中國作家協(xié)會主管

來上海參會前，靈河文化創(chuàng)始人兼CEO、電視劇《三體》制片人白一驄又一次把初擬演講稿的任務(wù)交給AI，就像他今年已經(jīng)N次嘗試的那樣。對方很快生成一篇，“和之前幾次一樣，能用的部分很少，但我留下了標(biāo)題——《當(dāng)AI開始寫第37版劇本時(shí)》”。

昨天，上海電視劇制播年會在上海展覽中心舉行。來自創(chuàng)作一線、學(xué)界評論界及至產(chǎn)業(yè)鏈上下游的與會者把“未來已來”“AI輔助創(chuàng)作”視作時(shí)代必然，最新分享更已從“AI能不能取而代之”的理念之爭，進(jìn)入到了“AI何為、怎么為”的應(yīng)用調(diào)試階段。

當(dāng)AI開始寫第37版劇本，甚至樂此不疲地投入第370版更新——數(shù)智時(shí)代的中國電視劇行業(yè)，與新技術(shù)共舞是確鑿的，探索講好中國故事的創(chuàng)新路徑更是不斷迭代的恒久命題。

最強(qiáng)大腦怎么練

好劇始于“一劇之本”。新技術(shù)強(qiáng)勢介入，編劇和制作人的“本領(lǐng)恐慌”降臨了嗎？

AI炮制的發(fā)言稿，讓素以技術(shù)流見長的白一驄內(nèi)心一顫。“它原本的主標(biāo)題叫《編劇已死》。”措辭極端，可文內(nèi)條分縷析不無道理。比如AI預(yù)測“2025年五大高危編劇”，排名第一的就是只會寫“霸道總裁愛上我”的流水線生產(chǎn)者，這的確無人想反駁。它甚至還有“內(nèi)驅(qū)”式建議，提出在AI創(chuàng)作中可以給出世界觀導(dǎo)圖生成器、臺詞檢測插件等編輯工具。比如，制片人好奇為什么AI擬文選擇“37”版劇本，不是更多或更少？再次發(fā)問，得到回答“因?yàn)樯勘葋喴簧鷮懥?7個(gè)劇本”。提問者一時(shí)愕然，往日互動攢下的語料庫，幾乎讓他在機(jī)器面前毫無秘密。再看AI擬寫的結(jié)束語，“給算力以文明，而非給文明以算力”，更令聞?wù)哒鸷巢灰眩拔椅丛嬖V它我是誰”，但它卻用一句模仿《三體》臺詞的話，透露出早就洞悉一切的狡黠。

正因坦然接受AI帶來產(chǎn)業(yè)變化，“前年開始，我們公司所有制作和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)全面擁抱AI，我，還和高校建立實(shí)驗(yàn)組，摸索生成式AI在實(shí)操中的應(yīng)用。”在工作電腦上，白一驄做了很多AI工具的本地化部署，他認(rèn)為AI在劇本生成、反套路訓(xùn)練、世界觀構(gòu)建等方面展現(xiàn)出高效優(yōu)勢，但無法替代人類創(chuàng)作者的“狼狽與浪漫”。“人和AI的結(jié)合，是我們目前在做的準(zhǔn)備，先進(jìn)的工具能幫我們獲得更好的創(chuàng)造力。”

測試AI寫劇本，秦雯先后以莎士比亞、《繁花》《我的前半生》出題，發(fā)現(xiàn)“AI編劇”的優(yōu)缺點(diǎn)都挺突出。“AI的優(yōu)點(diǎn)是快，它的結(jié)構(gòu)化和整合信息的能力、跨文本縫合能力、規(guī)避人類慣性思維的能力比較強(qiáng)。缺點(diǎn)也明顯，它還沒有具備處理信息后做主題論文、提出新觀點(diǎn)、開拓新方向的能力，缺乏情感的深度和原創(chuàng)，過于依賴現(xiàn)有模板元素，忽略文化的細(xì)微差別。”

在模仿莎士比亞戲劇結(jié)構(gòu)撰寫的一段美國往事里，AI設(shè)計(jì)的牙醫(yī)會專門收集黑幫的假牙，類似荒誕無意義的設(shè)計(jì)，在秦雯眼里，或是激發(fā)頭腦風(fēng)暴的一個(gè)起點(diǎn)。可測試題切換到她曾改編的《我的前半生》，AI描繪羅子君與賀涵重逢的場面讓人啼笑皆非。兩三個(gè)言語回合，“藍(lán)山咖啡”“曼特寧”“梵克雅寶”“萬寶龍”名詞連著名詞、品牌疊著品牌，處處綺麗空洞，倒像是被另一組AI“宣判出局”的霸總式橋段。秦雯說：“如果用AI輔助《繁花》創(chuàng)作，可以讓它收集1993年上海的社會文化背景資料，節(jié)省很多人力和資本。但現(xiàn)階段，只要多讀幾個(gè)AI生成的劇本或故事，就很容易發(fā)現(xiàn)明顯的AI味，我稱為‘I里I氣’。”

