中國作家協會主管

段子期，青年科幻作家，在《科幻世界》《科幻立方》《青年作家》等雜志發表大量作品，作品多次入選“中國年度科幻小說”選集，出版有《靈魂游舞者》《神的一億次停留》《失語者》等。曾獲全球華語科幻星云獎、百花文學獎等獎項。

Q：小說月報

A：段子期

Q

您開始小說創作的動力或者靈感來源于哪里？

A：動力可能是來自對生活無意義的反抗。早前抱著對電影和文學作品的熱愛，看了大量作品，內心有一種自發的敬意或是嫉妒，也想完成類似的創作，或是想著總得留下點什么，于是開始寫作。后來陸續有些機緣，參加比賽得獎或是得到發表的機會，有一些成果，寫作就成了一直堅持下來的事業。

Q

是否有一部文學作品，曾讓您感嘆：如果它是由我所寫該有多好？

A：幾年前我看麥家的小說《風聲》時，曾有過類似的感嘆。早前看過由其改編的電影，但后來發現電影只是小說三分之一的內容。看完《風聲》之后的一段時間，我努力尋找類似的閱讀體驗，但很遺憾，《風聲》在很多方面給我的震撼和沖擊好像無法復制。到現在也會偶爾翻開看看，隨意找一段重讀。這部小說的核心創意和敘事方式可以說是獨一無二的，兩者疊加起來，將這個故事推向全新的高度，在一定程度上對特情文學或是傳統文學都有所顛覆。故事中，情節復雜、人物眾多，解密的過程更是百轉千回，最大的觸動依然來自人物，在極端的處境之下，看到人的信念、勇敢和大智慧。《風聲》對于傳奇性的書寫太高超，是我想寫卻又無能為力的那種作品。

Q

您心目中短篇小說、中篇小說、長篇小說各自的文體特點是什么？

A：短篇小說更像是一個封閉的體系，它的結構和形式可以多元化，許多作家也許是用一種玩或是實驗的方式在寫作。主題表達上，短篇小說的種類是無窮無盡的，可能涉及心理、歷史、社會、民俗……這種文體適合處理任一主題。中篇小說的包容性更強，需要有一個稍完整的故事。長篇小說是更開放的文學游戲，可以無限發展，它沒有明確的界限，同時需要寫作與主題的巨大空間。

Q

您認為作家是可以培養的嗎？

A：比起培養，我的理解更偏向于作家是需要扶持的，成為作家首先是一種自發自覺的目標。當然很樂見創意寫作升級為中文二級學科，這意味著寫作成為一條新的路徑。專業的培養體系能為新人作者打好學術基礎，另外，更重要且持久的力量還來自“自我培養”，有很多養分并不全是來自課堂，前輩的經驗以及自己的生活閱歷、感悟感受能力、文學技法、天賦等都是成功的要素。