中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

縱觀這十年來(lái)，小說(shuō)的寫作風(fēng)格和走向趨同，現(xiàn)代含義的東西越來(lái)越少，故事性和寫實(shí)風(fēng)格的作品幾乎占了小說(shuō)的主體。一批作家都在向?qū)憣?shí)寫故事上走。造成這個(gè)局面，市場(chǎng)杠桿起了關(guān)鍵作用。因?yàn)樽髌吩谑袌?chǎng)好賣，改編成電影和電視劇的就比較容易，有的作家創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)就已打算改編成影視劇。

幾年前，我曾去英國(guó)倫敦息斯敏中文圖書館講課，席間和當(dāng)?shù)氐娜A人作家朋友聊天，他們談到現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的都市小說(shuō)題材重復(fù)，手法相同，故事不新鮮，人物不迷人。即便是獲獎(jiǎng)的小說(shuō)也有題材相撞、故事差不多的現(xiàn)象。怎么就造成了這種尷尬局面呢？怎么寫著寫著都朝一條路上走呢？讀者看完小說(shuō)，覺得在什么地方看過，或者說(shuō)看完了以后說(shuō)，還不如我看到的生活精彩。過去說(shuō)，寫小說(shuō)一定要有生活，現(xiàn)在則是一定要有精彩的生活，比讀者看到的生活更震撼。我是寫小說(shuō)的，知道做到震撼很難，做到比讀者看到的生活精彩也不易。其實(shí)寫都市小說(shuō)表面是在講故事，實(shí)際上故事只不過是載體和平臺(tái)，在故事里面它的包含量很大，提供的多元化信息量也很充足。一些新思維、新的生活方式、新的社會(huì)導(dǎo)向、新的觀點(diǎn)都要包含在里面，只是作家把觀點(diǎn)和旨意全都揉在了故事層面上。我聽一個(gè)文友說(shuō)：作家在寫都市小說(shuō)上比什么？比你有沒有一種啟發(fā)人、啟發(fā)社會(huì)的觀點(diǎn)。你沒有觀點(diǎn)，你就沒有文學(xué)的社會(huì)影響力。我曾經(jīng)寫了一部中篇小說(shuō)《純潔》，后來(lái)入選多種文學(xué)選刊，故事講的是一個(gè)成功男人被官場(chǎng)對(duì)手算計(jì)，失去了婚姻，失去了官職，但卻獲得了愛情。這里的愛情是純潔美好的，而預(yù)示著別的都是交易。后來(lái)有讀者問我，你有沒有過這樣的經(jīng)歷？我說(shuō)沒有，就是想象的。那位讀者說(shuō)，我們不需要作家有沒有過經(jīng)歷，是要求作家有沒有過靈魂之間的對(duì)話，那就是給讀者一種對(duì)未來(lái)的希冀。都市小說(shuō)一定是虛構(gòu)的，但虛構(gòu)一定是有生活的。

現(xiàn)在鄉(xiāng)村小說(shuō)越來(lái)越少了，因?yàn)椴簧俎r(nóng)村人陸陸續(xù)續(xù)進(jìn)了城市。但全國(guó)這么多城市，小說(shuō)中卻好像寫的是同一個(gè)城市。沒有南北，也沒有區(qū)別。就跟我們看到的城市建筑一樣。都市小說(shuō)要讓讀者產(chǎn)生一種城市畫面，呈現(xiàn)一幅獨(dú)特的景觀。我們看上世紀(jì)二三十年代作家寫的上海、寫的杭州、寫的廣州，都是別有風(fēng)味，搖曳生姿。在我看來(lái)，現(xiàn)在都市小說(shuō)應(yīng)該成為產(chǎn)生精品的孵化器，應(yīng)該成為多姿多彩的畫圖，而不應(yīng)該只在一條路上徘徊。作家蔣子龍說(shuō)過，一個(gè)作家關(guān)鍵要有想象力。小說(shuō)創(chuàng)作就是這樣，它可以不受任何拘束，可以浮想聯(lián)翩，讀者才會(huì)有閱讀的愉悅感。想象力不是走怪誕的路，是對(duì)生活的再理解，是對(duì)復(fù)雜神奇生活的再現(xiàn)。