中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“易卜生145年前的劇本依舊對(duì)這個(gè)世界產(chǎn)生著深刻的影響，娜拉出走后，留給這個(gè)世界一個(gè)謎團(tuán)。”導(dǎo)演周可表示。9月25日—29日，由章子怡監(jiān)制、周可執(zhí)導(dǎo)，盧靖姍等主演的《玩偶之家2：娜拉歸來(lái)》將登陸中國(guó)大戲院。易卜生的《玩偶之家》尾聲，大門“砰”一聲，娜拉果斷離開。新作則由一陣敲門聲拉開序幕，回歸后的娜拉是怎樣的模樣？蛻變后的娜拉對(duì)當(dāng)代的兩性關(guān)系是否仍有所啟示？周可表示續(xù)作并不會(huì)直接提供一個(gè)答案，而是更想與觀眾談一談心——如何更好地成為自己。

續(xù)寫易卜生經(jīng)典作品，話劇《玩偶之家2：娜拉歸來(lái)》講述成為暢銷書作家的娜拉回到曾經(jīng)的家中，與丈夫辦理離婚手續(xù)過(guò)程中發(fā)生的一系列辯論。（演出方供圖）

挪威戲劇大師易卜生在19世紀(jì)末寫下了他的傳世之作《玩偶之家》，向世界展現(xiàn)了一名女性意識(shí)覺(jué)醒的過(guò)程。戛然而止的結(jié)尾為各國(guó)劇作家提供了自由的創(chuàng)作空間，在眾多版本中，娜拉的命運(yùn)各不相同：走向獨(dú)立、墮入風(fēng)塵、跳海自殺、回歸家庭……此次上演的《玩偶之家2：娜拉歸來(lái)》出自美國(guó)劇作家盧卡斯·納斯之手，原版于2017年在百老匯首演。作為監(jiān)制，章子怡認(rèn)為，編劇給予了娜拉真正的人生——?dú)w來(lái)的娜拉成為了一名暢銷書作家，她將自己的親身經(jīng)歷寫成了一本小說(shuō)，“它不僅僅在討論婚姻關(guān)系，而是關(guān)乎人生中的‘選擇’”。

“我們應(yīng)該談一談。”這是丈夫托爾瓦在最后一幕對(duì)娜拉說(shuō)的第一句臺(tái)詞。《玩偶之家2：娜拉歸來(lái)》的故事一目了然，這并不是一部強(qiáng)情節(jié)性的話劇。周可將其稱為一部“論壇劇”，娜拉與丈夫、女兒、保姆都將進(jìn)行不同角度的激烈爭(zhēng)辯，觸角延伸至不同代際、不同階層的女性。“作品讓觀眾仿佛置身于辯論場(chǎng)，產(chǎn)生思想的碰撞。”周可對(duì)記者表示。母職、妻職、直到女性的自我，這都是作品不想回避、也不愿定義的主題。“我們?yōu)橛^眾提供了討論的可能性，這正是戲劇真正的魅力所在。我們不僅在劇場(chǎng)看一個(gè)故事，也可以把思考帶回、延續(xù)到生活中。”

為“娜拉”選擇合適的演員不是一件簡(jiǎn)單的事，在這個(gè)辯論色彩濃厚的作品里，周可要求演員對(duì)人物的價(jià)值觀百分百地認(rèn)同，“只有演員能夠把角色的觀點(diǎn)化在自己身上，才不會(huì)覺(jué)得痛苦”。通過(guò)電影和綜藝，周可看到盧靖姍身上可柔可剛的性格張力。對(duì)于盧靖姍來(lái)說(shuō)，《玩偶之家2：娜拉歸來(lái)》是一個(gè)充滿吸引力卻也讓她有些膽怯的作品。首次登上話劇舞臺(tái)的她幾乎演滿全場(chǎng)，同時(shí)大量臺(tái)詞對(duì)于從小說(shuō)粵語(yǔ)和英語(yǔ)的她也是極大的挑戰(zhàn)。

在飛行途中初讀劇本，盧靖姍沒(méi)有控制住自己的眼淚，“當(dāng)時(shí)的我完全認(rèn)同娜拉所有的選擇”。但待到再次深讀，已為人母的盧靖姍卻有了不一樣的滋味。“她是如何做到拋下三個(gè)孩子的？”盧靖姍讓自己的思維方式盡可能回到娜拉生活的年代，感受她每一個(gè)選擇背后的思考與平衡。正是有了這樣的“拉扯”，盧靖姍真正走進(jìn)了娜拉。她向記者“劇透”，在出走的前兩年，娜拉選擇“噤聲”生活，不與人交談也不發(fā)出聲音。因?yàn)槟壤l(fā)現(xiàn)，當(dāng)她嘗試著獨(dú)自生活后，她腦海中的聲音來(lái)自丈夫、父親、社會(huì)，唯獨(dú)沒(méi)有自己的聲音。而以這樣一種方式，娜拉終于聆聽到自己心底的聲音，從而完成了真正的獨(dú)立。