隨著技術(shù)“奇點(diǎn)”臨近，人人都想要找到“最強(qiáng)大腦”。上海文化廣播影視集團(tuán)有限公司副總裁王磊卿暢想，人類編劇+AI編劇合則共贏，“未來最有可能的方向是，AI提供創(chuàng)意碎片和形式框架，人類賦予它靈魂與當(dāng)代性，共同探索更多創(chuàng)新的可能”。

所有“將就”哪里逃

電視臺與網(wǎng)絡(luò)競爭，長視頻平臺與短視頻平臺抗衡，游戲、微短劇、交互式玩法層出不窮，注意力稀缺時(shí)代，電視劇代表的“客廳文化”還有多少未來？

國家廣播電視總局規(guī)劃院副院長滕勇帶來一組數(shù)據(jù)：基于中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）5億用戶，2024年電視劇戶均收視時(shí)長同比上漲9.1%，黃金時(shí)段首播劇收視率同比激增26.8%。“2024年全國衛(wèi)視頻道黃金時(shí)段電視劇累計(jì)收視戶次達(dá)到了346億，同比上漲27.4%。”滕勇說，“優(yōu)質(zhì)劇集對頻道收視的拉動作用顯著，《六姊妹》在東方衛(wèi)視播出時(shí)，使頻道黃金時(shí)段收視率較前期大幅上漲約40%。”

電視劇還受不受大眾喜愛，數(shù)據(jù)會說話。但也不能全被數(shù)據(jù)、流量牽著鼻子走，火什么拍什么，熱什么播什么。劇評人李星文提到好劇之間“互相踩踏”的現(xiàn)象。去年10月起，3個(gè)月內(nèi)，觀眾看完了幾年的刑偵懸疑劇；而最近，現(xiàn)偶劇又扎堆登場，且劇名還都是兩個(gè)字，《難哄》《愛你》《濾鏡》齊發(fā)。他說，排播的多元化是個(gè)學(xué)問，源頭上的創(chuàng)作多元化更有理由成為品質(zhì)創(chuàng)作者的自覺。

芒果超媒副總經(jīng)理周海坦言，劇集打開文旅賽道、融入更多消費(fèi)場景的前提，或許還是應(yīng)當(dāng)內(nèi)容為先。“用戶評價(jià)一些劇叫‘養(yǎng)老劇’，其實(shí)說的是長尾效應(yīng)。”《甄嬛傳》火了年復(fù)一年，不僅被觀眾拿著放大鏡摳細(xì)節(jié)看，劇集衍生品也成了年輕人的心頭好，“歸根結(jié)底，創(chuàng)作者從內(nèi)容上發(fā)力，而不是一心只把用戶‘當(dāng)韭菜’”。

“阿爾法世代”的創(chuàng)新需要誰

繼Z世代之后，以10后一代為主的“阿爾法世代”即將躍升文娛消費(fèi)市場的主流群體。“阿爾法世代”的創(chuàng)新，單憑日新日進(jìn)的技術(shù)就能實(shí)現(xiàn)嗎？

年會現(xiàn)場，北京大學(xué)副研究員、融媒體中心音視頻辦主任呂帆提問論壇的聽眾：有誰知道“電子父母”？應(yīng)者寥寥。學(xué)者說，這是如今在社交平臺上席卷00后大學(xué)生、10后中學(xué)生的一股情感需求風(fēng)向。

話筒到了《玫瑰的故事》編劇之一李瀟手上，她雖不曾被“電子父母”話題刷屏，但寫故事的敏感讓她不經(jīng)意間觸達(dá)了互聯(lián)網(wǎng)背后年輕的心。“現(xiàn)在有些孩子，與家人、同學(xué)、鄰居的相處不無淡漠。可他們會在寫作業(yè)時(shí)開著遠(yuǎn)程直播，等線上來自素昧平生者的陪伴。”李瀟理解他們內(nèi)心訴求的由來。在她看來，也許技術(shù)迭代到了一定時(shí)候，“我們會迎來某種文藝復(fù)興，重新懷念真人手作的味道”，電視劇創(chuàng)新，可能不在于太多“科技與狠活”，而是需要關(guān)注到諸如向“云上爸媽”索取情緒價(jià)值、給予“賽博朋友”超越現(xiàn)實(shí)溫度的全新的社會情緒。

呂帆認(rèn)為，技術(shù)看似無所不能，但人類的智慧、詩意與靈性，才是永遠(yuǎn)能叫人熱淚盈眶的力量。他用時(shí)下火熱的游戲《雙影奇境》舉例：“技術(shù)成就了身臨其境之感，但全世界玩家都認(rèn)同，這個(gè)游戲最大的難點(diǎn)不是關(guān)卡的挑戰(zhàn)，而是一個(gè)朋友、一個(gè)呼應(yīng)你的召喚與你聯(lián)機(jī)的真人，這個(gè)游戲真正的點(diǎn)在這兒。”

中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛說：“能擔(dān)當(dāng)創(chuàng)新使命者，需要在三種能力上加強(qiáng)修為：要有對時(shí)代、社會和人生的敏銳洞察力和感悟力；要具備獨(dú)具匠心的故事編織力和講述能力；要具備一定的理論思辨力。”