中國作家協會主管

中國作家網：在扶貧攻堅這場戰役中，您認為作家應該扮演什么樣的角色？

邵麗：作家的職責是記錄時代、書寫時代。在脫貧攻堅這場戰役中，文學是不能不在場的，作家要承擔起書寫脫貧攻堅成就的責任，借助報告文學、散文、詩歌、小說等文學樣式書寫脫貧攻堅過程中的事跡和人物，展現人民生活水平和精神風貌的變化。我不太贊成口號式的“脫貧攻堅”，作為作家，就要實實在在參與其中，深入生活，真正走入脫貧攻堅現場，把所見所思所得融入自己的故事或文字里去。這是文學應該做的。等十年甚至幾十年之后，重新再來審視這樣的作品，它是立得住的，經得起時間的檢驗。身為文學工作者，我希望我們的作家能寫出契合時代特征、彪炳史冊的作品。

中國作家網：那么，我們的作家該怎樣去書寫呢？就像您所說，不是口號式的“脫貧攻堅”，而是以文學的形式去書寫故事。

邵麗：面對同樣一個事件和人物，不同的作家會有不同的感受。書寫脫貧攻堅，100個作家有100種感受和書寫方式。在我看來，不要籠統地把“書寫”變成統一的一種行為，要求作家怎么做，這樣很容易使作家的寫作行為變成喊口號，機械式的完成任務，這反而削弱了作品的文學價值。作家應該選擇適合自己的書寫方式和文學形式，在作品中注入沉思，這樣才有意義。

2004年至2006年，我作為機關干部被派到河南省駐馬店市汝南縣掛職鍛煉，那個時候認識了縣委常委、副縣長，今年疫情期間，我電話采訪他們，想了解一下當地脫貧攻堅的相關情況。因為河南也是脫貧攻堅的重點省份，省委省政府很重視脫貧攻堅工作。在新冠肺炎疫情緩和之際，我隨同當時的幾個縣委常委一起走訪了駐馬店。我都有十幾年沒去過駐馬店了，采訪期間我很震驚，駐馬店舊貌換新顏，我都快不認識了。不光我掛職的鄉村，現在很多貧困地區基本都已脫貧，村民基本上都有養老保險、醫療保險。他們的生活發生了根本性的改變。當時我在那里掛職期間，寫了一系列掛職題材的小說，后來還結集出版了一本小說集《掛職》。我想說的是，作家一定要有生活，而且眼里的事件和人物達到可以落筆成文的程度，再動筆去書寫。《掛職》就是有了生活積累之后才去寫的。

今年疫情期間我一直在家，時間相對充足，就寫了一部小說《黃河故事》，后來發表在《人民文學》?！饵S河故事》7萬多字，主要講述改革開放四十年以來一個家庭的種種變化，通過一個家庭的變化折射整個時代的變遷。這個家庭在改革開放之前很窮，家里人經常餓肚子，父親是個廚藝愛好者，幾乎把所有心思都用在了“吃”上面。改革開放后，受父親影響，家里的孩子基本都從事餐飲行業的工作，生活條件有了很大的改善。我寫《黃河故事》并非主題先行，我的重點是如何講好故事，通過一個個故事對比這個家庭在改革開放前后的種種不同，這樣，就把脫貧致富的過程也寫出來了。

中國作家網：您是如何想到要寫這樣一個故事？

邵麗：《黃河故事》圍繞一個家庭的脫貧致富故事展開，等我有了故事和人物，并且這樣的故事和人物內化為我寫作的一部分，我才動筆把它寫出來變成文學作品。去年9月，習近平總書記在河南主持召開黃河流域生態保護和高質量發展座談會上強調，要深入挖掘黃河文化蘊含的時代價值，講好“黃河故事”，延續歷史文脈，我的小說就取名“黃河故事”，我個人覺得還是有一定的代表性的。我把《黃河故事》的故事背景設置在改革開放，通過一個家庭、一座城市的變化反映時代的變化。有的評論家認為《黃河故事》帶著巨大的文學野心，切入宏闊的大時代和具體的小家庭，具有強烈的現場參與感，透視出人性的光輝。

中國作家網：脫貧攻堅題材的作品已經誕生了很多，面對脫貧攻堅題材，我們當下的寫作如何避免提前預設或重復模式？

邵麗：這取決于每個作家的理解能力和突破能力。對我自己而言，我一直在等待一個創作的切入點，就是文學和時代的交叉點。從創作者角度來說，就是觀察脫貧攻堅進程時突然有讓我眼睛一亮的東西，它一下就點亮了我的寫作。我知道，那一刻，寫作就開始了。而我特別希望，這樣的寫作能打上時代烙印，但同時，這樣的時代烙印又不太強。換句話說，我希望我觀察到的點能與當下時代保持一定的距離。我希望我們在書寫當下脫貧攻堅題材時，不要再留下類似的遺憾，而能寫出一些超越時代流傳后世的作品。不管經歷多少時代，閱讀這樣的作品，總能捕捉到人性的光芒。在書寫脫貧攻堅戰題材、抗擊疫情等這類時代重大命題時，如何把人性的光輝挖掘出來，我覺得也很重要。

中國作家網：您剛才說文學和時代的交叉點，這也是作家書寫脫貧攻堅題材的難點。您覺得這樣的交叉點有什么樣的作用？作家如何找到這個交叉點？

邵麗：我特別期待我們的作家能找到這樣一個點去書寫“脫貧攻堅”，不必急于求成，要積極深入脫貧攻堅一線，積淀生活經驗和寫作素材。當然，將人性與時代背景融入文學作品中，對作家而言也是巨大的考驗?！懊撠毠浴惫こ塘Χ群艽螅婕懊婧軓V，確實會引起鄉村的巨大變化。

我的短篇小說《風中的母親》發表于今年《當代》第4期，我沒有從正面出發書寫“脫貧攻堅”，而是從側面關注當下的鄉村狀態，寫一個留守鄉村的老人。

當作家真正深入脫貧攻堅一線現場，就會發現每個人的感受是不一樣的，充滿了酸甜苦辣。作家有責任書寫和記錄這個過程，重要的是看能不能找到一個切入點，并非一定要正面書寫，也可以側面迂回呈現，這主要取決于作家積累的經驗素材和寫作習慣。 

（李英俊 整理）