中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

從經(jīng)驗(yàn)的角度而言，無(wú)論我們給予文學(xué)的起源和功能以何種解釋與界定，它總是源于個(gè)體自我表達(dá)的沖動(dòng)和與他人交流的愿望，這決定了其原初的自由天性——以審美直觀的形式超脫于日常話語(yǔ)之上，而并不首先考慮功利與意識(shí)形態(tài)的規(guī)約。但是因?yàn)槿魏尉唧w的個(gè)體總是歷史中的個(gè)體，高飛遠(yuǎn)舉的心靈、徜徉游弋的精神之下，也無(wú)法擺脫堅(jiān)實(shí)大地的支撐——文學(xué)是一種貼地的飛翔，輕盈而不輕浮，沉重但又不凝滯。任何一種文學(xué)總是以它背后活生生的生命與生活作為底色，因而文學(xué)的話語(yǔ)歸根結(jié)底是生命與生活的話語(yǔ)。

少數(shù)民族文學(xué)同樣不是一種靜態(tài)、固化的規(guī)定性，而是隨著時(shí)代與社會(huì)發(fā)展變化的。作為一種文學(xué)形態(tài)，其命名是就特定歷史語(yǔ)境中的身份而言的，前綴的“少數(shù)民族”限定了它的標(biāo)準(zhǔn)和范圍。二十世紀(jì)80年代以來(lái)關(guān)于如何界定“少數(shù)民族文學(xué)”頗有爭(zhēng)議，其中較為苛刻的要求是：首先作家是少數(shù)民族，其次作品所反映的內(nèi)容是少數(shù)民族生活或者具有少數(shù)民族特點(diǎn)，第三作品的語(yǔ)言是少數(shù)民族語(yǔ)言。但是事實(shí)上作品的題材與美學(xué)風(fēng)格很難強(qiáng)求，因?yàn)闊o(wú)法限制一個(gè)作家的創(chuàng)作選材，也不可能將何種美學(xué)趣味歸為某一民族；少數(shù)民族語(yǔ)言創(chuàng)作固然是題中應(yīng)有之意，但母語(yǔ)創(chuàng)作只是少數(shù)民族文學(xué)中的次屬分類，越來(lái)越多的少數(shù)民族作家采用了國(guó)家通用語(yǔ)漢語(yǔ)進(jìn)行寫(xiě)作；所以從邏輯上來(lái)說(shuō)只能以作家族別身份來(lái)確定少數(shù)民族文學(xué)的歸屬，而這一點(diǎn)正是回到二十世紀(jì)60年代少數(shù)民族文學(xué)學(xué)科建立之初的論述和共識(shí)。

身份不應(yīng)該成為束縛少數(shù)民族作家創(chuàng)作的枷鎖，也即少數(shù)民族文學(xué)同時(shí)也是中國(guó)文學(xué)和世界文學(xué)的有機(jī)組成分子，它的經(jīng)驗(yàn)與表述、觀念與形態(tài)應(yīng)該是敞開(kāi)的。各民族同胞都是生活在同一個(gè)時(shí)空與人文的語(yǔ)境之中，在每個(gè)個(gè)體的自發(fā)或自覺(jué)的書(shū)寫(xiě)之中，面對(duì)的是共通的人性、時(shí)代與社會(huì)的命題，因而我們有必要提出一種“開(kāi)放的少數(shù)民族文學(xué)”觀念，將目光放置在彼此交流融通的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)之中，而不僅僅局限于單一族群、地域或者文化的亞共同體內(nèi)部。

費(fèi)孝通先生在論述中華民族多元一體格局的時(shí)候曾經(jīng)用“你來(lái)我去、我來(lái)你去，我中有你、你中有我”來(lái)概括各民族之間的關(guān)系，這是一個(gè)動(dòng)態(tài)的、混血、融合的歷史過(guò)程。從命運(yùn)共同體意義上來(lái)說(shuō)，雖然不同民族與文化自有其個(gè)性，但自我與他者、個(gè)性與共性并不矛盾，民族身份與國(guó)家認(rèn)同之間并行不悖。個(gè)性是滿天星斗，交往是彼此互動(dòng)，現(xiàn)實(shí)生態(tài)是共同發(fā)展。所以，開(kāi)放的各民族文學(xué)內(nèi)在的理念可以歸結(jié)為：萬(wàn)象共天，千燈互照，自他不二，相依共進(jìn)。