中國作家協(xié)會主管

《戲臺》巡演 票房火爆出人意料

今年疫情期間，陳佩斯一直沒有停止創(chuàng)作。一方面在為新創(chuàng)劇目做案頭工作，另一方面也和兒子陳大愚一起，錄制了一些防疫喜劇小視頻放在網(wǎng)絡(luò)上播放。“我們做這個，一開始是希望能夠通過這種方式，提醒大家戴口罩，少出門，注意保持社交距離，有點(diǎn)公益廣告的意思。”

當(dāng)疫情得到了有效控制，演出行業(yè)恢復(fù)之后，陳佩斯和楊立新主演的《戲臺》劇組就開始全國巡演，去了13個城市，場場演出都很火爆。“過去我們很擔(dān)心二三線城市的票房，但沒想到票房非常好。可能恰恰是因?yàn)橐咔椋蠹覑灥臅r間長了，突然有這么個機(jī)會，大家都想得到一些快樂，買票都特別踴躍，我們也得到了一些心靈的撫慰。”

不過陳佩斯也感嘆道：“能恢復(fù)演出真是不容易！這回我們《戲臺》去各地演出，一直提心吊膽著，坐飛機(jī)時，每人發(fā)了兩個口罩捂著，就怕感染。到了外地，吃飯也都不出去了，叫外賣來吃，全套防疫，非常謹(jǐn)慎。”而最讓陳佩斯覺得難忘的是，“在舞臺上演出，我們聽到的都是戴著口罩的笑聲！特別有意思！”

“做戲劇難，做喜劇尤其難！喜劇節(jié)每年都很難，今年尤其難！但每年都還得辦下去！”剛剛結(jié)束了話劇《戲臺》在13個城市的巡演，近期正在錄制央視喜劇綜藝節(jié)目《金牌喜劇班》的陳佩斯，作為大道文化創(chuàng)始人、北京喜劇藝術(shù)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)，前天在第十屆北京喜劇藝術(shù)節(jié)的專家研討會上這樣感嘆道。多年來，一直堅(jiān)持喜劇創(chuàng)作和演出，培養(yǎng)喜劇人才、傳播喜劇理念的他，今年更是因?yàn)槭状螀⒓友胍曄矂【C藝節(jié)目而備受關(guān)注。在接受記者專訪時，他暢談起自己在喜劇道路上的苦與樂，依然躊躇滿志。

臨時“湊”起來的喜劇節(jié)

克服了重重困難終于與觀眾如期見面的第十屆北京喜劇藝術(shù)節(jié)，作為北京文化藝術(shù)基金2020年資助項(xiàng)目，共征集到了12部劇目37場演出，自今年11月開啟，持續(xù)至明年1月底。陳佩斯坦言，由于疫情原因，喜劇節(jié)原有的計(jì)劃沒能實(shí)現(xiàn)，今年的劇目基本是臨時“湊”起來的，他感慨道：“去年這個時候真是躊躇滿志，有五部新作品都等著要在今年的喜劇節(jié)上呈現(xiàn)。但是人算不如天算，被疫情弄得全都取消了！我們只好拿出《陽臺》《托兒》這樣的老作品讓年輕人來演。幸虧還有點(diǎn)兒老作品，幸虧還有年輕人能扛得住，所以也是不幸中的萬幸。”

在這樣艱難的環(huán)境下，還堅(jiān)持辦喜劇節(jié)，陳佩斯表示，“這個時候更希望能夠通過喜劇，給大家?guī)砭眠`的笑聲和歡樂。”聽說今年除了北京，上海、深圳等各地也在舉辦喜劇節(jié)，陳佩斯由衷表示：“特別好！我支持和推動喜劇的多樣化！”陳佩斯指出：“當(dāng)前喜劇市場呈現(xiàn)大規(guī)模增長、形勢令人欣喜，但是我們的喜劇發(fā)展還面臨著創(chuàng)作、人才、教育、理論建設(shè)、評論監(jiān)督等諸多方面的問題，這是全體喜劇人共同面臨的客觀情況，也說明了北京喜劇藝術(shù)節(jié)存在的價值。希望北京喜劇藝術(shù)節(jié)不僅為觀眾帶來更多的好作品，同時也期待喜劇藝術(shù)節(jié)成為喜劇人交流切磋、互相學(xué)習(xí)的平臺和陣地，共同推動喜劇藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展。”

邊學(xué)邊傳播喜劇理念

《戲臺》巡演結(jié)束之后，陳佩斯立刻投身《金牌喜劇班》的錄制工作，目前已經(jīng)錄了十多天節(jié)目。第一次參加綜藝節(jié)目的陳佩斯，表示自己也在學(xué)習(xí)當(dāng)中，“跟郭德綱、英達(dá)多學(xué)習(xí)吧，我經(jīng)常得看看他倆，才知道該怎么說話。”

陳佩斯表示自己之所以答應(yīng)參加《金牌喜劇班》的錄制，是因?yàn)椤案麄冎鲃?chuàng)能夠談得通，他們能夠理解我們對喜劇這么多年的思考，他們也愿意按照我自己的想法來做，把這個節(jié)目做成一個不同于別人的東西。這是特別重要的。大家對喜劇的認(rèn)識一致才行。我們都希望把喜劇的路走得更好、更長，都有這樣的心愿。所以大家一起來探索。”

