中國作家協(xié)會主管

楊劍作品

我與楊劍不熟，但對他的作品不陌生。楊劍的作品傳統(tǒng)功力強，藝術感覺細膩，是在書法展覽時代成長起來的書法家。

為什么說對他的書法作品不陌生？第一，他的書法作品出現(xiàn)在當代專業(yè)性書法展的頻率很高，一些很受書法家重視的展覽，庶幾就能看到他的作品。第二，在專業(yè)媒體上常能拜讀他的作品。信息時代，書法專業(yè)媒體的職能是對書法創(chuàng)作成果的關注、對書法理論問題的研討。我在書法媒體上，不僅看到了他的書法作品，也看到了一些優(yōu)秀的書法家、書法評論家對他的書法作品的評價。所持觀點我也贊成。

在珠?！皸顒ㄗ趟囆g展”現(xiàn)場，我系統(tǒng)而全面地看到了一位書法家、篆刻家的創(chuàng)作成果。他的創(chuàng)作狀態(tài)、他的藝術追求與當代中國書法創(chuàng)作的趨勢有著怎樣的關聯(lián)，有多少融合，又有哪些個性，以及他的技術要素、他的精神品格，都是我們需要思考的。

楊劍的篆書、行草書是對典雅美學的傾倒，精致、整飭，和諧、秩序，不管是閱讀，還是觀賞，都能在楊劍的筆墨體系里領略到“士不可以不弘毅”的人文精神。對宵小、猥瑣、混亂、細碎的揚棄，證明了楊劍心目中存在一個宏大、溫暖的空間。他用筆和刀，精心書寫，耐心雕刻，打造了一個敬畏傳統(tǒng)、獨具匠心的藝術世界。

藝術創(chuàng)作與時代風尚有著緊密的聯(lián)系。不與時同，容易被視為異端；個性過猛，又容易產(chǎn)生野狐禪之嫌。當代書法創(chuàng)作，這個問題一直糾纏著我們。其實，這個悖論恰恰是對藝術創(chuàng)作規(guī)律不熟悉的表現(xiàn)。繼承與創(chuàng)新之間，有能力進行平衡的就是書法家的修養(yǎng)。對書法美學語言的了解，對緊隨時局的平庸心理結構的警惕，才會產(chǎn)生超越的欲望。超越來自于對傳統(tǒng)的了解，沒有根基的超越風險巨大。我高興地看到，植根傳統(tǒng)，匍匐大地，藝術感覺如此靈動、敏感的楊劍，以熟悉的新形象和陌生的老面孔，恰到好處地進行了新的藝術解釋，為當代書法創(chuàng)作提供了一個方案。

楊劍作品