中國作家協(xié)會主管

今年以來，由耽改劇引發(fā)的各種話題此起彼伏。從開年時炙手可熱的“耽改101”演變?yōu)槿缃竦慕嫡{(diào)啞火，儼然成為當下耽改劇創(chuàng)作退熱、資本退潮的現(xiàn)實隱喻。

自2014年誕生于網(wǎng)絡(luò)以來，耽改劇的影響力越來越大，為何？一方面，隨著耽美文學(xué)的迅速發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化機制越來越成熟，耽美文學(xué)形成龐大的粉絲群體，影響力也越來越大，成為耽改劇興盛的重要土壤；另一方面，女性經(jīng)濟地位提升帶來女性主體意識覺醒和消費能力增強。不少作品主動投其所好，耽改劇就是典型的女性創(chuàng)作、以女性受眾為預(yù)設(shè)對象、以女性為消費主力的大眾文化。表面上看，耽改劇逐步弱化同性情愛，將其轉(zhuǎn)化為兄弟情、知己情，價值觀和審美向主流靠攏，在粉絲經(jīng)濟的加持下也形成了從耽美文學(xué)到耽改劇的產(chǎn)業(yè)鏈，還能帶來巨大的經(jīng)濟效益，似乎是你好我好大家好的和諧局面。

但情況真是這樣嗎？

本質(zhì)上，耽改劇表現(xiàn)的是“圈地自萌”的亞文化。但是隨著個別作品越來越火爆，耽改劇創(chuàng)作者越來越不甘于“自萌”。尤其是在資本逐利的商業(yè)邏輯下，為了利益最大化，制作方不僅增加投資升級創(chuàng)作，在營銷上更是通過捆綁主角大炒“男男CP”，占據(jù)社交平臺話題排行榜，實際上已經(jīng)將耽改劇流量化、商業(yè)化，擾亂了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境和秩序。如放任其發(fā)展，必然會對主流文化和主流價值產(chǎn)生沖擊，將大眾審美帶入歧途，導(dǎo)致“三觀跟著五官走”。

首當其沖的就是作為耽改劇最主要受眾群體的青少年。一項針對15至23歲女性受眾的調(diào)查顯示，動漫、影視、綜藝節(jié)目是她們接觸耽美題材作品的渠道。部分耽改劇為了吸引眼球，在畫面上突出男性肢體語言的曖昧挑逗，呈現(xiàn)低俗庸俗的傾向。耽改劇盛行，無疑會讓處于人生觀、價值觀關(guān)鍵塑造期的青少年產(chǎn)生困惑和迷失。

次生災(zāi)害是耽改劇跟風(fēng)創(chuàng)作容易引發(fā)功利心態(tài)，導(dǎo)致行業(yè)創(chuàng)作審美旨趣的偏移。耽改劇的出圈讓主演迅速名利雙收，于是有不少演員對出演耽改劇趨之若鶩。有了走流量明星的捷徑，不愿意沉下心來磨煉演技，更不愿踏踏實實去體驗生活。若是耽改劇繼續(xù)盛行，會更導(dǎo)致創(chuàng)作陷入追求流量話題、美顏濾鏡的怪圈。今年以來頻頻爆出有關(guān)流量明星的負面新聞，有的甚至突破道德法律底線。這些負面新聞不僅使明星本人的演藝事業(yè)毀于一旦，也給影視行業(yè)帶來損失。

社會主義文藝本質(zhì)上是人民的文藝。作為當下最貼近大眾的藝術(shù)形式之一，電視劇創(chuàng)作要始終聚焦主流受眾和主流價值觀念，唱響主旋律，弘揚正能量。客觀上說，耽改劇之所以能風(fēng)靡一時，從側(cè)面也反映了當下愛情類型劇存在的問題，比如有的甜寵劇讓男女主角隨時隨地“撒糖”，有的虐戀劇靠男女之間的三角戀甚至多角戀制造矛盾沖突，有的都市劇走“霸道總裁愛上我”套路，同質(zhì)化、模式化嚴重，導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)審美疲勞，無形中給表現(xiàn)別樣情感關(guān)系的耽改劇提供了生存空間。這啟示我們，主流劇必須彰顯強大的審美引領(lǐng)、價值引領(lǐng)能力。一方面要做減法，行業(yè)主管部門要繼續(xù)加強宏觀引導(dǎo)，建立耽改題材預(yù)警機制，把好行業(yè)價值導(dǎo)向和創(chuàng)作風(fēng)向；另一方面還要做加法，做大影視精品供給側(cè)增量，主要創(chuàng)作播出機構(gòu)要進一步提高文化自覺和擔當意識，不被資本裹挾，堅持社會效益優(yōu)先，弘揚主流審美價值，將優(yōu)勢資源投入到能夠弘揚主流價值理念、引領(lǐng)審美風(fēng)向的創(chuàng)作中；演藝人員要崇德尚藝，明大德，守公德，嚴私德，腳踏實地磨煉演技，以更多主題健康、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品為人民立傳、為時代立像、為民族鑄魂。

（作者：藝君，系文藝理論研究者）