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《同舟》的原型是在陜西省渭南市大荔縣，那里是作者忽培元的故鄉，作者通過描寫已有六百年歷史的同舟村近十年變化，故事以趙志強、馬志遠、忽沛東、吳文倩、段淑嫻、文燕等一群年輕人投身鄉村建設帶領全村人走向幸福的過程，展現出新時代青年不畏艱難險阻奮斗出來的美好畫卷。反映當下脫貧攻堅、鄉村振興、離不開當代青年自強不息、不怕吃苦的精神。《同舟》是為響應新時代山鄉巨變創作計劃的號召而創作出來的具有責任感與使命感的代表作品。

《同舟》是一部真實的作品，近年來，讀者大部分關注的是城市題材，然而新農村題材才是更難寫的，作者說人民是創作的源頭活水，只有扎根人民，才能使創作獲得取之不盡、用之不竭的源泉。早在二十世紀七十年代作者在渭南市大荔縣看到的是一年四季辛苦拼命種地的鄉親們卻都吃不飽飯。到了改革開放二十年時，看到的是鄉親們碗里有了肉，但腰包卻還是癟的，這時候村里的青壯年也紛紛外出打工養家糊口，使本來就貧困的大荔縣逐漸空殼化衰落。直到十年前國家開始主抓脫貧攻堅，大荔縣才開始發生新的改變，作者為家鄉創作的萌芽開始產生。在這十年里，為了使作品更真實，作者每年都要回老家采風一趟。如果沒有這樣的經歷，是寫不出這么深入人心的故事。作者用實際行動見證了這一場鄉村蛻變之路，跟隨家鄉一起成長，打贏了脫貧的翻身仗。《同舟》是作者獻給家鄉的一個敬禮，是對故鄉的執著、熱愛才能讓這部作品變得難得可貴。

本書的特點一是同舟村人物塑造的成功，各具特色的人物趙志強、馬志遠、忽沛東、吳文倩、段淑嫻、文燕等都有人物原型。新人形象的趙志強有責任感、細心、認真研究、抗壓能力、人格魅力等優質品格被大家選為村委會主任和村黨支部書記，他沒有將工作形式主義，而是委以重任帶領鄉親們建大棚種冬棗，不僅帶來了物質生活的保障，還創辦書院，豐富了鄉親們的精神生活。他不僅有膽識、還有謀略。跟文旅局長馬志遠聯手搞旅游，使同舟村成為旅游網紅打卡地，帶來了可觀的經濟效益。有趣的是趙志強每晚必寫的《同舟日記》更是貼合了當下重壓之下青年人的情緒輸出口。正面的人物塑造同樣還有人性的反差，反面人物趙杰魁為了難為趙志強，在村民趙能人口吐白沫需要搶救的時候，為報自己心頭私欲仇恨，故意拖延見死不救。《同舟》里各種小細節，都能體現出作者的文學功底的扎實和獨特的創作格局。

二是成功塑造了新時代女性的形象，以前農村女性受傳統思想的影響通常承擔著家庭中的大部分勞動，耕種、收割、家務等。而本書中?剛柔并濟又敢于主動的段淑嫻，有魄力的吳文倩校長，熱情爽朗的文燕，潑辣的孫桂花等都展現出新時代女性身上的自信、獨立、自尊自愛又熱烈真誠的珍貴品質。作者塑造了她們積極樂觀的人生態度，使這部作品在原有的基礎上閱讀觀感更加流暢。趙志強和段淑嫻一眼萬年純粹的愛情，趙志強平日里是個大丈夫頂天立地，唯獨見到段淑嫻的時候還會臉紅害羞，段淑嫻的沉穩和可愛兩種反差的性格深深吸引著趙志強；文燕在自己忙碌的工作中也沒忽視過忽沛東，忽沛東還在與文燕的對視里找自信；這種巧妙細致的情節給這部振興題材小說添加了幾分美感，而趙能人和孫桂花雙向奔赴的感情也終成眷屬。這些雖然是關于書中的愛情情節，作者寫她們的用意也一反常態了之前農村女性的形象，新時代女性在工作、愛情上做獨立女性，做自己的大女主，不被傳統觀念束縛，不僅出來追求自己的事業，還在感情里主動追求自己的幸福。

三是真實中因果的鮮明對比，前有善良但患精神病的瘋爺在一次意外中出現了醫學上的“自限”現象，精神病自然康復；后有貪財好色的“農民企業家”趙杰魁勾結縣長劉登榮做了一個隱患非法項目，這個黑心工程項目在快做完的時候被人盯著一直舉報，趙杰魁一直在想對策怎么保住這“命根子”，卻被一場百年不遇的洪水把這耗資八億的工程給泡湯了。劉縣長被省委帶走了，趙杰魁瘋了。《同舟》不止是鄉村振興題材小說，也是一部優秀的官場小說，在第七章把官場中的溜須拍馬、陽奉陰違、推諉責任、爭權奪利描寫的栩栩如生，充分展現了世事無常的可能和作者創作的多樣性。

《同舟》是從作者忽培元家鄉土壤中成長起來的一棵樹，這或許跟早年作者在川口村擔任大隊黨支部書記的經歷有關，那段帶領鄉親們致富的奮斗的日子里，使得今后他走的每一步和他的文學作品都變得腳踏實地。《同舟》的出版用意之一是想鼓勵大學生回村反饋家鄉，有了更多新型知識青年和創業英雄，才能更好的成就新時代鄉村建設之路。