中國作家協(xié)會主管

近日，由正午陽光出品、改編自大米同名小說的電視劇《小巷人家》在湖南衛(wèi)視、芒果TV熱播，劇中溫暖而有韻味的小巷生活，再度喚醒了觀眾的集體記憶。與前述作品不同，此次《小巷人家》更加凸顯詼諧幽默的喜劇風格，敘百姓之悲喜、察時代之變化，該劇不僅征服了中老年觀眾，還充分調(diào)動起年輕觀眾的參與感和表達欲。在各大社交媒體平臺，他們?yōu)辄S玲在莊家的每一次反抗而動情，討論著如何跟著宋瑩學(xué)習不吃虧，劇中人物的家庭關(guān)系也牽動著無數(shù)觀眾的心。原著為該劇提供了扎實的故事內(nèi)核、結(jié)構(gòu)、關(guān)鍵情節(jié)、人物關(guān)系等，更加側(cè)重社會變遷和人物成長。首次“觸電”的編劇大米，在其小說基礎(chǔ)上，大大豐富了生活細節(jié)、擴充了人物情感。

大米告訴記者，幾年前她曾閱讀到一些浦東開發(fā)開放的回憶文章。在構(gòu)思故事時，這些文章從記憶中冒了出來，成為其靈感來源。幾經(jīng)修改，故事有了雛形，時間線從1992年（1992年10月，黨的十四大提出中國經(jīng)濟體制改革的目標是建立社會主義市場經(jīng)濟體制。上海市浦東新區(qū)設(shè)立）向前推，空間軸從上海向周邊延伸，并將時間線、空間軸最后交匯在1977年蘇州的一條小巷中，定格在三個城市工人家庭身上。原著故事線貫穿兩代人，從第一代國營廠工人父母一直講述到第二代成家立業(yè)。作品通過普通家庭兩代人的生活變化透視時代變革，著重描寫了人物在社會變遷中的思想變化。“我之前沒有任何編劇經(jīng)驗，項目策劃老師問我有沒有興趣試試改編？一是因為我對小說有遺憾，想借影視改編的機會，進一步完善故事和人物，二是策劃老師給我看了一張《喬家的兒女》拍攝前劇組搭出的南京老城區(qū)照片，我想看到小說中的小巷成為具體的影像，最后選擇了嘗試去改編。”

改編自己的文學(xué)作品，并沒有想象中那么簡單。大米說，改編過程中自己有三“怵”。一“怵”過場戲，小說中轉(zhuǎn)場只需要寥寥幾行字，劇本往往需要一場或幾場戲才能自然而順滑地銜接到下一個情節(jié)；二“怵”大段臺詞，她擔心劇本中大段文本文字在屏幕上“說”出來的效果，尤其擔心一些偏正式或帶有時代特征的臺詞不自然；三“怵”感情程度的拿捏，尤其是在鋪設(shè)黃玲和宋瑩之間的友情時，非常怕寫過了而變得“油膩”。

從小說到劇本，大米還重點思考了如何塑造“紡織工人”這一問題。改編過程中，大米通過學(xué)習有關(guān)紡織業(yè)改革、紡織工人工資調(diào)整、紡織車間工序等相關(guān)知識，翻看紡織機器維修工作手冊、紡織工人回憶錄等，逐漸豐滿起黃玲、宋瑩、吳建國三位紡織工人的人物形象，三人的家庭生活也越來越清晰。“比如紡織工人三班倒，所以宋瑩會對黃玲說：莊老師不在家，玲姐你上夜班時，林武峰買菜幫你帶一份；彼時紡織工人工資高、棉紡廠福利好，所以張阿妹讓親生女兒小敏報紡織技校，黃玲勸小敏說：進了廠，軋朋友、結(jié)婚、生孩子都有底了；因為紡織工種勞動強度大，所以小敏放棄進三廠，而選擇進理發(fā)店；20世紀80年代，棉紡廠興起文化、技術(shù)雙補教育，所以莊超英鼓勵黃玲、宋瑩讀高中……”從電視劇第一個鏡頭——棉紡廠工人下中班到電視劇結(jié)尾，大米力圖讓黃玲、宋瑩、吳建國的思維、語言、行為等都盡可能貼近和還原20世紀80年代紡織工人真實的工作生活狀態(tài)，用她的話說，“三位紡織工人的狀態(tài)出來了，他們的家庭生活自然也就出來了。”

小巷百姓日常生活緩慢流淌，勾連出1977年到1994年間中國人所經(jīng)歷的恢復(fù)高考、知青返城、改革開放、工廠改制等大事件。大米告訴記者，在時代氛圍的營造方面，她看重生活細節(jié)的展現(xiàn)，例如書攤看小畫書、打蒼蠅、閱讀詩歌、學(xué)交誼舞、給雜志社投稿等等，這些細節(jié)不僅是“60后”至“80后”的集體記憶，更打上了20世紀80年代的鮮明烙印。她也嘗試用真實歷史事件交代時代背景，劇中很多生活場景，都有電視或電臺播報當時的新聞充當背景音。除此之外，在大米看來，人物的成長線才是社會發(fā)展、一個時代的“筋骨”，正所謂“人事有代謝，往來成古今。”大米以黃玲、宋瑩寫國營廠改革，以莊超英寫教育改革，以李一鳴寫個體經(jīng)濟，以林武峰寫家電行業(yè)發(fā)展，以林棟哲寫外企，以李佳寫90年代初上海居民大動遷……人物一步步向前走，時代事件隨之展現(xiàn)。觀眾還可以看到，劇中黃玲搶購衛(wèi)生紙、宋瑩買金飾、莊超英挑扁擔去改試卷、林武峰利用春節(jié)假期去溫州等貼近年代背景的生活瑣事，大米認為，將人物置于柴米油鹽中去行動，年代就會升騰起煙火氣。

第一次做編劇，大米還是有許多遺憾的地方，比如自己在構(gòu)思小巷時更多把心思放在了情節(jié)編織上，在地域特征方面沒有考慮周全。而這些遺憾，也給了她在文學(xué)與影視聯(lián)動方面繼續(xù)出發(fā)的理由。