中國作家協會主管

網絡作家七英俊的最新作品《成何體統》不同于以往的“穿書”小說，這部作品之所以被讀者認定為“反轉到最后一刻的反套路宮廷文”，自然與它腦洞大開、無限反轉分不開。七英俊本身就是一個思維跳躍、愛開腦洞的“90后”青年。從2016年在微博連載的群穿文《有藥》就可窺見她的創作風格——“腦洞大”，這也是后來她給讀者最深刻的印象。不管是《有藥》還是《成何體統》，都是以微博為載體傳遞給讀者的，而正是微博具有可以讓作家和讀者交互式交流的屬性，讓她的“腦洞”靈感得以不斷迸發。對她來說，創作的過程也許就是不斷“挖坑”“填坑”的過程。正如韋勒克、沃倫在《文學理論》一書中所提到的，“詩人是一個社會所認可或推崇的白日夢者；他不必去改變自己耽于幻想的性格，而是要持續不斷地幻想下去，并公開地發表自己的幻想”，作家是天然具有豐富想象力的，他們善于造夢織夢。七英俊在她的小說中編織了一張張網，看似交錯迷亂，實則有著千回百轉的聯系。

腦洞等于匪夷所思的想象嗎？或許大多數人會這么理解。不過七英俊對“何為腦洞”有著自己的見解，“我覺得腦洞代表著好奇心，我對世界始終是保持好奇心的，它讓我有一種自發的驅動力想去深入學習和探索。”談到如何開發自己的腦洞，她表示：“我覺得就是多關注不同的領域，豐富自己的閱讀量，用心感受生活。”同時，她希望自己的一個個小小腦洞終有一日能容山海。反轉，簡單來說就是故事向相反的方向發展。《成何體統》的燒腦之處不僅在于它的世界設定——“穿進穿書文”，還在于它的無限反轉。在具體情節上，小說利用人物的限定視角進行敘述，形成多重反轉。比如反派Boss端王總像提前預知主角的計劃，讓男女主猜測他可能也是“穿來的”，讀者閱讀時跟隨主角視角，也會后背發麻地得出相同的判斷。最后隨著故事的推進，線索漸漸明晰，端王的身份得以揭示——“紙片人”，而非“穿越者”。這種不斷打破讀者心理預期的反轉不僅使故事跌宕起伏，也最大程度地把讀者“卷”入故事之中。

消費文化下的網絡文學天然帶有商業屬性，讀者的反應和閱讀期待是很多創作者在創作之前以及創作過程中所持續關注的。七英俊個人也很在意讀者的反饋，用她自己的話來說是“人來瘋”“如果沒有人捧場，我就沒有動力了”“反饋的人越多，我就寫得越起勁”。這部以微博連載方式發布的小說之所以能夠讓讀者不斷催更，離不開作家巧具匠心的結構安排——套娃式結構。所謂俄羅斯套娃式的敘事結構，是指按照俄羅斯套娃那樣架構故事：一個主要故事包含另外一個或者幾個派生出來的故事。不同于以往的穿書小說，這部小說用套娃式穿書的結構建構了雙重敘事空間。一個現代社畜穿進小說《穿書之惡魔寵妃》，而這部小說也是穿越文，再次穿進了《東風夜放花千樹》。發生在《東風》中的故事，一些看似是出自自由意志的決定，其實不過是《惡魔寵妃》中的情節設定。“馬春春并不知道世界上存在一本名叫《穿書之惡魔寵妃》的穿書文，也不知道已經有人從更高處閱覽過自己的一生。”這里上升到了對于生命深度的思考，我們究竟是“真人”還只是“紙片人”？小說打破了以往穿書文中的全知全能視角，運用人物的限定視角造成閱讀障礙。如果說謝永兒是原小說的外掛，那么現小說就是反外掛，傳統網文中的“金手指”在這里失效了。“謝永兒有些詫異。看來自己的到來確實更改了劇情，這庾晚音竟然沒有惹怒暴君進冷宮，而是得了他的歡心，還封了妃。”套路被推翻，“金手指”在謝永兒這里失效了。如果從謝永兒視角看故事進展是套路，那么雙穿的男女主就是反套路。比如謝永兒獻藝吉他，借著現代技能的優勢顯示不同于其他“紙片人”的優越，按照套路，其他人連彈錯音符也不會被發現，所以隨意發揮；但男女主的存在戳破了這種優越感，“夏侯澹在桌子底下猛掐自己的大腿，以免笑場”，“庾晚音一低頭，恰好看見了他猛掐自己大腿的動作，頓時埋得更低了”，使炮灰女像跳梁小丑般滑稽可笑。套娃式的結構、人物的限定視角等給套路和反套路的運用提供了可能，以此對抗讀者因審美疲勞而產生的倦怠感，讓讀者在新的敘事結構和反套路中獲得重重驚喜。

網絡文學顯著特點之一是娛樂性，這也是網絡文學一直以來飽受爭議的話題，但娛樂消遣的背后我們很難說它對指導我們的生活毫無作用，簡單地認為它們消解了思想性，顯然也是不合理的。穿越小說包括穿文小說之所以如此受歡迎，與它的滿足期待分不開，有責任感的作家并不會因此放棄思想性。《成何體統》看似搞笑娛樂的背后卻蘊含了更深層次的哲學思考，以及現代意識。在這里，穿越者成了全知全能者，其他人都不過是“紙片人”，天然具有優越性。故事里發生的事其實是小說的文字設定。當出自“自由意志”的選擇或可能是另一個更高劇本中的情節安排，穿越者都無法證明自己不是“紙片人”時，行為還有沒有意義？很顯然，作者傳達的態度是有。男女主經過一系列思想斗爭選擇了搭伴合伙、并肩作戰。面對既定劇本，女主擺出自己的態度——“你錯了，這不是逆天而行，這是要天順我意”，“我們社畜可以包容一切甲方，除了不付錢的。想讓我坐這個位子，就得把我要的給我”——可以配合劇情走向，但是必須在不違背自己的意志前提下。這既有“明知不可為而為之”的意味，也是對今天個人追求的投射。優秀的網絡文學絕不會在追求娛樂性的同時放棄思想性，《成何體統》這部小說便是如此。如果說小說劇本是故事人物的“天道”，那么男女主的反套路其實就是對天道的抗爭。

在互聯網大背景下，七英俊這位年輕的“90后”女作家用她的腦洞編造了一個個奇思妙想的故事，大膽嘗試以穿書形式進行一系列反套路敘事，給讀者帶來源源不斷的驚喜。開腦洞其實就是一個挖坑、填坑的過程，腦洞的運用可以帶來懸念和反轉，當然對作家的想象力也有很高要求。《成何體統》這部小說讓讀者在莞爾一笑之余，還產生了對生命哲學的思考，如個人與他人、個人命運與國家命運的關系以及對天道的追問，這何嘗不是當今網絡文學生命活力的體現。