中國作家協會主管

正在上映的紀錄電影《大洋追魚記》是近年來少見的一部富有現實主義質感的紀錄電影。影片采用直接電影視角、百姓影像敘事方式，講述了兩艘遠洋漁船萬里奔赴印度洋捕撈金槍魚的故事，記錄了船員的海上生活狀態和捕撈工作全過程。在充滿煙火氣的鏡頭中，一張張可信可親可敬的生動面孔出現在印度洋波濤洶涌、壯觀險烈的捕撈場景里，我們感受到這些普通百姓渴望美好生活、矢志用勞動創造幸福的韌性與不屈，映射出向上、向善的人性光輝。影片通過質樸而敏銳的鏡頭，捕捉到當下普通中國人的生活律動，并折射出時代在他們身上的投影以及對其個人命運的影響。

煙火氣中彰顯生存智慧。陸地上的“煙火氣”是炊煙裊裊、燈火可親，但到了汪洋大海上，那便是船員們像家人一般親密互動而升騰的暖意、樂趣和生活氣息。對于這些有情懷的誠實勞作者而言，出海時的單調、枯燥并沒有將其生活中的浪漫消磨殆盡。過年思鄉在船上吃餃子，說起老婆孩子，船員風趣調侃道：“看有沒有人漂洋過海來看你”，笑聲在霞光紅滿天的海面上傳了很遠；在“遠漁”267號的整個工作場景敘述中，可以發現爭吵是他們最樸實的工作方法，從船長開始到大副、二副，相互交流的方式就是爭吵，類似“說你為什么不那樣弄”的樸素爭吵，為行船遠洋無處排遣的孤獨、寂寞開掘出一條疏散通道。再如“遠漁”267號的二副張道報堅信，熬到頭什么都會有的。終于有一次碰見大魚，只是當海狗嗖嗖地跑過再釣起來時，好多魚只剩下魚頭，二副很沮喪，無奈只得再次甩出魚線，有魚的時候，魚線抻得很緊，沒魚的時候，魚線就飄了起來。如果魚況不佳，他便趕快轉換下一場，從頭再來。影片中，“遠漁”267號和268號船長不約而同地跟廚師文茂樹、李想說，要讓大家吃飽了，吃飽了就不累了，找到像家一樣的感覺。這些語言都讓人倍感親切，把人與人之間的相互關愛表現得淋漓盡致。

直逼現實的紀實品質。《大洋追魚記》敘事真誠、質樸。該片以直接電影為創作手法，取代了解說與旁白，增強了影片的真實感。作品用人物對話方式，結合紀實影像的表現手法，突出個人視角、個體敘事，從百姓視角介入，追求紀實品質。

語言真實是影片最打動人的地方之一，而這種真實完全來源于生活。比如在影片中，“遠漁”267號大副秦先付說要打雙八字，試過不行，二副張道報則堅持打單八字。事實證明，收釣的時候打雙八字不行，只能打單八字。類似這樣的矛盾糾葛時常出現在他們的言談話語中。此外，環境真實是紀錄電影彰顯紀實品質的另一重要基礎?！洞笱笞肤~記》中沒有搭景，全部是實景拍攝，海上顛簸、大風大浪在更大畫幅的銀幕上得到了較好呈現。

偉大時代的創造者是由無數個普普通通的小人物組成的，他們的奮斗經歷折射出新時代取得的歷史性成就、發生的歷史性變革。《大洋追魚記》的成功也再一次印證了小切口凸顯大主題、小人物折射大時代、小故事講述大道理的精品創作圭臬。

黨的二十大擘畫了全面建成社會主義現代化強國、實現第二個百年奮斗目標，以中國式現代化全面推進中華民族偉大復興的宏偉藍圖。新征程已經開啟，偉大時代將為中國紀錄電影人提供取之不盡的創作素材。我們期待更多優秀的紀錄電影，從普通人的平凡視角、普通人的真實故事出發，表達優秀中華兒女的堅定信念、美好心靈、艱苦奮斗和對偉大時代的感懷，以情動人、以小見大、見微知著，探求新時代新征程的思想之源、力量之源、精神之源。

（作者系國家廣電總局廣播影視發展研究中心戰略研究所所長，中國廣播電視社會組織聯合會紀錄片委員會會長）