中國作家協(xié)會主管

《走出非洲》是凱倫·布里克森的一部自傳體小說改編的電影，感動了無數(shù)觀眾，曾風(fēng)靡全球。《非洲奇遇記》是張之路先生根據(jù)自身經(jīng)歷創(chuàng)作的少年小說，用奇幻的故事帶領(lǐng)小讀者們走進(jìn)神秘的非洲。

《羚羊木雕》是張之路先生早期的文學(xué)作品，故事講述了兩位少年交換和退還貴重禮物羚羊木雕的故事，少年間的純真友誼令人動容，曾入選教育部中學(xué)教材多年，廣受讀者喜愛。《非洲奇遇記》就是以尋找羚羊木雕為線索展開的，相當(dāng)于《羚羊木雕》的續(xù)集或姊妹篇。不過這次，張之路先生把場景和情節(jié)搬到了萬里之外的非洲大陸。

非洲共有54個國家，資源豐富人口眾多但貧窮落后。發(fā)展中國家是中國外交的基礎(chǔ)，而非洲則是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。2013年3月25日，習(xí)近平主席在坦桑尼亞尼雷爾國際會議中心發(fā)表演講時強(qiáng)調(diào)：“新形勢下，中非關(guān)系的重要性不是降低了而是提高了，雙方共同利益不是減少了而是增多了，中方發(fā)展對非關(guān)系的力度不會削弱、只會加強(qiáng)。”他指出，對待非洲朋友，我們講一個“真”字；開展對非合作，我們講一個“實(shí)”字；加強(qiáng)中非友好，我們講一個“親”字；解決合作中的問題，我們講一個“誠”字。無論中國發(fā)展到哪一步，中國永遠(yuǎn)都把非洲國家當(dāng)作自己的患難之交。

曾聽一位非洲學(xué)者抱怨，無論我們走到哪里，我們似乎都只有一個名字——“非洲人”。但非洲幅員遼闊民族眾多，共有54個國家，無論是自然風(fēng)貌和歷史文化都具有非常豐富的多樣性，僅僅用一個詞“非洲人”來概括他們是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的也是不公平的——毫無疑問，非洲人需要自己講好非洲故事，就像中國需要自己講好中國故事一樣。

曾聽另一位非洲出版家評論中國對非援助時說，非洲人感謝中國的物質(zhì)援助，但再好吃的東西也不會在胃里停留多久，應(yīng)該更多地走進(jìn)彼此的心里，而不只是胃里。他呼吁中非加強(qiáng)人文交流，特別是文學(xué)和出版交流。藝術(shù)的真實(shí)是生命最本質(zhì)的真實(shí)，這本《非洲奇遇記》用藝術(shù)的手法，用寫實(shí)與幻想結(jié)合的方式，既有很強(qiáng)的故事性，又普及了環(huán)保知識和非洲博物知識，既講好了中國故事，也講好了非洲肯尼亞故事，也講好了中非友好交流與合作的故事。

中國作家特別是中國兒童文學(xué)作家，書寫非洲故事的人非常稀少，張之路先生做出了出色的嘗試，為中國作家書寫非洲樹立了一個路標(biāo)，為后來有更多的中國作家書寫非洲樹立了一個好榜樣。我非常期待，有更多這樣書寫非洲的優(yōu)秀中國文學(xué)作品，特別是優(yōu)秀中國兒童文學(xué)作品問世。

我是在做醫(yī)療檢查準(zhǔn)備的時候閱讀《非洲奇遇記》的，藥物的刺激以及連續(xù)大量的飲水，使得我的腸胃翻江倒海，強(qiáng)忍著不去嘔吐。然而，躺在床上閱讀張之路先生創(chuàng)作的這本新書，我居然因?yàn)楣适聝?nèi)容的強(qiáng)大吸引力，暫時忘記了難熬的痛苦。張之路先生不愧是講故事的高手，隨著場景變換情節(jié)，劇情跌宕起伏，讓讀者根本無法停歇。獨(dú)自旅行去非洲尋找羚羊木雕的中國少年姚可可，發(fā)明了驅(qū)獅之燈、既保護(hù)了村里的耕牛不被獅子偷襲，也保護(hù)了野生獅群的肯尼亞傳奇少年理查德，還有中國工程師爸爸和他的肯尼亞同事馬夏。一望無際的非洲大草原、高大的合歡樹、成群的斑馬、兇猛的獅群、狡猾的鱷魚，都在小主人的旅行途中依次登場，既有濃厚的非洲味道，又有我們熟悉得不能再熟悉的人情和友誼。故事里的素材豐富細(xì)膩而真實(shí)，對讀者的滋養(yǎng)和啟迪是毋庸置疑的。因?yàn)橛卸啻卧L問非洲的經(jīng)歷，我對非洲，特別是肯尼亞比較熟悉，但作者非常巧妙地用兒童視角重新構(gòu)建了一個優(yōu)美、真實(shí)而活潑動人的當(dāng)代中非友好交流的人間故事：奇幻的藝術(shù)館、大象孤兒院、動物孤兒院……呈現(xiàn)了原始風(fēng)貌和進(jìn)步環(huán)保并存的真實(shí)的當(dāng)代非洲。用特殊方式浪漫又真實(shí)地記錄下了少年的成長，也記錄下了這個時代里的特別時空里特別的美好與溫暖。

從某種角度來說，這部作品是一部特別的少年成長小說，也是一部當(dāng)代非洲的風(fēng)情片，是一部中非友好合作的微型紀(jì)錄片，非常值得推薦和閱讀。