中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

生態(tài)文明建設(shè)，黨和國(guó)家一直高度重視，也是畫(huà)家筆下常見(jiàn)的題材。在新中國(guó)美術(shù)史上，關(guān)山月中國(guó)畫(huà)《綠色長(zhǎng)城》（見(jiàn)圖），可謂是以現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行藝術(shù)拓展的美術(shù)經(jīng)典。

“守舊遏天地造化，尋新起古今波瀾”。這是關(guān)山月晚年對(duì)自己藝術(shù)理念和實(shí)踐的一種簡(jiǎn)潔詮釋。事實(shí)上，與許多同輩藝術(shù)家相比，關(guān)山月對(duì)外部世界與時(shí)代生活的關(guān)注之情似乎更為強(qiáng)烈。他通過(guò)積極的藝術(shù)實(shí)踐，為時(shí)代畫(huà)像，以堅(jiān)定的文化自信，為我們樹(shù)立了“更好構(gòu)筑中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量”的榜樣。

作為一位敏于感受社會(huì)風(fēng)云，又能及時(shí)通過(guò)藝術(shù)的方式做出積極反應(yīng)的藝術(shù)家，關(guān)山月不同時(shí)期都為人們留下了難以忘懷的作品。從上世紀(jì)三四十年代創(chuàng)作的《從城市撤退》《三灶島外所見(jiàn)》《塞外駝鈴》《鞭馬圖》，到新中國(guó)成立后創(chuàng)作的《新開(kāi)發(fā)的公路》《山村躍進(jìn)圖》《江山如此多嬌》《煤都》，以及70年代創(chuàng)作的《俏不爭(zhēng)春》《綠色長(zhǎng)城》，再到改革開(kāi)放后創(chuàng)作的《八十年代第一春》《秋溪放筏》《碧浪涌南天》等一系列代表作，我們都可以感受到，關(guān)山月作為一位感知敏銳的中國(guó)畫(huà)家，能夠自覺(jué)把握時(shí)代精神，對(duì)新的社會(huì)環(huán)境、新的表現(xiàn)題材，保持一種清醒奮發(fā)的姿態(tài)。他善于在作品中反映時(shí)代特色，融入社會(huì)生活的鮮活感受，特別在對(duì)重大題材的開(kāi)拓和時(shí)代精神的表現(xiàn)上，他那氣勢(shì)雄強(qiáng)又任情揮灑的藝術(shù)風(fēng)格，是對(duì)傳統(tǒng)文人審美習(xí)慣和題材的不斷突破，有效拓展了傳統(tǒng)筆墨內(nèi)涵，使作品為觀眾所普遍接受并喜愛(ài)。《綠色長(zhǎng)城》正是對(duì)關(guān)山月創(chuàng)作理念和實(shí)踐的最好詮釋。

《綠色長(zhǎng)城》表現(xiàn)的是樹(shù)，也是人。這是1973年關(guān)山月在廣東電白博賀漁港深入生活期間，被海岸綿延的木麻黃林帶所打動(dòng)而創(chuàng)作的。逶迤壯麗的木麻黃林帶，既美化了海岸環(huán)境，又是海邊防風(fēng)固沙的綠色長(zhǎng)城，體現(xiàn)了勞動(dòng)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下改造自然的豪情。這種木麻黃樹(shù)，傳入中國(guó)時(shí)間不長(zhǎng)，不像松、柏、梅、柳等樹(shù)木常出現(xiàn)在畫(huà)家的筆端。怎樣表現(xiàn)木麻黃樹(shù)的性格和特征？怎樣表現(xiàn)海濤和林濤融在一起的感覺(jué)？這是一個(gè)問(wèn)題和挑戰(zhàn)。在粵西電白虎頭山腳下，關(guān)山月早晚登上虎頭山頂峰看林帶和海水的變化，感受林濤和海濤聲音合奏的氣勢(shì)，在深入生活中體驗(yàn)林帶之美，并通過(guò)反復(fù)寫(xiě)生收集素材，獲取了許多珍貴的一手資料。

最終的創(chuàng)作，構(gòu)圖上，關(guān)山月采取“之”字形迂回走向的方式，來(lái)表現(xiàn)悠長(zhǎng)的林帶，既避免林帶的單調(diào)，又很好地表現(xiàn)出海岸景觀的寬闊浩渺，營(yíng)造出磅礴氣勢(shì)。為了表達(dá)林帶的深邃和內(nèi)聚的視覺(jué)趣味，他刻畫(huà)前景多用石綠，后景多用水墨，造成強(qiáng)烈的逆光效果，較好地表現(xiàn)了樹(shù)林的層次。而遠(yuǎn)處海水的表現(xiàn)手法也和林帶的畫(huà)法相統(tǒng)一，為畫(huà)面增添了巨大活力。技法上，他大膽運(yùn)用西洋畫(huà)和中國(guó)傳統(tǒng)青綠手法相結(jié)合的方式，大面積地使用石綠，層層加蓋，鋪排渲染，強(qiáng)調(diào)色彩的力度，淡而不薄、厚而不滯，達(dá)到色不礙墨、墨不礙色的藝術(shù)效果。從整個(gè)畫(huà)面來(lái)看，遠(yuǎn)處的海面上煙波浩渺、機(jī)帆點(diǎn)點(diǎn)，近處的木麻黃樹(shù)迎風(fēng)而立、搖曳多姿，遠(yuǎn)樹(shù)如層波疊浪構(gòu)成一道綠色屏障，叢林中還隱現(xiàn)著一隊(duì)巡邏的民兵，表現(xiàn)出具有中國(guó)南方海岸風(fēng)情和時(shí)代色彩的“綠色長(zhǎng)城”，也暗喻了那個(gè)時(shí)代沿海人民眾志成城改造自然、保衛(wèi)祖國(guó)海疆的精神和力量。

《綠色長(zhǎng)城》在1973年“全國(guó)連環(huán)畫(huà)、中國(guó)畫(huà)展覽”展出，當(dāng)時(shí)就被稱為新中國(guó)山水畫(huà)的范本。直到現(xiàn)在，其依然在關(guān)山月的藝術(shù)生涯及新中國(guó)美術(shù)史中有著獨(dú)特學(xué)術(shù)價(jià)值。