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9月19日，由北京十月文藝出版社、單向空間聯合主辦的“選左手，還是右手？——李宏偉新書《引路人》線上分享會”在“單讀”微信視頻號直播，作家、評論家弋舟，張楚，季亞婭，肖江虹，黃德海，江汀與讀者分享了《引路人》的閱讀感受，并就“選左手，還是右手”這一話題進行了深入討論。

李宏偉，1978年生于四川江油，現居北京。畢業于中國人民大學，哲學碩士。曾獲吳承恩長篇小說獎、徐志摩詩歌獎等獎項，被提名第十六屆華語文學傳媒大獎年度小說家。已出版長篇小說《國王與抒情詩》《灰衣簡史》《平行蝕》，小說集《雨果的迷宮》《暗經驗》《假時間聚會》，詩集《有關可能生活的十種想象》，譯有《尤利西斯自述》《致諾拉》等。《國王與抒情詩》被評為《亞洲周刊》2017年十大小說榜首，入選2017年度“中國好書”評選。

《引路人》講述的是未來，人類進入“新文明時期”，資源枯竭、環境污染嚴重、地震頻發，地球被推到了極端化的處境。一種新的社會治理方案被實施，整個世界被區分為“豐裕社會”與“匱乏社會”。快樂與悲傷仍然每一天上演，不同的是，人們的每一個決定都將關聯于那個“最終的問題”——只有兩條路可走：左手邊是黑暗和重生，右手邊是安慰和絕唱。全書由三個部分組成，分別是“月相沉積”“來自月球的黏稠雨液”“月球隱士”，它們的線索各不相同，但又合而為一，構成了拼貼、重疊的先鋒藝術效果。

弋舟表示，《引路人》結構宏大，充滿了對未來世界的想象。主題直關人類命運，還有點懸疑小說的色彩，讀起來引人入勝。“日常看多了雞毛蒜皮的描述世俗生活的作品之后，讀這樣的作品非常帶勁”，他說，“如果硬要給這本小說下定義，科幻小說、類型小說、未來小說、末世小說，都難以去涵蓋它。作為文學作品，不管它多么哲學化，最打動人心的是深情。《引路人》那種宏大空曠的閱讀感受，才是小說審美所在。”

張楚認為《引路人》的結構非常講究，第一部分是現在時態，第二部分是過去時態，第三部分是未來時態，這三個部分，從表層來看是割裂的，但是在主題上又有高度的契合和協調。張楚還認為，《引路人》的語言也很有特色，場景轉換有鏡頭感，也有偵探小說的緊張感。“李宏偉關心的是將來的世界到底朝哪個方向走，他想討論一些終極的問題，需要通過具像、表象的東西呈現。”

《十月》雜志副主編季亞婭表示，這本書的主題跟她這兩年做的兩件事有關，一個是女性，一個是生態。“當時最讓我震驚的，就是小說情節設計的核心：35歲沒有找到對象的男性將會被流放到匱乏社會。網絡上經常出現的一種集體的焦慮和無意識，就是關于兩性性別對立這個話題的探討。”

“我覺得宏偉的小說能力不光是結構，最厲害的是可以闡述宏大的主題，并且從頭到尾都特別穩，這個穩是哲學層面的穩。”肖江虹說，李宏偉寫這個小說的時候非常有野心，他完成了自我世界的構建，在小說里幾乎每一個層面，文明的、哲學的，看得見和看不見的東西，都有非常精彩的呈現。“李宏偉小說的生長能力非常強，我們可能把文學往窄里寫，但李宏偉的小說走向越來越宏大。”

關于選左手還是右手這個問題，黃德海從李宏偉的整個創作出發，“我們看從《國王與抒情詩》到《引路人》，李宏偉始終站在中間，一直沒有做出選擇，所有的智慧在左手和右手的猶豫之間產生另外一個可能性，這可能是另外一代人的命運。”黃德海認為，為什么我們會對很多所謂的科幻作品或者非現實題材作品不屑一顧，因為它們從來沒有想到創造的世界的自洽性，而《引路人》最難能可貴的便是創造了一個自洽的世界。

江汀認為《引路人》是一個商店，里面有女性主義概念，有環保概念，有哲學概念，讀者可以任意取走想要的東西。“這本書總的來說是一個很大的場域，你可以從不同的角度來切入它。”江汀作為本書的編輯，表示第一遍讀的時候有些東西沒有理解，第二遍、第三遍讀的時候才恍然大悟作者要講的是什么。“十月文藝去年出的李宏偉短篇小說集《雨果的迷宮》主題跟《引路人》非常接近，都是作家哲學層面的探討。非常好讀，又有很強的幻想性概念。”