陳佩斯說：“我希望這個節(jié)目能夠更多表現(xiàn)喜劇創(chuàng)作過程，另外，普及喜劇知識也特別重要。希望讓大家看到，喜劇創(chuàng)作這個過程原來是這樣的，原來創(chuàng)作者有這么揪著頭發(fā)撞墻的著急時候，一個個都被逼得快發(fā)瘋了。我們要把喜劇背后的痛苦給大家看看。搞創(chuàng)作真是特別痛苦的事，哪兒有那么容易！”

雖然錄制綜藝節(jié)目很辛苦，但在陳佩斯看來，“我們出去巡演才辛苦呢！錄綜藝節(jié)目就當(dāng)作休息了。”陳佩斯說：“我就是坐在評委席看孩子們演出。他們累，他們不但創(chuàng)作累，他們在第二現(xiàn)場看節(jié)目都累。我聽說他們有的都掉眼淚，覺得自己的節(jié)目有問題，緊張得不行。所以我覺得我在那里算輕松的，真正緊張的是孩子們。”

這些年來一直致力于培養(yǎng)喜劇人才的陳佩斯認(rèn)為，以中央電視臺的地位和影響力，是能夠起到鼓勵喜劇創(chuàng)作、挖掘喜劇人才的作用的。“這個節(jié)目聚集了很多人才。我們看到的更多是演員，但其實(shí)更多的是編導(dǎo)、編創(chuàng)，這塊兒力量特別大，人特別多。”

陳佩斯認(rèn)為如今喜劇創(chuàng)作最缺少的是“理念”，缺少對喜劇的認(rèn)知。“通過綜藝節(jié)目不能徹底改變這個現(xiàn)狀，但至少能夠改善。大家也是從連笑都不會笑，到生硬地笑，然后到不太痛快地笑，再到后來歡暢地笑，30多年真的是看著這么過來的。社會在改變，我們也在改變，我們也在一點(diǎn)點(diǎn)地改變生存環(huán)境。”

作為喜劇導(dǎo)師，陳佩斯表示，“我會把我的經(jīng)驗(yàn)和理念介紹給他們，這樣他們能多一些思考和創(chuàng)作手段。懂得一些喜劇的基本規(guī)律再去創(chuàng)作，會更容易，會有方向，有路可循。就像教金融的老師不會直接為學(xué)生掙錢，但他會把金融是怎么回事兒告訴學(xué)生，把金融的知識傳播給他們，讓他們將來出去能夠賺到錢。”

依然不會再上春晚

對于每年都被大家關(guān)心的春晚，陳佩斯說，其實(shí)央視春晚每年都邀請他，并非民間傳說的什么“被央視封殺”，“但我每年都沒時間。今年也沒有春晚計(jì)劃，因?yàn)榛I備春晚節(jié)目需要大段的時間，我現(xiàn)在沒有這么多時間，而且年紀(jì)大了，抗打擊能力差了。”

陳佩斯透露，他目前除了錄制《金牌喜劇班》，還有很多創(chuàng)作任務(wù)，“有我們自己的，也有別人的。很多工作都是疫情原因推到現(xiàn)在的。我們的新戲也正在醞釀當(dāng)中，目前還屬于保密階段。”相比起表演和做評委，陳佩斯認(rèn)為喜劇創(chuàng)作是最累的。“當(dāng)年我寫《陽臺》，寫完了，一照鏡子，突然發(fā)現(xiàn)胡子都白了！當(dāng)時悶在山里兩個月，也不剃頭，一看頭發(fā)楂兒也都是白的。”而讓他覺得最過癮的，還是表演，“在舞臺上太舒服了，太過癮了！尤其這次《戲臺》巡演，在疫情之后帶給大家歡樂，意義更大。”

盡管自己一輩子都“靠喜劇吃飯”，但陳佩斯依然認(rèn)為：“做喜劇太難了！如果能不做這行，盡量別做，我都是這么勸后人的。首先對我兒子，我就告訴他：‘你能不做這行，就最好別做。’一直讓他回避進(jìn)這行。但他自己堅(jiān)持選擇這行，也沒辦法。別的孩子來做喜劇，我也首先告訴他們，這行做起來，非常困難，非常痛苦，不是你們想象的，不是看喜劇作品的時候那么快樂。如果真要選擇干，就要吃得了苦。”陳佩斯說，來找他上喜劇培訓(xùn)班的學(xué)員，首先每天早上都要跑5公里，“很多孩子根本撐不到5公里，連1公里都沒撐到，就喘得很厲害了。但是慢慢鍛煉，基本上應(yīng)該都能做到。這是為了表演的時候，體能和氣息得夠啊！”

雖然對培養(yǎng)喜劇人才嘔心瀝血，但陳佩斯認(rèn)為，“今天能不能出經(jīng)典作品，和我沒關(guān)系。如果我要參加什么，我一定要讓它成為經(jīng)典。