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類型評價：

《鬼吹燈》是由天下霸唱創作的靈異冒險類系列小說。 2006年3月，作者天下霸唱在起點中文網發表了小說的第一部——《鬼吹燈?精絕古城》，講述男主角胡八一、胖子王凱旋和女主角Shirley楊在古墓中冒險探寶的故事。全書共有8部，通過主角三人的經歷，逐漸引出上一代不同盜墓流派的愛恨情仇，一步一步解開鷓鴣哨、陳瞎子等人身上的謎團，打敗恐怖的怪物。故事的最終，胡八一和Shirley楊終成眷屬，前去美國結成婚姻。

作者簡介：

“天下霸唱”的筆名來源于網絡游戲，原名張牧野，性別男，天津人。天下霸唱出生于1978年，在內蒙古長大，父母都是物探隊的職員。物探隊屬于當時的地礦部，用物理方法去勘探各地礦藏，他就在物探隊的大院里長大，當地神秘的古墓激起了天下霸唱的好奇心，使他產生了濃厚的興趣。工作后，天下霸唱在天涯“蓮蓬鬼話”版塊創作首部作品，迅速走紅，與起點中文網簽訂了協議，正式開始了寫手之旅，《鬼吹燈》就此誕生，開一代網絡盜墓小說先河。

文本評析：

一、盜墓懸疑題材的開創性

《鬼吹燈》在網絡小說中有著開宗立派的意義，開一代盜墓驚悚網絡小說先河。 1998年臺灣寫手痞子蔡的《第一次的親密接觸》面世，網絡小說作為一股新的文學力量登上舞臺。這部被公認為是網絡小說里程碑式的作品一經連載，就立刻引發了熱議，各種模仿作品也隨之而來，掀起了中文網絡小說的熱潮。但是，早期網絡小說的題材比較單一，內容多為網戀和傷感愛情。直到2000年后，今何在的《悟空傳》、蕭鼎的《誅仙》出世，奇幻武俠類作品才開始出現在網絡小說之中。

網絡小說的新鮮期過去之后，讀者開始對網絡小說提出了新的要求。《鬼吹燈》正是在這樣的背景之下出現在網上，成為一匹黑馬，開創了中國網絡小說中出現的重要流派——盜墓冒險。《鬼吹燈》面世的2006年，“恐怖”和“盜墓”幾乎成為當年網絡小說的關鍵詞，同題材作品大量出現，風靡全網。后來的《盜墓筆記》、《盜墓之王》等著名網絡小說，都受到《鬼吹燈》的極大影響。

《鬼吹燈》不僅在題材上有開創意義，在內容設置上也為后來的盜墓小說提供了大量參考。盜墓小說以神秘久遠的古代墓葬為書寫對象，墓葬文化在中國有著久遠的歷史和豐富的內涵，厚葬之風的盛行使盜墓行為一直伴隨其間。官方和私人皆有盜墓行為出現，這為天下霸唱的寫作提供了大量素材。《鬼吹燈》在文中設置了古代四大盜墓流派，以他們之間的復雜關系為主線，講述整個故事。胡八一自稱“摸金校尉”，“發丘將軍”——來源于傳說中曹操設立的官方盜墓機構，女主Shirley楊是“搬山道人”的后人，陳瞎子則曾是“卸嶺力士”的魁首。這套分類體系是《鬼吹燈》首創，后來被許多盜墓小說借用，甚至每個派別都有人為他們創作了單獨成書的網絡小說作品，影響之深遠可見一斑。

除此之外，本書中的經典情節也被人廣為流傳，成為此類小說中經久不衰的套路。天下霸唱在書中寫道，盜墓賊在墓室東南角放一蠟燭，如果公雞啼叫蠟燭熄滅，那么盜墓賊必須將財寶放回原處，并恭敬三叩頭，之后空手返回地面，即“雞鳴燈滅不摸金”的規矩。這個說法在網絡上流傳甚廣，許多人甚至信以為真。實際上，真正的盜墓者并沒有這樣的規矩。天下霸唱數次澄清這種說法乃是小說家言，也無法阻止這個說法的流傳。大量作者更是將這種說法用在自己的作品里，最終使得“雞鳴燈滅不摸金”成為中國盜墓小說中的一條“鐵律”。

