中國作家協(xié)會主管

於水

《小妖怪的夏天》獨特的美術(shù)風格：國畫風格但有豐富的顏色、光影和體積感。

春節(jié)前后熱播的網(wǎng)絡(luò)動畫《中國奇譚》以“奇譚”為主題，由8部形態(tài)各異的短片組成，陳廖宇擔任總導演。這套系列短片受到了廣大觀眾的喜愛，首集作品《小妖怪的夏天》也引發(fā)了熱議。

《小妖怪的夏天》講述了《西游記》故事中浪浪山妖怪洞的底層小豬妖為了配合大王活捉唐僧，在工作中被中層領(lǐng)導熊教頭批評、折磨，最后被狼大人追殺之際遇到唐僧師徒四人的故事。《小妖怪的夏天》的導演於水是一位資深動畫創(chuàng)作者，也是北京航空航天大學新媒體藝術(shù)與設(shè)計學院副教授、動畫藝術(shù)系主任。本期，我們邀請到導演於水談?wù)勀缓蟮膭?chuàng)作故事。

李萌：您能否談?wù)勑∝i妖這個角色是如何誕生的？您的創(chuàng)作一般先有角色再構(gòu)思故事，還是先有故事再塑造角色？

於水：首先《中國奇譚》是個半命題作文。通過“奇譚”我先想到了《西游記》，又希望能從一個更獨特的角度來寫故事，順其自然地就想到了不知名的小妖怪。在決定主角是一個小妖怪后，我就開始設(shè)定他的性格，他會是怎樣的。但是在這個階段，還沒有完全定義人物性格，而是轉(zhuǎn)去先想故事。我在想一個普通妖怪在洞里會遇到什么樣的困難，然后就想到了一些年輕人常遇到的困擾。在這個過程中，慢慢就構(gòu)建起了小妖怪的性格。

我的作品的確關(guān)注小人物，但角色和故事的塑造方式在不同題材作品中不大一樣。《否否正能量》和《禽獸超人》是劇集，那就是先有人物性格再來編故事；《小妖怪的夏天》是單集短片，我確實是先有故事架構(gòu)再來思考人物性格。

李萌：職場和家庭的困擾在小豬妖的經(jīng)歷中浮現(xiàn)，也給觀眾帶來了解讀空間。您的作品在故事層面給人根植于現(xiàn)實的感覺，這和當前市場上許多傳統(tǒng)奇幻中國風的動畫作品具有差異性。能否談?wù)勀鷮Α爸袊L格的動畫”的一些理解？

於水：所謂“作品根植于現(xiàn)實”只能說是一種個人創(chuàng)作習慣。有人喜歡間離感強一點的動畫，這種動畫跟現(xiàn)實關(guān)系并不大；有人喜歡跟現(xiàn)實有關(guān)的動畫，我可能就屬于這一種。我希望無論是神話、現(xiàn)實還是其他題材，內(nèi)容最好跟現(xiàn)實有關(guān)。《小妖怪的夏天》雖然是神話、是奇譚，但它和現(xiàn)實是有關(guān)聯(lián)的。其實這也是一種自覺的體現(xiàn)，我也沒有太刻意地去考慮這件事。我會把生活中碰到的問題遷移到妖怪洞的體系中，這也是大家能感受到跟現(xiàn)實有關(guān)的原因之一。

我對“中國風格的動畫”的理解有兩個層面，一是視覺層面，一是內(nèi)容層面。視覺層面很好辦，比如《小妖怪的夏天》的國畫風格或是一些經(jīng)典的符號，內(nèi)容層面和精神內(nèi)核有關(guān)，這是中國人特有的。因為作為創(chuàng)作者，我是中國人，把我的感受、身邊人的感受表達出來，是真實情感的表現(xiàn)，我認為那就是中國的。

李萌：這部短片在執(zhí)行過程中是如何與中期制作團隊配合的？我們常說從前期到后期可能層層打折，現(xiàn)在逐漸成熟的動畫制作還會帶給您這種感覺嗎？

於水：與中期制作團隊的配合應(yīng)該和其他團隊差不多，就是不停反饋、不斷迭代。是會有層層打折的現(xiàn)象，就看你怎么把控了。如果時間、精力足夠，打折率會降低，有時候甚至反而會提升。《小妖怪的夏天》用了一年半的時間制作，周期比較充裕。我們和中期制作團隊密切溝通，最后的效果基本滿足了原先的設(shè)想。最后的后期效果在聲音加入后，確實會帶來一些出乎意料的地方。動畫人在視覺方面是可控的，但是在聲音方面，就得留給專業(yè)的人去做。這部片子的聲音制作提升了作品的品質(zhì)。

李萌：這部短片的美術(shù)很有特點，美術(shù)指導莫衿做了一種傳統(tǒng)和現(xiàn)代的融合。很多地方不僅有水墨感，還有透視和光影。您能否聊聊本片是如何在美術(shù)風格方面進行探索的？

於水：這部作品的美術(shù)確實用心比較多。一開始我們也拿不準到底是用國畫多一點，還是用當代西方繪畫多一點，以至于中間出現(xiàn)了一些反復。莫矜還沒加入的時候，我們的畫風可能更偏當代繪畫——講光影、透視、結(jié)構(gòu)，但是覺得這種風格不夠中國。莫矜加入后，我們希望他把國畫和西方繪畫的比例從原來的4:6調(diào)整到6:4。我們希望片子一眼看過來有國畫感，但里面又要表現(xiàn)光影和透視。這其實挺難的。很多國畫其實沒有太多的色彩，在這里我們需要構(gòu)建色彩、光影和體積。有了這些東西，再兼顧國畫的趣味比如留白。好在這種嘗試最后非常成功，我覺得這種美術(shù)風格還是比較適合這個片子的。

李萌：我看到您完成了編劇、分鏡和剪輯這三部分工作。創(chuàng)作過程中，哪些時候您是獨自工作，哪些時候您會和總導演、其他分集導演和上海美術(shù)電影制片廠的老師討論呢？

於水：當然大部分時間都是獨自工作。上海美術(shù)電影制片廠的老藝術(shù)家們會為作品提出指導意見，我們會給總導演陳廖宇提交一些階段性成果，他也會給出意見。同時分集導演也會階段性地聚在一起，互相看看對方的進度。其實倒也不是要給對方提多少意見，主要是總導演給大家制造了一種內(nèi)卷的壓力——因為大家看到其他人進度這么快，效果又挺好，就會暗暗使勁兒。當然，我們在開會過程中也會給對方一些意見，這些也都是有的。

李萌：看來總導演陳廖宇老師制造的內(nèi)卷氛圍成功了！我看到您發(fā)表了《小妖怪的夏天》創(chuàng)作手記，作品的熱播會對您的工作和生活帶來改變嗎？

於水：肯定會有一些。之前沒想到大家這么喜歡，作品熱播使得我們也很興奮。當然這些都是好事，畢竟做了這么長時間，還是希望能夠得到大家的認同。不過這種興奮很快也會過去，我們也希望能夠盡快投入到新的創(chuàng)作當中。