中國作家協(xié)會(huì)主管

沈鵬先生是著名的書法家、美術(shù)評論家，又是著名詩人。他少年時(shí)即隨名儒學(xué)習(xí)詩詞，通曉音韻之學(xué)，并一直保持著對舊體詩詞的濃厚興趣。40歲以后，他創(chuàng)作的詩詞佳作廣泛流傳，并先后出版《三馀吟草》《三馀續(xù)吟》《三馀再吟》等專集。他的詩詞清麗雅致，意境清新，有題畫詩、賀詩，也有書感、游記，題材十分廣泛，寄寓著他對生活、藝術(shù)、人生的熱愛和真誠。在魯迅先生第一篇白話小說《狂人日記》出版100周年之際，沈鵬先生又創(chuàng)作了組詩《沈鵬讀魯迅小說詩二十四首》，筆者在第一時(shí)間讀后，深感這是沈鵬先生詩詞創(chuàng)作的一種全新嘗試，正如他自己所說，“從魯迅小說引發(fā)詩意，有難處，在我也是嘗試”。組詩將個(gè)人的情感抒發(fā)與廣闊而又深刻的時(shí)代變遷相結(jié)合，讓人感受到了充斥其間的濃濃的家國情懷，令人回味再三。通觀二十四首組詩，我覺得有以下特點(diǎn)：

第一，體裁新穎。從魯迅小說發(fā)表至今近一百年間，很少有人用組詩的形式詮釋魯迅經(jīng)典小說系列。因而，讀后有一種特別新鮮的感覺。正如清代趙翼名篇《論詩之二》：“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮，江山代有人才出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。”

第二，形式獨(dú)特。二十四首七言絕句形成組詩，不落俗套，單首詩如“折子戲”，整組詩若“連續(xù)劇”，一幕一幕地把辛亥革命到五四時(shí)期的中國社會(huì)風(fēng)貌以詩的形式展現(xiàn)在讀者眼前。這一技法具有中國章回小說特點(diǎn)，分回標(biāo)目，次第開講，沈鵬先生的詩詞創(chuàng)作在傳統(tǒng)修養(yǎng)與現(xiàn)代意識(shí)的有機(jī)結(jié)合上開辟了一條新的途徑。

第三，家國情懷。沈鵬先生一生鐘愛魯迅先生著作和魯迅精神。從小學(xué)六年級在上海讀書時(shí)看見一本《吶喊》，左思右想，傾囊買下，略為讀懂一點(diǎn)，便欣喜若狂。到如今八十七歲高齡，再讀魯迅小說時(shí)，當(dāng)年魯迅含淚鞭笞、同情的人，他讀來也不禁老淚縱橫，故而奮筆寫下讀魯迅小說詩二十四首。特別是組詩中孔乙己、阿Q、祥林嫂、陳士成、呂緯甫、魏連殳、趙七爺、九斤老太、華老栓夫婦等諸多人物形象，詩人注入了深深的情感和關(guān)愛，生動(dòng)有趣，讀后令人感懷。

第四，手法豐富。詩作中比喻、比擬、夸張、排比、對偶、反問等等應(yīng)有盡有。詩作嚴(yán)謹(jǐn)而放達(dá)、守規(guī)而不羈。詩中倒轉(zhuǎn)句、雙聲疊韻、通假等運(yùn)用自如。如《狂人日記》之二“吃人人吃兩由之”句，初讀像繞口令，實(shí)為遞進(jìn)句式。雖然句法特殊，但通俗易懂，極具畫面感。字的通假增加了古韻。如《在酒樓上》之二：“糊涂隨便此區(qū)區(qū)，半入衰年一唏噓。遷葬送花遣寂寞，小窺碧海棄蒼梧。”其中“噓”“梧”兩字為通假。

第五，引經(jīng)據(jù)典。如《藥》之二后兩句：“惡少幫閑劊子手，蟪蛄也欲噪春秋。”典出《莊子·逍遙游》“蟪蛄不知春秋。”用蟪蛄隱喻和鄙視那些“惡少幫閑劊子手”們的眼光短淺。又如《孤獨(dú)者》之二后兩句：“若問人生幾多值？秤錘無定秤桿斜。”在闡述人生秤桿時(shí)，典取朱熹《水調(diào)歌頭·雪月雨相映》“記取淵冰語，莫錯(cuò)定盤星。”再如《風(fēng)波》之一前兩句：“代代相傳總不如，九斤老太昧乘除。”其中“乘除”兩字古時(shí)泛指歲月更替。語出北宋哲學(xué)家、易學(xué)家邵雍《養(yǎng)心歌》“萬事乘除總在天，何必愁腸千百結(jié)？”《紅樓夢曲》十二支《留余慶》“正是乘除加減，上有蒼穹！”

沈鵬先生深知新中國所走過的道路極為不易，故在序詩中有“魯迅精神啟后人，千鈞筆力鑄刀痕”句。周汝昌先生《千秋一寸心》云：“以我之詩心，鑒照古人之詩心，又以你之詩心，鑒照我之詩心。三心映鑒，真情斯見；雖隔千秋，欣如晤面。”詩是作者與讀者，詩人與觀者，今人與古人，三心映鑒的美妙過程。讀《沈鵬讀魯迅小說詩二十四首》當(dāng)如是。

（作者：李建春，系中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員）