中國作家協會主管

近些年，不論是國產動漫電影如《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《小門神》等，還是中外合拍的《搖滾藏獒》《熊貓和小鼴鼠》等，都開始從優秀的傳統文化中“挖寶”，在動漫制作中融入中國傳統文化的基因，取得不錯的成績。然而，與此同時，我們也看到有些動漫作品只滿足于貼上傳統文化與中國元素的標簽，講故事的能力沒有絲毫提升，仍在套路里打轉。

不可否認，中國的優秀傳統文化是一個取之不竭的創作富礦，值得深度挖掘。但是，我們也應該看到，傳統文化與中國元素不是“尚方寶劍”，也不是“包治百病”的藥方。事實上，隨著電影技術的發展，動漫制作國際交流與合作的愈加頻繁，技術已經不是動漫制作的真正屏障，而隨著審美水平與藝術欣賞能力的不斷提高，觀眾對動漫作品的要求也越來越高，他們既看重技術，也看重故事。

中國動漫要以傳統文化和中國元素“走出去”，絕不能只滿足于將傳統文化和中國元素進行簡單拼湊、整合，而是要真正研究什么是中國文化的傳統，這里面有技術，也有精神。要把真正代表中國的美學傳播出去。要對傳統進行創造性轉化和創新性發展，以豐富的故事情節、飽滿的人物性格，贏得觀眾的精神共鳴，傳遞人類共通的價值觀。

“講好故事”本就是中國動漫制作優秀的文化傳統。新中國成立70年以來，中國動漫既涌現出以手繪動漫、剪紙動漫、木偶動漫、水墨動漫、折紙動漫為代表，有著獨特民族風格和美學價值的多元化的動漫類型，也產生出以《邋遢大王歷險記》《三毛流浪記》《黑貓警長》等為代表的，擅長講故事和感染人的動漫精品。進入新世紀以來，在與國際動漫的產業競爭中，以《熊出沒》系列等為代表的國產動漫打開了國外市場，甚至打敗國外的一些動漫，贏得了可觀的票房。

如今，中國動漫“走出去”面臨著一系列新的問題，觀眾是國際化的，文化背景也是多元的。這就要求動漫制作方要讀懂國際觀眾的真正訴求，在不同的文化差異中尋求一種共通的審美精神和價值追尋，既要意識到孕育優秀的本土原創故事的重要性，更需要具備國際視野，堅定自信，著眼長遠，精耕細作，始終將好故事這張牌打好，讓中國的好故事在國際舞臺產生更大的影響力。