中國作家協會主管

隨著時代語境的變遷，老年人的生存環境、生活方式以及生命體驗等均較過去有了嶄新的變化，過去影視劇中種種陳舊的角色設定顯然不是當下老年群體真實的生命寫照，也無法滿足老年群體對自我身份的認知與價值期待。人生暮年并不全然是“一地雞毛”，老年題材影視作品也可以有各種各樣的打開方式，琳瑯滿目、異彩紛呈。

老年群體在影視劇作品中并不鮮見，但長期以來，老年群體在其中基本都扮演的是一些邊緣性角色，他們在影視故事講述的過程中往往只起到推動劇情發展的功能性作用，而對于老年群體自身的生命歷程、身心困境、人生意義的追尋等問題的表達，總是被隱沒在故事主角龐雜的支線敘述網絡當中。從歷史的角度看，我國的文化傳統也使得大眾對待“老去”“死亡”等話題時常常采取一種避而不談的隱晦態度，在影視創作中就表現為與老年群體密切相關的病痛疾苦、情感困境等話題也總是被擱置在主流話語的邊緣位置。

隨著我國社會老齡化的趨勢日益明顯，銀發浪潮洶涌而來，與之相伴隨的養老議題正在全社會引發越來越多的關注，國內影視市場開始出現了一波關于銀發生命的書寫熱潮，越來越多以老年人為敘事主體，展現老年群體生命境遇的影視作品漸次涌現，并成為熒屏銀幕上一道亮麗別致的風景線。例如，電影《我愛你！》直面老年群體的痛與愛，不避諱對老年群體身體疾病與愛欲追求的表達，以哀而不傷的筆觸喚起觀眾內心深處對老年群體的情感共鳴；電視劇《老閨蜜》以輕喜劇的創作形式講述了五位性格迥異的中老年女性在經歷各自人生的悲歡離合后“抱團養老”的故事，在逗趣歡樂中抵觸現實，帶給觀眾無限溫情與感動；電視劇《漫長的季節》創造性地將懸疑類型與老年視角作結合，生動刻畫了遭遇變故后依然努力生活的老年人群像，啟發觀眾重新思考人與生活的復雜關系；綜藝節目《忘不了餐廳》首次聚焦“認知障礙”這一小眾題材，通過展現患有阿爾茨海默病老人們經營餐廳的日常引發了觀眾的強烈共鳴……這些影視作品以敏銳而不失溫情的筆觸細致描繪了老齡化社會中存在的種種現實議題，展示了老年群體在社會現實中所面臨的生活困境與情感困惑，傳達了對老年群體的人文關懷。

和老年人成為故事主體的趨向相伴隨的是對老年人形象塑造的變革和書寫方式的創新。在以往的影視劇創作過程中，老年群體大多作為主角人物的陪襯出現，并往往以一種消極、負面的角色形象出現在大眾眼前——他們或是因疾病纏身，喪失獨立生活的能力而郁郁寡歡；抑或是蠻橫不講理，在與子女的日常相處過程中矛盾沖突不斷，極易招致觀眾的厭惡與反感。諸如《都挺好》中固執強勢的蘇大強，《歡樂頌》中重男輕女的樊勝美母親，《安家》中自私自利的房似錦媽媽等“壞老人”形象，在讓觀眾恨得牙癢癢的同時，也在某種程度上讓老年人被污名化了。這些老年形象的塑造在與現實社會關于老年人的負面新聞中被不斷放大，無疑迎合和強化了大眾對于銀發群體的刻板想象，也助推了一些社會不良思潮的蔓延。

誠然，老年人因為身體機能的退化導致生活無法自理或者在與后輩的相處過程中存在代際關系緊張的矛盾，但這絕不應該成為影視劇對老年形象進行單一臉譜化塑造的理由。隨著時代語境的變遷，老年人的生存環境、生活方式以及生命體驗等均較過去有了嶄新的變化，過去影視劇中種種陳舊的角色設定顯然不是當下老年群體真實的生命寫照，也無法滿足老年群體對自我身份的認知與價值期待。

近些年，以《老閨蜜》《大媽的世界》《老家伙》等為代表的一批老年題材電視劇跳脫出傳統老年角色的塑造窠臼，不僅呈現出老年群體時尚潮流、青春活力、老有所樂的積極養老狀態，更展現出老年群體在群體互助和社會擔當中獲得自我實現的積極一面。例如，近期正在熱播的電視劇《老家伙》講述了三位老人退休后依然積極找尋生活激情，克服種種困難共同創辦一個養老社區的熱血故事。電視劇以輕松歡快的敘事節奏帶領觀眾進入一個充滿想法和活力的老年世界，并通過三位“老男人”之間打鬧又互助的日常帶給觀眾溫暖的情感治愈。豆瓣高分短劇《大媽的世界》巧妙地將“大媽們”的日常生活與時下新興的網絡熱點進行融合，賦予了老年題材影視與眾不同的時尚感和潮流感，幫助大眾擺脫了對于老年群體的刻板印象。此外，在近幾年《八零九零》《如果奔跑是我的人生》《煙火人家》這類聚焦現代家庭代際關系的現實題材作品中，老年群體也不再充當子輩青年的故事“背景板”，父輩的生命體驗和情感訴求一躍成為家庭場域的敘事動力，老年群體也在獨立共生的代際關系里找到主動與青年對話的可能。

這些作品通過對老年故事的活力講述生動演繹了一支熒屏上的“暮年之歌”，充分展現了老年群體在生命走向“夕陽紅”之際對晚年生活的豐富探索及其對于自我精神力量和價值的追尋與實現，讓觀眾看到人生暮年并不全然是“一地雞毛”，老年題材影視作品也可以有各種各樣的打開方式，琳瑯滿目、異彩紛呈。在當前影視市場越來越追求年輕觀眾群體的當下，老年題材影視作品顯然還沒有成為生產主體普遍自覺的關注。但近來這些受到觀眾喜愛的老年題材影視劇，一方面說明了該類型題材的優秀作品并不缺乏觀眾，另一方面也說明，開發老年題材這一充滿無限可能和機遇的影視產品正當其時。

我們期待有更多關注老年群體的優秀影視作品出現，共同唱好“最美不過夕陽紅”的暮年壯歌，為老年人，也為自己。

（作者系上海大學上海電影學院教授、副院長）