中國作家協(xié)會主管

最近，由譚松韻、鐘漢良等主演的古裝家宅劇《錦心似玉》引發(fā)熱議。劇中，羅十一娘（譚松韻飾）和徐令宜（鐘漢良飾）先婚后愛的劇情，讓很多觀眾直呼好甜，撒糖不斷。電視劇的大熱，也帶動了許多觀眾對原著小說《庶女攻略》的好奇。

吱吱

近日 ，《庶女攻略》作者、閱文白金作家吱吱接受了封面新聞記者專訪。

11年前作品成熱門

“不想把創(chuàng)作框死到一個套路中”

作為早年經(jīng)典家宅文，由吱吱創(chuàng)作的《庶女攻略》，主打“女性成長”標簽：“羅家有個十一娘，手可繡錦繡，心可容家國。”作品聚焦于古代官宦家庶女羅十一娘，逆襲成受人尊崇的侯府夫人的成長線，落腳于主角堅韌心性、心懷家國的特質(zhì)和風骨，符合當下“女性向”為主的影視劇市場主流審美需求。而且，除了對愛情的描寫，吱吱還加入了很多生活化的細節(jié)展示與傳統(tǒng)文化技藝的呈現(xiàn)，包括風俗習慣、刺繡文化等，引發(fā)網(wǎng)友熱議。

“這本書是我11年前的作品。”吱吱透露，早年很多言情小說，只是關注到“寫一個我想表達的愛情”，只為男女主角的愛情著色，卻忽略了其他內(nèi)容細節(jié)。“而我的閱讀習慣告訴我，小說要想寫得好，一定要有真實的故事細節(jié)，這樣讀者才會有代入感，看小說才更有感覺。”吱吱說，“當時很多愛情小說的情節(jié)中，只要兩個人相愛，就可以無視父母的意見，不管兩家的情況，私定終身，甚至去私奔。我覺得這種背離歷史現(xiàn)實的內(nèi)容是不可取的，小說應該根據(jù)事實來處理，不是作者想怎么樣就能怎么樣。”

《庶女攻略》在當時是一本反傳統(tǒng)、反套路的網(wǎng)絡文學作品。“寫作是非常私人化的東西，它承載著我的思考與觀察，我不想把自己的創(chuàng)作框死到一個套路當中。”所以在寫作時，吱吱會花費大量的時間、精力去翻閱典籍資料，力求呈現(xiàn)真實的古韻質(zhì)感。在《庶女攻略》的創(chuàng)作中，她把故事背景放到明朝，女主人公靠玲瓏慧心和精湛的刺繡技藝收獲徐家信任，開繡坊仙綾閣，努力傳承刺繡技藝，還原了當時的傳統(tǒng)文化與風俗習慣。在家庭氛圍的描寫中，也將家宅女子的日常瑣事、婆媳妯娌間相處的生活狀態(tài)逐一刻畫，呈現(xiàn)出古代社會家庭女子群像圖鑒。

“我希望一些年輕的讀者看過我的作品后，可以對他們的婚戀觀、愛情觀產(chǎn)生一些幫助，能夠?qū)χ袊鴤鹘y(tǒng)的文化習俗有所感悟。”因為《錦心似玉》的播出，大家再次把《庶女攻略》翻出來討論，吱吱也回看了一下這部已經(jīng)完成了11年的作品。“重讀后，我突然萌生了一股難以抑制的表達欲，我要開一本新書！”吱吱自己也沒有想到，這部11年前的作品，再次激發(fā)了她的創(chuàng)作熱情，“這很奇妙，也很有意思。”

“為愛發(fā)電”寫文13年

寫作是一種不可取代的工作

最初寫網(wǎng)文，吱吱只是希望“找一個地方發(fā)表自己的看法”，把寫作當成樂趣，為愛發(fā)電。“只要有人覺得你寫得好，就覺得很快樂了。從沒有想過名與利，只覺得有那么多志同道合的朋友，有大家感興趣的東西，就是很好的一件事。”而隨著改編劇《錦心似玉》的播出，《庶女攻略》里的故事再次浮現(xiàn)在讀者的眼前，吸引著觀眾去回看原著，這對吱吱來說也是一個意料之外的收獲。

從 2008 年至今，吱吱創(chuàng)作了《庶女攻略》《九重紫》《以和為貴》《好事多磨》《雀仙橋》《花開錦繡》《金陵春》《慕南枝》《花嬌》《表小姐》等多部古代言情網(wǎng)絡文學作品。連載期間，她會盡量保持每天更新。

“保持每天創(chuàng)作，其實也是對自己的一種約定與約束，努力在既定的時間內(nèi)把故事寫完整，寫好。”吱吱也承認，“從某種意義上來說，寫網(wǎng)文是一種很辛苦的事情，是一種不可取代的工作。創(chuàng)作的時候能夠收獲很多樂趣，但有的時候也會想是不是可以退休了，不寫了，不做了。”

跟著農(nóng)歷過日子經(jīng)常

打“飛的”到各地采風

作為“古言天后”，吱吱小說的字里行間，充滿濃厚的古色古香。為了還原小說中的古代生活風貌，她會翻閱大量的舊時藏書強化積累，有時也會打“飛的”到各地采風。當年寫《庶女攻略》時，吱吱便在蘇杭兩地住了兩三個月，實地探訪、研究古籍、采訪驗證，凝聚為羅十一娘家宅生活的點點滴滴。

文中，羅十一娘刺繡技藝高超，吱吱在創(chuàng)作前也學著繡刺繡。“我學的是很普通的一些技巧和技藝，但僅僅分線一道程序，就已經(jīng)讓我深深地佩服那些古代的刺繡大家了，真的是分到頭發(fā)絲那樣的程度，甚至比那還要細，長期盯著看，估計眼睛得廢。至于一些比較高超的刺繡手法，則是查資料的時候了解到的。所以在寫這些場景的時候，就比較得心應手了。”

當寫到羅十一娘從余姚到北京時，吱吱還專門把古運河走了一道。“我現(xiàn)在過日子不過陽歷，都是過陰歷（農(nóng)歷），因為古代人就是過陰歷的。所以我得知道陰歷的季節(jié)，什么季節(jié)對應什么水果，開什么花，這個季節(jié)古人會干什么，有什么風俗，比如到六月六的時候，有的地方曬書，有的地方曬衣服，這都是需要考證的。”吱吱說，“和現(xiàn)實題材的作家相比，古言作家們在創(chuàng)作上花的精力一點也不少，功課都做在前面。”接下來，吱吱要創(chuàng)作一個關于瓷器的故事，為此，她打算近期再去趟景德鎮(zhèn)。