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1874年，小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》在維也納亮相，至今，它不僅是世界范圍內上演頻率最高的輕歌劇經典之一，也是眾多國際知名歌劇院固定的“賀歲大戲”，比如，每年的最后一天，維也納國家歌劇院都會演出這部作品。在《蝙蝠》上演150周年之際，國家大劇院新制作版本《蝙蝠》日前迎來首演，以9國藝術家集結的強大班底為這部作品賦予當代的全新表達。

2011年，國家大劇院曾創排過《蝙蝠》，13年后，歷經更多劇目的制作演出經驗，新版《蝙蝠》的基調更加輕巧現代。當法國指揮家馬克·閔科夫斯基執棒國家大劇院管弦樂團，奏響那段曾在《貓和老鼠》中大放光彩的《蝙蝠》序曲時，一個繽紛多彩的音樂世界在舞臺上熱鬧展開，各色人物接連登場：艾森斯坦伯爵被判入獄8天，臨行之夜，他與妻子羅莎琳德告別，轉頭混入奧洛夫斯基親王舉辦的舞會逍遙自在。羅莎琳德同樣別有心思，舊情人阿爾弗雷德來家中相會，不料被典獄長弗蘭克當作艾森斯坦抓走。羅莎琳德隨即裝扮一番趕赴舞會，不明就里的艾森斯坦折服于她的美貌，大獻殷勤。當真相在監獄中揭破時，艾森斯坦與羅莎琳德互相指責彼此的不忠，曾被艾森斯坦戲弄的好友、一切誤會的幕后策劃法爾克醫生及時出場轉圜，將故事引向皆大歡喜的結局。

小約翰·施特勞斯為這個跌宕起伏的故事“匹配”了貫穿始終的豐富音樂，女仆阿黛萊一心想要出人頭地，她的花腔詠嘆“笑之歌”靈巧風流，俏皮動人；羅莎琳德在舞會上唱響的“查爾達什舞曲”充滿匈牙利風情，凌厲美艷；奧洛夫斯基親王的“香檳之歌”一呼百應，把舞會氣氛推向高點……這輪演出中，馬庫斯·維爾巴、杰奎琳·瓦格納、薩曼莎·高爾領銜的國際組陣容，周正中、宋元明、秦侃如領銜的中國組陣容，以及國家大劇院合唱團、國家大劇院管弦樂團都表現了《蝙蝠》在音樂上應有的華光。第三幕中，特邀戲劇演員松天碩客串飾演的弗洛什“意外”登場，誤入此間的他慌亂不已，只好用一段京劇《鍘美案》唱腔化解尷尬。這個插科打諢的喜劇角色向來是各大歌劇院選角時的一大看點，京劇出身的松天碩留下了中國戲曲與西方歌劇的一次靈光碰撞。

在舞臺呈現上，擔綱導演、舞美設計的著名歌劇導演文森特·布薩爾聯袂巴黎時裝界傳奇人物克里斯蒂安·拉克魯瓦，讓簡潔的現代美學色彩在劇場里靈動流淌。以大幕拉開后的艾森斯坦家為例，簡約的旋轉舞臺分隔出多重空間，兩種不同顏色的影像配合人物在門與墻壁之間的穿梭，暗示著艾森斯坦、羅莎琳德、阿爾弗雷德的情感糾葛，也為劇情中的層層誤會鋪開足夠的施展空間。此外，玫瑰、水晶吊燈、蝙蝠等光影意象以及大面積的多媒體影像不斷牽動舞會、花園、監獄等場景的變化，輕捷而“絲滑”，尤其是各自喬裝的艾森斯坦與羅莎琳德在花前月下相會時，影像織就的藤蔓、花朵交錯延伸，意境清幽怡人。

在突破傳統維也納風情寫實表現的層面上，新版《蝙蝠》確有頗多嘗試，但某些平衡與尺度仍待打磨。比如，松天碩出場的段落固然有融入中國本土元素的初衷，但從不少觀眾的實際感受來看，這段表演的時長以及“跳進跳出”、調節氣氛的效果，或許不似主創團隊預料的那般理想。另外，導演布薩爾特意設計的“放飛蝙蝠”的音效似乎也未能成功地被觀眾解讀，反而帶來了一點困惑，分量太滿的舞蹈固然能豐富表現力，但也加重了觀眾的觀演“負擔”。作為一場熱烈詼諧的“歌劇春晚”，新版《蝙蝠》瑕不掩瑜，基本圓滿完成了任務，但部分細節和橋段的設計，后續仍需打磨。