中國作家協(xié)會主管

喜劇綜藝到底怎么玩？兩年前的《一年一度喜劇大賽》曾經(jīng)給過一個答案。在停更兩年后，由“一喜”“二喜”原班人馬打造的《喜人奇妙夜》，在全新的平臺重新開始喜劇競演綜藝。開局很燃，觀眾熟悉的喜劇人都回來了。

《喜人奇妙夜》延續(xù)了《一年一度喜劇大賽》的賽制和表現(xiàn)形式，每期節(jié)目由不同的喜劇隊伍分組奉上完整的喜劇段落，形式依然采用當(dāng)年所推廣的“素描喜劇”。根據(jù)官方解釋，所謂“素描喜劇”就是找到一個喜劇游戲點，圍繞這個點做不同的設(shè)計和架構(gòu)，可以無限延展，也可以加工和升華。這檔節(jié)目志在為觀眾提供不同尋常的喜劇類型，它們既不是相聲小品，也不是某種舞臺劇，而是形式不拘一格、只為找到動人喜劇表達(dá)的作品。

《喜人奇妙夜》采取了內(nèi)容大于形式的表達(dá)策略。從首期播出的節(jié)目來看，一類作品以《熬人奇妙夜》《年終大獎》《工作的她》等為代表，以白描的形式描述當(dāng)代青年的生活方式，被業(yè)界評價為“攝像頭綜藝”；另一類作品則從青年人耳熟能詳?shù)奈乃嚱?jīng)典入手，如《葫蘆兄弟》和《小品的世界》，它們都重新解構(gòu)和解讀觀眾熟知的文藝形象，并在不斷重構(gòu)中提出真摯的反思。

《喜人奇妙夜》制作產(chǎn)品方米未傳媒創(chuàng)始人馬東在接受采訪時談到，所有的文化產(chǎn)品都是當(dāng)下產(chǎn)品，是對社會反應(yīng)的體察，哪怕是做類型化非常鮮明的喜劇綜藝，米未傳媒也堅持要保持對社會情緒的敏銳性。此前，喜劇大賽中破圈的作品大多如此，比如對網(wǎng)頁彈窗、重復(fù)收費、超前點播等現(xiàn)象進(jìn)行反諷的《互聯(lián)網(wǎng)體驗》，以互聯(lián)網(wǎng)造星產(chǎn)業(yè)和偶像生態(tài)進(jìn)行“白描”的《偶像服務(wù)生》。這一次的新節(jié)目中，出圈的作品同樣保持了這樣的共性，《小品的世界》喊出了觀眾對小品的審美疲勞，《工作的她》復(fù)刻了打工人的疲倦，《年終大獎》聚焦了職場中下級與上司相處的微妙情緒，這些作品都引發(fā)了觀眾強烈共鳴。

“觀眾對于喜劇的需求始終旺盛，這種需求并未因為短視頻和短劇的出現(xiàn)而發(fā)生變化。這個需求比我們想的要大，所有做喜劇的人都像在精衛(wèi)填海。”馬東說。從喜劇大賽中走出來的演員走向了影視劇的各個角落，蔣龍、張弛、史策等以主角身份出演了電視劇《狗剩快跑》《故鄉(xiāng)，別來無恙》，土豆、呂嚴(yán)入局短劇賽道，閆佩倫則在《我的阿勒泰》中有精彩表現(xiàn)。《喜人奇妙夜》很可能成為推出新一輪喜劇達(dá)人的平臺，這讓觀眾對節(jié)目充滿期待。