因此，綜合來看，無論是題材還是內容，《鬼吹燈》都是那個時代的網絡小說中的先鋒，具有很強的開創意義。它不僅開創了“盜墓探險”這個新的網絡小說流派，而且為后來的盜墓小說提供了大量可以借鑒的素材，可以說具有著開宗立派的地位。

二、特點鮮明的文學性

從文學角度來看，中國文學從來不乏天馬行空的想象力，遠古的神話傳說通過豐富浪漫的想象，傳遞出對自然的理解和征服自然的愿望。但從整體來看，中國文學依然是以現實主義為主，幻想類的文學較為少見。現代互聯網的發展使得中國的文學出現了更多的可能，盜墓小說所包含的超現實與超自然的神秘力量，肆意汪洋的想象力和天馬行空的游戲精神，使得讀者的想象力也在閱讀盜墓小說的過程中得到極大滿足和開掘。

《鬼吹燈》所涉地域和領域都十分廣闊，從新疆到云南，從昆侖到大漠，各種詭異恐怖之物應有盡有。《鬼吹燈》中昆侖山大冰川上的九層妖塔、新疆沙漠中消失的精絕古城、云南深山里詭異危險的蟲谷……無不帶給讀者驚險刺激的閱讀體驗。同時，由于情節的需要，《鬼吹燈》中涉及了大量知識領域，歷史文化、古董鑒寶、地形勘測、天文氣象等都有所提及。這樣駁雜的領域非常考驗作者的知識儲備，如果一味依靠想象編造，小說情節就會顯得虛假，失去真實事物所帶來的恐怖體驗。天下霸唱結合自己的成長經歷，加上后來的學習補充，為讀者呈現出十分具有說服力的小說文本，給讀者驚心動魄的閱讀體驗。

好的盜墓小說作者都是制造懸念的高手。《鬼吹燈》作為盜墓小說的鼻祖，有“中國版奪寶奇兵”的美譽。實際上，懸疑并不是最精彩的看點，《鬼吹燈》的精髓在于探險，古墓只是探險故事的一個憑借。如《云南蟲谷》中，三人組用沖鋒槍“芝加哥打字機”與山谷中千年不死的巨大昆蟲作戰，在自然環境惡劣的叢林和化石洞穴中披荊斬棘。這些都是非常經典的冒險故事元素，給讀者身臨其境的刺激體驗。《怒晴湘西》更是全篇以民國傳奇故事的手法進行寫作，民間俠盜、黑話切口、幫派風云應有盡有，具有極其鮮明的語言特色。

綜上所述，《鬼吹燈》是一部特色非常鮮明的網絡小說，以探險為精髓，涉及大量知識領域，具有極大的娛樂性，刺激了讀者的想象力，讀來并不沉重，沒有傳統文學中現實主義的教化內容。

三、缺點與總結

當然，《鬼吹燈》作為一部早期網絡小說作品，它注定不是完美的，也存在一些缺點和不足。天下霸唱就曾用“瞎扯淡”來概括自己的寫作，他坦陳寫作沒有提綱，完全按照自己的性格和喜好即興發揮，讀者也大多抱著游戲和休閑的目的來閱讀，對小說質量要求不高。這一定程度上使得《鬼吹燈》存在著一些結構上的問題，比如民國時期老一輩的恩怨插入的有些突兀，Shirley楊和胡八一的感情線也較為程式化，不夠具有細膩的美感。

此外，《鬼吹燈》在恐怖意象的營造、懸疑設置以及邏輯推理等方面顯然要弱得多。正如前文所講，故事情節大部分是平鋪直敘的冒險，依靠著主角暴力打怪生成刺激感，流于淺層次的感官刺激，缺乏愛倫?坡式“抵達心靈的力量”。

但總體來說，《鬼吹燈》依然是一部相當成功的網絡小說。它開一代盜墓小說先河，自成一派，語言特色鮮明，具有很強的娛樂性，讀者閱讀體驗非常刺激。至少對于它所面向的大部分讀者，這是一部非常滿足“驚險刺激”閱讀需求的小說。