中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

卷首語(yǔ)

又一年三月到。風(fēng)和日暖萬物萌，驚蟄春分相繼至。三月是一個(gè)帶給人復(fù)雜情感的月份，我們的古典詩(shī)詞將它表達(dá)得很是豐富——有希望：“何不藏英待時(shí)發(fā)，自有陽(yáng)春三月天”，“鴛鴦繡字春衫好，三月露桃芳意早”；有燦爛：“草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲”；有感傷和憂郁：“西陵落花天下奇，古來但賦傷春詩(shī)”，“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”。

文學(xué)如同陽(yáng)春三月一般，總是給人希望的，既是對(duì)燦爛生命的表達(dá)，也是對(duì)人類情感的抒懷。今天的文學(xué)寫作依然踏著時(shí)序的節(jié)拍前行。拿小說來說，我們發(fā)現(xiàn)，這個(gè)時(shí)代里既有口碑又有讀者緣的作品，是那種走在嚴(yán)肅小說和通俗小說的中間道路上的作品，它們既有通俗小說那種無法拒絕的閱讀吸引力，又有嚴(yán)肅小說在人性勘探上的深度廣度，比如美國(guó)的蒂芬?金、日本的東野圭吾以及中國(guó)的余華等，他們常銷的長(zhǎng)篇小說走的大致是這條路子。時(shí)間已經(jīng)告訴我們，純粹的嚴(yán)肅小說有口碑無讀者緣，純粹的通俗小說有讀者緣無口碑，而這兩者之間的“中間道路”，正是在口碑和讀者緣上的雙豐收。這種寫作路數(shù)會(huì)成為今后小說寫作的方向嗎？當(dāng)然，問題的關(guān)鍵在于如何尋找和處理這種“中間道路”，如何寫出真正的好小說。

這期“重點(diǎn)推介”推出著名小說家李師江的中篇《兩個(gè)兇手》，李師江稱之為“中篇社會(huì)懸疑系列”，他走的就是嚴(yán)肅小說和通俗小說之間的“中間道路”，結(jié)合純文學(xué)與類型文學(xué)的手法，使得作品既有可讀性又有社會(huì)批判性。本期短篇小說中，紅孩的《囚徒》和顏全飚的《親愛的父親》值得一提，兩個(gè)小人物，兩種社會(huì)情態(tài)，人生的蒼涼和無奈被熱氣騰騰地寫出來了，人物也立起來了。在美麗的三月八日婦女節(jié)，我們特別策劃“女詩(shī)人小輯”以示慶祝。“新實(shí)力”推出“魯獎(jiǎng)”得主任林舉的散文《讀不盡的山》，文章情景交融，耐人尋味。“新時(shí)代與文藝原創(chuàng)力”是2017年閩派批評(píng)論壇的主題，本期刊發(fā)部分專家的發(fā)言，以饗讀者。

目 錄

小說縱橫

○重點(diǎn)推介

李師江 / 兩個(gè)兇手（中篇）

饒 翔 / 所有的悲劇都有兇手（評(píng)論）

○中篇

林清秀 / 嘈嘈切切錯(cuò)雜彈

○短篇

楊鳳喜 / 仿真百合

紅 孩 / 囚徒

顏全飚 / 親愛的父親

季 仙 / 底色

魯 亢 / 遠(yuǎn)游

新人新銳

毛 尖 陳希我 / 推薦人語(yǔ)

林文候 / 外公的黃昏（外一篇）

女詩(shī)人小輯

一線詩(shī)人? 娜 夜

柯秀賢 / 難為情（組詩(shī)）

曾建梅 / 在人間（組詩(shī)）

涂映雪 / 經(jīng)年桃花（組詩(shī)）

張巧慧 / 春風(fēng)吹動(dòng)花枝（組詩(shī)）

弱 水 / 唯心主義者的自白（組詩(shī)）

張牧宇 / 要先于春天沉寂下來（組詩(shī)）

夭 夭 / 遠(yuǎn)方的小鎮(zhèn)（組詩(shī)）

散文風(fēng)尚

○新實(shí)力

任林舉 / 讀不盡的山

○學(xué)者散文

傅修海 / 吃喝余話

○天下文采

沉 洲 / 諦聽一種瓷器的脆響

戴冠青 / 我的香港表姐

安 琪 / 讀書記六則

李伯庠 / 泮境，風(fēng)的印記

王曉岳 / 通往世界的心橋

余 言 / 我的仁山

文藝探索

謝 冕 曾鎮(zhèn)南 李朝全 謝有順 曾于里

新時(shí)代與文藝原創(chuàng)力

——2017閩派文藝?yán)碚摷遗u(píng)家學(xué)術(shù)論壇發(fā)言選摘