中國作家協會主管

犯罪懸疑劇以懸念為核心特征，憑借跌宕起伏的情節、緊張刺激的節奏，擁有了相對穩定的受眾群體。但隨著這一類型作品的飽和，同質化現象嚴重，市場表現疲軟，單靠破解一樁離奇案件已經很難吸引觀眾。近年來，許多懸疑劇中加入了愛情、喜劇、家庭倫理等因素，以此來豐富劇情看點，滿足觀眾多元化的觀影需求。

在懸疑劇進行類型融合的過程中，出現了懸疑+愛情、懸疑+喜劇、懸疑+家庭等創新路徑，其中“懸疑+少年成長”這一類型，猶如一匹殺出重圍的黑馬，不僅讓觀眾眼前一亮，也給新懸疑劇作開辟了一條敘事創意的新思路。從2021年的《隱秘的角落》到2022年的《回來的女兒》，再到今年播出的《看不見影子的少年》，“少年敘事”逐漸由題材演變為一種類型。

有別于以往以成年人為主導情節走向的絕對主角，少年視角不僅全面介入案件始終，更成為了撬動犯罪事實浮出水面的關鍵因素。從《隱秘的角落》中無意間目睹嫌疑人作案經過的三位少年朱朝陽、嚴良、普普，到《回來的女兒》中只身從孤兒院逃離苦苦追蹤閨蜜去向最終發現真相的陳佑希，再到《看不見影子的少年》中意外卷入案件的小七，他們都通過不同角色共同扮演著“新偵察者”這一形象，即少年們既參與了犯罪事實的發現、追蹤、斡旋，又最終輔助偵破了案件，為懸疑劇故事生發、情節衍生拓展了空間。

如果說電視劇《回來的女兒》缺乏對少年的內在關照，使得作品立意略顯空洞，《隱秘的角落》《看不見影子的少年》則巧妙的置入了少年成長的敘事線，與現實家庭教育緊密連接，審視家庭語境中的各種教育痛點，甚至觸及了未成年人犯罪的隱秘心理。《隱秘的角落》講述了三位無意中卷入謀殺案的少年的心理變化和成長過程。三個孩子都沒有在健康的家庭環境中成長，因此都有一些心理創傷。《看不見影子的少年》通過描述一樁少年失蹤案件，刻畫了不同家庭的孩子的成長問題。三部電視劇都將目光對準青少年成長和家庭關系上，深刻探討青少年這一群體在犯罪過程中所扮演的角色，以及他們以身犯險時的心理狀態。

這些劇作打破了以往傳統的線性敘事方式，采用多條線索并行，將懸疑氛圍拉滿，增加了劇情的層次感和懸疑感，讓觀眾在層層的抽絲剝繭中獲得解謎的快感。《隱秘的角落》以不同人物的視角來描述同一件事或同一個人。這種敘事技巧使得原本只有一個確定答案的問題，因不同人物的視角展開而具有了不同的可能性和答案，同時也讓人物形象變得更豐滿。《回來的女兒》以倒序和插敘的手法來結構整個故事，劇情在不同時空的來回切換中被推動，在不同線索的交疊中完整地勾勒出人物關系以及案件全貌。《看不見影子的少年》采用多線敘事手法，劇中邊杰、杜一、金燕都有各自的成長線，偵破案件的同時也還原了少年們的成長過程，如此，觀眾才能夠真正看清“417”案件的全貌。對傳統敘事手法的革新，不僅增強了故事的懸疑感，同時使得劇中人物在不同的視角和線索下呈現出不同的特征，擺脫了扁平化的人物形象。

可以說，少年成長敘事線與懸疑敘事線雙線并置交織，不單單是題材和類型方面的融合拓展，在某種意義上，這種敘事體系也為犯罪懸疑劇探索出了一種全新的類型。當然，懸疑+少年這一類型劇還在探索與發展階段，也出現了套路化、雷同化的情節與人物等問題。但是，作為新種類的懸疑劇，還是要靠懸疑站穩腳跟、守住陣地，言說少年只是向著青春與成長的命題尋求新的生長空間以突破陳舊套路，而不是兩種類型模式的簡單拼接。因此，避開既有人物關系模式，深入現實生活，發掘新型的人物關系、人性的新問題才是“懸疑+少年”這一類型不斷發展的進階之道。

（作者系福建師范大學傳播學院2023級碩士研究生）