中國作家協會主管

本周之星：王亞迪

王亞迪，河北省安國市人。中國詩歌學會會員，保定市作協會員，唐河文學創作協會會員。作品見《詩刊》《詩選刊》《牡丹》等。曾獲2021年第十屆荷花淀文學獎特別貢獻獎，中國詩歌學會2021年度優秀會員稱號等。《春到滹沱河》入選2022年中國詩歌網“春之歌”歌詞征集。《那里》獲中國詩歌網詩歌大擂臺第1期“十佳詩歌”。

 

作品欣賞：

隱去大地、星辰，和黑色的記憶（詩7首）

 

1.隱去大地、星辰，和黑色的記憶

 

轉身的時候，大地佇立身后

以詩歌的名義，揮霍花朵

每一片葉子灌滿墨水

遠行，或席地而坐

寫下草木的呼吸

閱讀青春、理想、遠方

必要時，隱去大地、星辰，黑色的記憶

抽出山巒、河流的一根肋骨

找到滄海桑田的刻度　　

　　

2.我居住過的村莊

　　

天空上的云朵還年輕

萬物和陽光有互相贊美的需求

“年輕時的快樂，總宜于被記住。”

海棠，木槿，梔子，紫薇開得荼靡

　　

有時我站在樹下

看落日沉沉

等待黃昏降臨

有時拾階而上

登上山頂

坐在八角亭

看火車穿過原野

　　

我居住過的村莊

看不到，但我知道

它既遠又近　

　　

3.水杯

 

一只杯子跟我好多年

它體型沒一點變化

不像我，啤酒肚，水桶腰

　　

它還很沒有城府

一眼望去，一覽無余

不像生活里太多的人

躲在各種各樣面具后面

　　

更多的時候

它是一只瓷質的容器

用沉默和時光對峙

只有和開水，茶葉，白酒

交談時，它才讓我看到

另一個自己　

　　

4.中年書

　　

越到中年，越安靜

擦拭完那些舊事物

再一遍遍翻看，回憶，追溯

　　

我們的手指感知到

發黃的紙張上

看不見的河流

有靜止不下來的漣漪

　　

詞性陳舊

生活有過多的折痕

我們，原本可以慢一些

不用這么著急成年

　

5.回到鄉下

 

回到鄉下，一切親切無比

這里的陽光才像陽光

這里的鳥鳴才像鳥鳴

這里的人，依舊用方言

跟你打招呼

　　

路不管怎么走

不是連接村莊，就是通向田野

地里小麥正在灌漿

畦壟上豌豆花開得正旺

 

6.我喜歡坐在高的地方

 

天空純得像一匹藍綢緞

云朵白得像素鴿子

萬物年輕

時光坐在流水上

　　

我喜歡坐在高處

眺望碧波萬頃的田野

那里有我生活過的村莊

　　

山下的路一寸寸延伸

如果延伸到足夠遠的地方

例如童年……

　　

那個年代只有黑白膠卷

彩色膠卷鋪在田野上：

野花，小草，螞蚱

玉帶似蜿蜒著的河流……　　

　

7.中年書

 

活在鄉下的人辛苦

活在城市的人身不由己

城里的月光也學會趕路

村路上的牛車卻一直顛簸了

幾個世紀

　　

我們被修飾過太多次

從快節奏的城市拼圖走出

回到故鄉，月光是舊時的月光

谷子，玉米，小麥，豌豆，黃瓜

都異口同聲喊出我們的乳名

　　

回到故鄉，我們的中年

才會積攢出更多煙火氣

 

本期點評：楊碧薇

這是一組典型的抒情詩，敘述柔滑，氣息流暢，起承轉合之間看不到磕絆之痕，亦聽不到“不協和音”。以第一首《隱去大地、星辰，和黑色的記憶》為例，詩歌從“轉身”開始，依次說到“花朵”“葉子”“草木”等，每一個意象的出現，都不是為了反對上一個意象，而是為了與上一個意象相黏，互相佐證。這些意象共同營造出和諧美好的詩境。通讀這些詩，我看到，作者已熟練地掌握了抒情詩，尤其是傳統抒情詩的寫作技巧。

然而，當代漢詩僅有抒情技巧是不夠的。在傳統抒情的層面，這組詩的完成度已經很不錯了。問題也恰恰出在傳統抒情上：如果我們不用偏傳統的手法，而是用更現代的手法來抒情，又該怎樣操作？仍是以意象為例。這組詩的意象總的來說偏陳舊，花朵、葉子、草木、云朵、田野、小麥等，都是傳統抒情詩里常見的。作者使用這一套意象系統，很難凸顯自己的獨特性，難以將自身的寫作與他者的寫作區分開來。在接下來，作者不妨試試更新自己的意象系統，擴充自己的語料庫，盡可能更大膽、更放松地使用語言，而不是將詩歌語言捆綁在傳統抒情的領域里。在《我喜歡坐在高的地方》《中年書》等詩里，作者都提到了故鄉。那么，除了故鄉，自己當下的生活能不能也寫寫呢？當年，杜甫就寫過大量的與自己當下的生活息息相關的詩，本詩作者亦可嘗試寫寫當下，寫寫眼前，寫寫日常，用這樣的訓練擴展自己的表達邊界。

（楊碧薇，詩人，批評家，魯迅文學院教師）

 

 

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