中國作家協(xié)會(huì)主管

近年來，喜劇綜藝一直深受觀眾喜愛。熒屏上，《歡樂喜劇人》《跨界喜劇王》一南一北相映成趣。中央廣播電視總臺(tái)推出學(xué)院派風(fēng)格的《金牌喜劇班》，學(xué)員們的實(shí)戰(zhàn)操演與導(dǎo)師親身傳授相得益彰，贏得熱烈反響。網(wǎng)絡(luò)上的喜劇綜藝更是風(fēng)生水起。《脫口秀大會(huì)》《認(rèn)真的嘎嘎們》等都有較好口碑，尤其是《脫口秀大會(huì)》，播出至第四季，風(fēng)頭仍然勁爆，顯示出持續(xù)的市場(chǎng)潛力。由愛奇藝、米未傳媒共同打造的《一年一度喜劇大賽》更是后來居上，其對(duì)喜劇藝術(shù)理念、內(nèi)容與形式的綜合拓展，都值得細(xì)加考察。

定位與類型、喜劇觀念、人才選拔機(jī)制是節(jié)目創(chuàng)制理念的綜合體現(xiàn)。當(dāng)下各類綜藝節(jié)目普遍采用競(jìng)演模式，《一年一度喜劇大賽》則著力挖掘未成名的優(yōu)秀編劇和年輕演員的創(chuàng)造力。節(jié)目發(fā)現(xiàn)喜劇人才，尊重并激發(fā)他們的創(chuàng)造力，平臺(tái)、導(dǎo)演組、后期制作則成為孵化器，協(xié)同作戰(zhàn)。在喜劇表演上，傳統(tǒng)相聲、小品較多依賴語言的表現(xiàn)力與摹仿力。《一年一度喜劇大賽》對(duì)演員的喜劇才華與綜合表現(xiàn)力顯然要求更高，俏皮的語言魅力之外，形體表現(xiàn)力的重要性明顯加強(qiáng)了。如《偶像服務(wù)生》《浪漫泄露》《最后一課》等劇目中，演員的面部表情、肢體語言極具喜感，拉丁舞、Rap說唱、戲曲、音樂劇、彈唱等穿插其間，年輕演員的綜合素質(zhì)與表現(xiàn)力，帶來了喜劇觀念與形式的綜合超越。另外，觸發(fā)喜感的手段也得到拓展，比如《志勝一擊》對(duì)互文的巧妙運(yùn)用，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果。

喜劇要引人發(fā)笑，這是喜劇的根本特征，同時(shí)，喜劇又顯然不能止步于笑。喜劇的主題升華是自然而然的，優(yōu)秀的喜劇綜藝節(jié)目往往通過笑觸發(fā)觀眾的思考。這一點(diǎn)在《一年一度喜劇大賽》的作品中有著充分體現(xiàn)。如《平行時(shí)空飯店》里的交換他人人生，反映出體驗(yàn)更多精彩生活的普遍愿望。《臺(tái)下十年功》表現(xiàn)我與“年少的我”對(duì)戲曲初心的堅(jiān)守，讓人感動(dòng)。

以《脫口秀大會(huì)》和《一年一度喜劇大賽》為代表的喜劇節(jié)目大多受國外類似藝術(shù)形式的影響，但又經(jīng)過了成功的本土化改造，恰當(dāng)?shù)厝谌肓酥袊矂【C藝的時(shí)代關(guān)切與社會(huì)思考。《一年一度喜劇大賽》節(jié)目內(nèi)容充分顯示了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深厚的生活積累，總是能從人們?nèi)粘Ｋ娭校廊怂吹馈?/p>

《互聯(lián)網(wǎng)體檢》形象地諷刺了網(wǎng)絡(luò)推送彈窗廣告的頻繁干擾，以及網(wǎng)絡(luò)驗(yàn)證的繁瑣與滑稽，令人贊嘆其創(chuàng)意。《透明人》諷刺大數(shù)據(jù)被濫用，《時(shí)間都去哪兒了》形象再現(xiàn)了都市人手機(jī)上癮的狀態(tài)，妙趣橫生又切中時(shí)弊。劇目以極富想象力的創(chuàng)意建構(gòu)戲劇情境，跨時(shí)空的自如轉(zhuǎn)換，較大地拓展了舞臺(tái)表現(xiàn)力。

《一年一度喜劇大賽》等喜劇綜藝節(jié)目拓展了喜劇理念，開掘和表現(xiàn)了時(shí)代生活，拓展了喜劇表現(xiàn)形式，為今后同類型創(chuàng)作積累了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)，也為喜劇人才的成長、國產(chǎn)喜劇影視創(chuàng)作提供了人才儲(chǔ)備。

（作者為中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授）