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中國作家協(xié)會主管

從中國美學中尋找戲曲創(chuàng)新點
來源:人民日報 | 王海平   2024年09月12日08:09

前不久,川劇《江姐》參加“與時代同行 與人民同心”——新時代優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演。該劇從2018年1月在重慶首演以來,已經(jīng)演出超過130場。中國戲曲是傳統(tǒng)文化的重要載體。信息時代,如何讓戲曲被更多年輕人接受和喜愛是新的挑戰(zhàn)。近來,我們看到一些令人欣慰的現(xiàn)象。比如,京劇程派名家張火丁的《白蛇傳》演出“一票難求”,北方昆曲劇院的《紅樓夢》在各地受到廣泛歡迎,“三度梅”獲得者馮玉萍的《孝莊長歌》征服眾多觀眾,豫劇名家李樹建改編的豫劇《鞭打蘆花》傳播海內(nèi)外,等等。這說明戲曲的創(chuàng)新有規(guī)可循,剖析川劇《江姐》的創(chuàng)新,可以獲得一些啟示。

創(chuàng)新不離本體,在川劇《江姐》中處處可見。譬如開場,具有象征性的船工號子、朝天門賣藝等場景,將川劇技巧運用其中,不僅展現(xiàn)了川劇傳統(tǒng)的藝術(shù)魅力,還通過戲曲程式勾勒出江姐身處的時空環(huán)境,呈現(xiàn)濃郁的重慶地域和人文特色。第三場游擊隊員上場的一段舞蹈,是戲曲程式、道具和舞蹈的有機結(jié)合,戲曲技法的合理運用,推動了劇情的發(fā)展。第五場江姐、甫志高、藍洪順的三人輪唱,運用傳統(tǒng)的“三穿花”調(diào)度,外化人物的內(nèi)心情境,讓三人進行穿越時空的內(nèi)心獨白,以及甫志高的表演中對傳統(tǒng)川劇踢褶子技法的運用,強化戲曲性,達到舞臺效果和觀眾審美的高度契合。這些戲曲處理帶有明顯的川劇特色,人們從川劇的創(chuàng)新中仍然看到傳統(tǒng),感受濃濃的“川味”。第六場圍繞江姐受刑這一情境創(chuàng)作的“鐵鏈舞”,充分發(fā)揮戲曲程式性、假定性、技藝性的特長。第七場“繡紅旗”是戲曲虛擬性、意象性的詩化表達。劇中將舞臺當作一面紅旗,以黃綢為絲線,江姐帶著4名獄友飽含深情、手持黃綢進行舞蹈,最終經(jīng)過巧妙的設(shè)計,一顆金色的五星,出其不意地呈現(xiàn)在觀眾面前。配合著燈光的處理,一面極具象征意義的五星紅旗飄揚在舞臺之上,帶來強烈的視覺沖擊。

成功的京劇、昆曲、評劇、豫劇劇目,大都遵循創(chuàng)新不離本體的原則。但戲曲的生命力不僅在于作為本體的根,也在于用來創(chuàng)新的枝,這是新的生長點。川劇《江姐》的創(chuàng)新,用力在深刻理解中國戲曲的美學理念,將之進行心靈和詩化的表達。比如意識流的運用。一把雨傘變?yōu)榻闩c彭松濤時空對話的門鑰,演繹出江邊漫步回憶,加深對人物內(nèi)心世界的刻畫。“春蠶到死”大段唱腔的處理、囚室里牢門移動與獄友的互動以及其他多處間離理念的運用,都令人難忘。那些貫穿在繪畫、詩歌、傳統(tǒng)戲曲中的寫意與浪漫主義,在舞臺上具象化,并深化為舞美、劇情、人物、唱腔中的情緒和情感。

戲曲的創(chuàng)新,本質(zhì)上是對中國美學的當代理解和詮釋。1935年,德國戲劇家布萊希特在莫斯科觀看梅蘭芳先生的演出后受到啟發(fā),后來在文章中盛贊中國戲曲藝術(shù)的陌生化效果。今天,我們探究中國戲曲的現(xiàn)代性問題,也應(yīng)該從中國的美學里尋找創(chuàng)新點。中國戲曲史宛如長江大河,每個劇種都有其源流,從源頭開始浩蕩東去,因時因地形成萬千氣象,故而不廢千古。川劇《江姐》提供了一個創(chuàng)新的范本。以“一枝紅梅”引來“山花爛漫”,戲曲的未來春光無限。

(作者為劇作家)

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