中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材怎么寫？如何保障網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的正當(dāng)權(quán)益？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何跨界？

11月17日晚，“2023中國(guó)文學(xué)盛典·茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之夜系”列活動(dòng)之“推動(dòng)新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展——網(wǎng)絡(luò)作家座談會(huì)”在浙江烏鎮(zhèn)召開。唐家三少、血紅、烽火戲諸侯、蔣勝男、丁墨、蔡駿、愛潛水的烏賊、會(huì)說話的肘子、匪我思存、天蠶土豆、天瑞說符等22位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界頂流作家齊聚一堂，圍繞網(wǎng)絡(luò)作家如何提升創(chuàng)作水平，網(wǎng)絡(luò)作協(xié)如何開展工作，行業(yè)上下游如何推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化、精品化、國(guó)際化等話題暢談。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何講好中國(guó)故事？座談會(huì)上，頭部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家唐家三少（張威）認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的類型玄幻、歷史、言情、游戲等，但任何創(chuàng)作都不是無本之源，它們大多都建立在中華五千年文明基礎(chǔ)之上。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)講中國(guó)故事有很多好處，相比傳統(tǒng)文學(xué)代入感更強(qiáng)，故事性更強(qiáng)，更容易受到外國(guó)讀者的喜愛。”他說傳統(tǒng)文學(xué)字斟句酌，文字優(yōu)美，但一經(jīng)外文翻譯，文字的韻味就變了。“故事是世界性的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)構(gòu)建的中國(guó)故事若蘊(yùn)含中國(guó)上下五千年優(yōu)秀文化，不管是自我傳播還是走出去，或進(jìn)行各種形式改編，都能讓國(guó)內(nèi)外讀者了解和感受中國(guó)文化。”

網(wǎng)絡(luò)作家蔣勝男更關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動(dòng)畫傳播的關(guān)系。她覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視、動(dòng)漫、游戲等產(chǎn)業(yè)聯(lián)系緊密，特別在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，轉(zhuǎn)化非常快。“通過跨界傳播和聯(lián)合發(fā)展，可以把中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形式傳播出去。”

“沒有生活領(lǐng)域，沒有生活經(jīng)驗(yàn)，沒有人文底蘊(yùn)，作者很難寫出能夠打動(dòng)人的網(wǎng)絡(luò)小說。”有著20年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的血紅（劉煒）說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者很多都是憑著一根網(wǎng)線、一臺(tái)電腦甚至一部手機(jī)就可以在網(wǎng)上創(chuàng)作，屬于“關(guān)起門來”寫作的“新興群體”。近些年，他關(guān)注到曾經(jīng)大熱的“網(wǎng)文”熱度都在不同程度下滑，他覺得這可能跟作品脫離實(shí)際有關(guān)。最近，很多資深作家在不同場(chǎng)合呼吁創(chuàng)作者“打開書房門”，但如何讓跟“社會(huì)脫節(jié)”的創(chuàng)作者步入社會(huì)，這是很多網(wǎng)絡(luò)作者面對(duì)的難題。血紅希望網(wǎng)絡(luò)作協(xié)能更好地發(fā)揮作用，創(chuàng)造更多機(jī)會(huì)，幫助網(wǎng)絡(luò)作家融入社會(huì)，實(shí)現(xiàn)更高質(zhì)量的寫作。“只有熟悉社會(huì)，才能夠更好地激發(fā)自己的寫作能力，寫出更高質(zhì)量的作品。”

作為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“女生頻道”的領(lǐng)軍作家，丁墨多次橫掃女性文學(xué)網(wǎng)站排行榜，《他來了，請(qǐng)閉眼》、《如果蝸牛有愛情》等多部懸疑愛情作品被改編為熱門影視作品。她關(guān)注女性形象的塑造，更希望這種“形象”取材于現(xiàn)實(shí)。“網(wǎng)文作者創(chuàng)作時(shí)，其實(shí)能感到很多網(wǎng)文讀者對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材是有訴求的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得折射現(xiàn)實(shí)，才能打動(dòng)這些讀者。”她建議多給網(wǎng)絡(luò)作家深入社會(huì)各行業(yè)體驗(yàn)的機(jī)會(huì)。

除此之外，烽火戲諸侯（陳政華）提及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系，他表示兩者并不是對(duì)立的，網(wǎng)文作者需要從傳統(tǒng)文學(xué)中汲取靈感，傳統(tǒng)文學(xué)也能從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)身上學(xué)到與讀者相處的方式，解決自己的瓶頸。他認(rèn)為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展整體向好，但依然存在部分瓶頸，化解這些瓶頸的關(guān)鍵，就是目光向外，開拓海外市場(chǎng)。

從事科幻創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)作家天瑞說符（何健）指出科幻創(chuàng)作者的困境：創(chuàng)作者數(shù)量較少、作者知識(shí)水平不高、創(chuàng)作水平不高、紙質(zhì)出版相對(duì)困難等。他說想要增強(qiáng)科幻的競(jìng)爭(zhēng)力和影響力，就要先解決這些問題。有同樣困惑的還有將傳統(tǒng)文化注入言情小說的網(wǎng)絡(luò)作家程云峰（意千重），她也希望大家能更多地關(guān)注到“小眾領(lǐng)域”的創(chuàng)作。

在座談會(huì)上，還有網(wǎng)絡(luò)作家指出網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者需要“自律”。愛潛水的烏賊（袁野）說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作雖然是一個(gè)商業(yè)性創(chuàng)作的行為，但也有自己的必須要承擔(dān)起的社會(huì)責(zé)任，很多暴力色情題材的作品，在平臺(tái)上可能會(huì)天然地更受歡迎。但作為作家，要抵制這種誘惑。會(huì)說話的肘子（任禾）則給自己定下更高的寫作標(biāo)準(zhǔn)，“這個(gè)故事如果寫完能給我的孩子看，就可以寫。”

這場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)作家座談會(huì)持續(xù)3個(gè)半小時(shí)，會(huì)上作家們還探討了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值內(nèi)涵，一起為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)新尋找方向。