中國作家協會主管

《蝴蝶之眼》同樣寫到女孩對母親的模仿，這種模仿卻是女性不幸命運的開端。她們從小就在無意識中練習成為一個好妻子，“把樹葉和死螞蟻扔進土鍋 里炒熟，然后捧在手上端給坐在另一邊、拿塑料瓶當酒杯的男生們”。無論是貝拉還是吳夢夢都拒絕重復母親 的失敗，她們從母親的人生汲取了教 訓。吳夢夢的母親把希望寄托在丈夫 身上，由于丈夫酗酒，她絕望到自殺，女兒憤懣母親一輩子只得到一條玻璃 做的毛衣鏈 ;李彩艷因為不知道如何 當一個好妻子被丈夫拋棄，當她想改 變自己再次走入婚姻時，貝拉阻止了她的妥協，女兒成為母親的保護者，牽引著母親向前。

另一個浮現在我腦海中形容 95 后寫作的關鍵詞是“精準”。一方面， 是語言的精準，他們擅長使用比喻、 象征、白描、聯想等修辭，將聽覺、視覺、嗅覺、觸覺等感官的作用發揮 到極致，模擬出比現實更逼真的體驗， 如舌尖抵著冰糖那樣清甜細膩 ;另一 方面，是思想的精準，他們嚴格遵循 邏輯，賦予小說秩序井然、層次分明的意義，《蝴蝶之眼》將“玫瑰 水晶眼蝶”的生物特征與貝拉眼中的 女性處境建立聯系。這種精準讓小說變得輕盈，有了飛離現實的可能。不過，精準也意味著刻意 經營，而文學有時也需要一點來自直 覺的“不確定”和“出乎意料”，我 期待他們的翅膀能再多一些野生的蠻力，卷起更大的風暴。