷彩色燈具，使燈光硬件與自然巖壁融合。燈光設(shè)計(jì)運(yùn)用色溫校準(zhǔn)技術(shù)還原“晨昏四季”的光影流變，以投影映射再造“云霧繚繞”的山水意象，既保留傳統(tǒng)色彩的象征體系，又通過(guò)技術(shù)參數(shù)重構(gòu)出自然意境。新型舞臺(tái)燈具和設(shè)計(jì)理念打造的實(shí)景演出使傳統(tǒng)文化基因與現(xiàn)代技術(shù)相互結(jié)合，催生出既具歷史縱深又有科技含量的當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言。

貫通虛實(shí)、連接古今的媒介

隨著科技的不斷發(fā)展，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)正朝著更加智能化、互動(dòng)化的方向邁進(jìn)。

新技術(shù)的應(yīng)用不斷拓展燈光表現(xiàn)力。LED矩陣與全息投影的組合衍生出虛實(shí)相生的美學(xué)形態(tài)，既深化了戲劇本體表達(dá)，又開(kāi)創(chuàng)了數(shù)字時(shí)代的美學(xué)范式。如文旅演出《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》即是一場(chǎng)融合了全景多聲道、全息技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)盛宴。該劇通過(guò)在舞臺(tái)空間匯總構(gòu)建超尺度環(huán)幕、天幕、地屏和紗幕等媒介手段打造出重度沉浸、虛實(shí)相生的綜合感官體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)了真假、虛實(shí)完美結(jié)合的創(chuàng)新舞臺(tái)演出模式。

智能編程技術(shù)的引入，使舞臺(tái)燈光可以通過(guò)語(yǔ)音控制、動(dòng)態(tài)捕捉實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)調(diào)控，極大提升創(chuàng)作效率。如中文版音樂(lè)劇《安娜·卡列尼娜》在立戲之初便確定使用時(shí)間碼編程技術(shù)，為其日后巡演奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。時(shí)間編碼通過(guò)預(yù)設(shè)時(shí)間線效果錨定，使燈光效果能夠精確地與音樂(lè)節(jié)奏同步。在后續(xù)巡演中，只用調(diào)節(jié)光位，無(wú)須對(duì)每一個(gè)效果的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)重復(fù)修改，最大力度還原了首演的效果，極大提高了裝臺(tái)效率。語(yǔ)音交互技術(shù)的成熟，也讓燈具編程從手動(dòng)操作轉(zhuǎn)向人機(jī)對(duì)話，設(shè)計(jì)師得以專注戲劇敘事本身。隨著人工智能技術(shù)的發(fā)展，未來(lái)，基于劇本和舞美方案設(shè)計(jì)的情感曲線，自動(dòng)生成基礎(chǔ)光效方案，再由燈光設(shè)計(jì)師進(jìn)行深化設(shè)計(jì)，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)戲劇情感與光效的完美契合，也將成為可能。

虛擬現(xiàn)實(shí)與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)正重塑舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的互動(dòng)維度。空間計(jì)算技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)虛擬光照與實(shí)體燈具的物理對(duì)齊，使觀眾在虛實(shí)融合的光影中獲得沉浸式體驗(yàn)。追蹤技術(shù)與AI算法的進(jìn)步，使演員動(dòng)作捕捉精度大幅提升，解決了燈光動(dòng)態(tài)追蹤的技術(shù)瓶頸。如在一些實(shí)驗(yàn)劇目中，演員“甩發(fā)”動(dòng)作可以通過(guò)實(shí)時(shí)交互生成光影軌跡，形成“以光追形”的動(dòng)態(tài)美學(xué)，顯著增強(qiáng)了觀演互動(dòng)性。

從戲臺(tái)油燈到智能化燈控系統(tǒng)，無(wú)論是傳統(tǒng)戲曲的寫意留白，還是現(xiàn)代舞臺(tái)的沉浸敘事，燈光始終是貫通虛實(shí)、連接古今的媒介。當(dāng)智能燈具能解析劇本情感曲線，虛擬光影能喚醒集體記憶，唯有持守人文溫度，方能讓每場(chǎng)演出都照亮人們的心靈。

（作者：朱 丹，系國(guó)家京劇院二級(jí)舞美設(shè)計(jì)師）