中國作家協(xié)會主管

20世紀(jì)80年代，中國的科幻事業(yè)發(fā)展曾經(jīng)遇到過一次大的起伏。伴隨著中國的改革開放和科學(xué)春天的到來，曾有大量的科幻作品涌現(xiàn)，包括西方作品的輸入。當(dāng)然其中有好的也有不太好的。這就引起了要不要鼓勵和支持科幻創(chuàng)作，以及科幻到底應(yīng)該是科普性更強(qiáng)還是文學(xué)性更強(qiáng)的爭論。在時任中國科協(xié)主席錢學(xué)森先生的主導(dǎo)下，科幻應(yīng)該姓“科”的觀點(diǎn)最終占了上風(fēng)。那么如果我們用當(dāng)時錢老的觀點(diǎn)，即科幻應(yīng)該是科學(xué)家頭腦中的幻想來衡量當(dāng)前大獲贊揚(yáng)的兩部科幻影視作品《流浪地球2》和《三體》，顯然，它們都更像是姓“科”，甚至比姓“科”還更硬一些，這兩部作品還包含了未來科技走向大規(guī)模工業(yè)化的幻想，甚至包含了關(guān)于人類文明發(fā)展的哲學(xué)思考。

《流浪地球2》除了“太陽帶來的氦閃末日使人類不得不帶著地球去流浪”這個設(shè)定與科學(xué)原理偏離得遠(yuǎn)了點(diǎn)兒之外，其中大部分太空科技和信息科技的內(nèi)容都應(yīng)該是符合基本科學(xué)原理的。雖然，未來的技術(shù)路線是不是朝著那個方向走，或者說技術(shù)和經(jīng)濟(jì)可行性是否容許那些方向成為現(xiàn)實(shí)并不是十分確定。但是這些技術(shù)場景也許就是存在于科學(xué)家和工程師頭腦中的夢想。在這個基礎(chǔ)上，再加上人類為了生存下去選擇帶著地球去流浪的故事背景，就成就了一個可以說是基本上姓“科”的科幻電影。

《三體》是劉慈欣的代表作之一。為了確保那些世界級的創(chuàng)作意圖不丟失，電視劇的創(chuàng)作團(tuán)隊在再現(xiàn)原著方面可以說是盡了最大的努力。這一點(diǎn)非常令人欽佩。為什么說《三體》的創(chuàng)意是世界級的呢？首先，它巧妙地利用三體世界這個地外文明，將科技夢想的尺度拉到了極限，從質(zhì)子維度的變換，到三體世界對人類科技發(fā)展的“鎖定”，都是極其夸張的幻想。除此之外，還有被評論家稱之為“宇宙社會學(xué)”的設(shè)定，更是拓展到了對宇宙中所有可能存在的智慧生命發(fā)展過程的夸張。然而，包括作者本人，對科技發(fā)展能否影響文明的進(jìn)程，也沒有給出明確的答案。這體現(xiàn)在當(dāng)審問者質(zhì)疑葉文潔的“一個科學(xué)如此昌明的社會，必然擁有更高的文明和道德水平”的觀點(diǎn)時，葉文潔沉默了。這一切，電視劇作品都試圖完整的反映出來。

關(guān)于姓“科”的特點(diǎn)，我們還可以從另一個角度來討論。那就是科幻作品中的科技內(nèi)容對未來的科技發(fā)展或許真的會有貢獻(xiàn)。回頭看庫布里克導(dǎo)演的經(jīng)典電影《2001太空漫游》，其在1968年上映時，美國的阿波羅登月飛船還在研制過程中。直到1969年7月20日，人類才第一次真正登上了月球，比電影《2001太空漫游》中的人類登月晚了1年。這是一個很典型的科學(xué)幻想走在前面，而人類科技的發(fā)展走在后面的例子。因此，識別一個科幻作品是否真的姓“科”，就是看看它其中的科技內(nèi)容，是不是在多年后真的實(shí)現(xiàn)了。這里我們似乎看到了科幻和現(xiàn)實(shí)之間的互動。與此類似的，有些科學(xué)家的夢想并不違背科學(xué)原理，但是目前并沒有找到有效的技術(shù)實(shí)現(xiàn)途徑，比如通過基因再造生命，相關(guān)的作品如《侏羅紀(jì)公園》和《阿凡達(dá)》都有涉及。但這仍然可以屬于姓“科”的科幻范疇。那些不違反科學(xué)原理，但是仍未實(shí)現(xiàn)的幻想，正是當(dāng)下的科學(xué)家和工程師努力的目標(biāo)。

回到我們當(dāng)前面對的中國科幻影視如何發(fā)展的問題。我的觀點(diǎn)是，我們應(yīng)該發(fā)展更多的姓“科”的科幻作品。這確實(shí)很難，需要更多的姓“科”的科幻文學(xué)作品（IP）作為基礎(chǔ)。當(dāng)然，如果創(chuàng)作者有科學(xué)家和工程師的背景，就再好不過了，就像劉慈欣本身就是一個電腦工程師一樣。中國有9000萬科技從業(yè)人員，我相信他們之中的很多人都有自己的夢想。而這些夢想在他們有生之年中，由于各種原因，往往無法成為現(xiàn)實(shí)。如果他們之中的一部分人，可以將其編成故事，那就是科幻的故事。他們可以讓這些夢想在故事中，乃至在改編后的科幻影視作品中變?yōu)椤艾F(xiàn)實(shí)”。

當(dāng)然，影視作品的故事與文學(xué)作品還是有所不同的。為了達(dá)到吸引觀眾的效果，目前科幻影視作品中，通常都是寫災(zāi)難故事。比如和太空科技相關(guān)的災(zāi)難故事往往就是地球毀滅，人類末日；和生物科技相關(guān)的災(zāi)難故事，就是致命病毒甚至地外病毒在人類中的傳播；和信息科技相關(guān)的災(zāi)難故事，就是人工智能控制和消滅人類。這種故事具有最大的張力，并在這種張力下容易暴露人性的善與惡，抓住觀眾的心，產(chǎn)生共情，從而使創(chuàng)作者可以將要表達(dá)的觀點(diǎn)和思想投射給他們。但是，這類故事講多了，就難免會雷同。此外，大場面的科幻制作需要高成本，特別是太空題材的作品。然而，僅靠場面和視效吸引觀眾的方式也會出現(xiàn)飽和，使創(chuàng)作者陷入黔驢技窮的境地。這些顯然是編導(dǎo)和導(dǎo)演團(tuán)隊面臨的困難。

好在我們國家正處在一個科技大發(fā)展的階段，特別是我們很多的科技領(lǐng)域正在從跟蹤走向引領(lǐng)，大量新的科技夢想將在未來20—30年內(nèi)逐漸涌現(xiàn)。這就為中國科幻作品和影視的發(fā)展提供了一個巨大的創(chuàng)作溫床和超越國外科幻的機(jī)會。隨著《流浪地球2》和《三體》的熱映，讓我們期待在不久的將來，看到越來越多姓“科”的科幻影視出現(xiàn)。

（作者系中國科學(xué)院國家空間科學(xué)中心原主任、科幻小說《月球旅店》《月球峰會》作者）