中國作家協會主管

焦沖的創(chuàng)作給我留下了比較深刻的印象：首先，他對當下社會特別是基層生活較為熟悉，出現在他筆下的主要角色大都來自基層，其中有看似已然當上了“白領”，但亦是通過個人努力與奮斗成長起來的。其次，焦沖的落筆多為硬朗陽剛，其中雖也不乏細膩陰柔之筆觸。第三，焦沖時常以沖突與反轉作為作品的基本結構，但在這個過程中的著力度顯然存有明顯差異。

我對他的這三點基本印象也是他創(chuàng)作的突出特點，如果這種判斷大體不謬，也就直接導致了他創(chuàng)作的所長所短。先說所長。因其對當下社會特別是對基層的生活比較熟悉，因此，透過焦沖的筆墨，讀者的確能夠可觸可感地體味到中國社會，特別是來自社會基層正在發(fā)生著的巨大而深刻的變化，由此也必然牽動著生活于其中的蕓蕓眾生；不僅如此，焦沖在表現這種社會時代變革時大抵又都是通過對人物形象的塑造，特別是普通人的生活及命運的變化來實現，而且這種變化可能是他們的物質生活，也可能是其精神狀態(tài)、情感生活。這種毛絨絨的柔軟與肌理更容易直抵讀者的心理與情感。比如《想把月亮送給你》中的唐糖和余小多，《月光麥田》中的楊天雪，《門前一樹馬櫻花》中的周啟書以及旅居泰國的導游小唐和他的爺爺，《懸崖》中的唐麗珊和唐糖母女……這些作品中的人物都不難給讀者留下不同程度的印象，并由此展開角度各異的聯想與想象。這樣的處理顯然是尊重小說創(chuàng)作基本藝術規(guī)律的。因此，我們在焦沖的小說敘事中自然地捋出了人物—物質—情感—命運—社會變革這樣的發(fā)展脈絡。

再說其短。由于焦沖的寫作注重人物跌宕起伏的命運和社會的發(fā)展變革，因此“動”與“變”始終是焦沖小說敘事節(jié)奏的主旋律。這樣一種藝術處理自然是為了突出作品清晰的節(jié)奏感和跌宕的人物命運，但如何處理得圓潤、平滑、合理，就成為衡量作品得失的重要看點。在這一點上焦沖有成功的案例，但亦有用力過猛的誤區(qū)。前者如《門前一樹馬櫻花》中的主人公周啟書，通過個人奮斗躋身于成功人士之列，但煩惱隨之而來，他想通過旅游來擺脫煩惱，遂在泰國邂逅了導游小康和他的爺爺，由此喚醒了自己的鄉(xiāng)情，心里那份柔軟也得以復蘇。相比之下，《想把月亮送給你》《河東河西》《遙遠的父親》等作品的藝術處理則多少有些失之于用力過猛，從而造成作品整體敘述的局部失衡，嚴重者則影響全篇，其用力過猛之極端者當屬《想把月亮送給你》，作品中男女主人公余小多和唐糖，一個是快遞小哥一個是白領，他們墜入愛河雖有些違和但也無傷大雅，唐糖之父堅決反對這份情感當在正常情理之中，以至在反對過程中失手誤殺了男主余小多，但接下來諸如誤殺后將其碎尸藏匿于自家冰柜，爾后極為冷靜地將自己所有軟硬資產轉到女兒唐糖名下的一系列操作則著實有些“狗血”，從而徹底毀掉了整部作品。

盡管存有上述分寸感如何把握的問題，但焦沖確是我們值得期待的一位青年作家，他那種直面現實、側重基層、秉筆直書、愛憎分明的寫作姿態(tài)以及看似質樸實則講究的藝術表現方式都是當下從事文學創(chuàng)作一些基本且值得珍惜的要素。