中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

春日好，似乎不在滿世界花團(tuán)錦簇——春水驟漲，春潮泛濫；花骨朵也飽脹著，似乎要爆裂開來；草籽們從土里拱出來，撐出一道道大地的裂痕；茶農(nóng)們?cè)谔镱矎埩_著采茶匆忙，因?yàn)榻袢諡椴瑁魅赵俨删涂赡苁遣萘恕?/p>

春日的好，在于面對(duì)滿世界膨脹的欲望，在亂花漸欲迷人眼之中，修煉一顆讀書的“閑心”——花香熏染心湖不起漣漪，鳥鳴啁啾心原不起躁塵，春風(fēng)拂檻心屋不沾晨露，春日讀書是需要從紛亂的世事中讓心靈沖出重圍的。

這個(gè)春日，讀了兩本好書，皆是緩緩行步的閑書。

第一本是王祥夫先生的隨筆《枯山水的波紋》。王祥夫先生以小說獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，小說修為之高自毋庸諱言，散文隨筆也最能見性情，他的很多散文集都能在閑散嘮嗑中令人拍案叫絕，東拉一句，西扯一句，突然來一句奇崛雋永的，讓你禁不住拍大腿，怎可以寫得這般驚艷。他在這本書的自序里說：“當(dāng)作家的人，真是與大廚有些相近，是既要能操持滿漢全席，又要會(huì)做小菜，除了大菜之外，還能給人們提供些零食?！彼炎约旱碾S筆比作“零食”“小菜”，有自謙的成分，亦不無道理。王祥夫先生在《枯山水的波紋》中索性章節(jié)亦不分，一排到底，在標(biāo)題上盡顯閑適感。比如，以“某某帖”為特色的《元日帖》《牡丹帖》《日常帖》《冬筍帖》等，以“某某記”為特色的《茶二記》《除夕記》《畫扇小記》等，以“說某某”為特色的《說榆》《說佛手》《說元宵》《說香椿》等，要么從古人的手帖便箋里走出，要么從閑聊對(duì)晤里得來，要么從扯閑篇里自然流露，有“真佛只說家常話”的明白了然。春日一讀，如春風(fēng)一度，實(shí)在是舒坦備至。

第二本是胡竹峰先生的《茶飯引》。此書為線裝，套封中裹挾著上下兩卷，上卷為《茶書》，下卷為《飯書》，兩卷中皆配有畫家兼作家車前子和荊歌的文人畫，單從裝幀上來看，就妥帖閑適。胡竹峰寫散文喜“與古為徒”，字句之間流露出的都是傳統(tǒng)文脈的筋骨，還有些許文人的韻致。他在此書中寫茶，長(zhǎng)則數(shù)千字，可謂暢快淋漓；短則百余字，堪稱字字珠璣。讀來，有一些張岱《夜航船》里的意思在，尺牘片簡(jiǎn)之間，猶見風(fēng)骨。他很多寫茶文里，沒有刻意為之的炫技感，一篇之中，今日寫了二百字，單獨(dú)成篇，隔幾日或數(shù)年，就此命題再靈光乍現(xiàn)，就“再記之”，甚至一篇之中，有“三記”“五記”之多，有一唱三嘆的余韻在，深得人心。這種形式，對(duì)作家而言，可謂“無心插柳”，對(duì)于讀者而言，卻能“成蔭”得自在，可謂春日閱讀之妙。

古人云：“一年之計(jì)在于春?！闭f的是籌謀與計(jì)劃，過分籌謀用力，難免壓力山大，焦灼如熱鍋之蟻。沒必要把一年的寶都押在了春天，不得自在。尤其是對(duì)于去功利化的閱讀來說，更需要的是凝神靜氣和一些輕松愉悅的氛圍感。

讀一本書，猶如給板結(jié)的心壤翻耕一次。展卷之間，猶如春牛拉動(dòng)了犁鏵，讀到深入處，就是耙齒鉤碎了土塊。雖然繁瑣，卻都是不可或缺的步驟，需要我們不疾不徐地來犁耙，宋代大儒陸九淵說“讀書切戒在慌忙，涵泳工夫興味長(zhǎng)”。春日讀書，耕心是也，松弛感是過程，也是目的。存取閑心好讀書，掃除俗慮得妙句。