中國作家協會主管

演員的老去是自然規律，但故事的老套對科幻電影卻是一個致命傷，這在科幻影片《人類辦事處》中表現得尤為明顯。

首先是背景設定的老套。又是資源匱乏的地球，又是不同階層的對立，尤其是對立之后的相關舉措：憑借一種簡單的方式來決定人們的生活方式——假如某個自由生活的家庭不能為社會帶來效益，那么它就會被要求前往某地過群居生活，比如影片中提到的“新伊甸園”。

能否為社會帶來效益由誰來評判？假如不能為社會帶來效益又由誰來要求這些人前往聚居地？是一個被稱為“人類辦事處”的機構。由尼古拉斯·凱奇飾演的諾亞就是這個機構中的一名成員。

諾亞工作認真，盡職盡責，但他同時又是一個非常善良的人。他在調查一對母子雷切爾和盧卡斯生活狀況的時候，十分認真地向孩子解釋了之所以這樣做的原因——盡管講述的也都是一些空泛的大道理。遺憾的是雷切爾母子屬于那種不能為社會帶來效益的人，所以需要搬遷。作為一名忠于職守的人類辦事處成員，基于職責所在，諾亞不得不將此事告知雷切爾，而在憤怒的對方失手打了他之后依舊保持冷靜。

截至于此故事還算正常，下面無外乎就是自由與不太自由之間的種種矛盾，雖說老套但還屬邏輯無誤。然后接下來諾亞就開始了解真相，據說那些被送往“新伊甸園”的人再也沒有消息了——這就有些令人驚詫了。不管怎樣，從某種渠道獲得的磁盤里的資料一定讓諾亞非常震驚，盡管他還不十分確定，但一個具有正義感的人怎么能忍心看到孤兒寡母陷入這種境地呢？于是諾亞開始擅自行動，毅然出手相救，在前來強制執行的人類辦事處其他成員的眼皮底下，生生劫走了這對母子。

至此故事已經有些走樣了，從對矛盾沖突的精心設計變成了逃亡與追殺。當然除了主線表達，還保留了諸多的經典套路，比如：一定會有旅途上的回憶與哲思，一定會回憶主人公快樂幸福的童年時光，以及隨意插入的一些無聊話語。總之，歷經坎坷，逃難成功，來到了不受控制的邊緣之地。他們的最終目的，是逃往渺無人煙的北方，那里有諾亞童年的記憶。為此他們還得到一些隱居游民的幫助。

令人難以接受的是，毫無道理的機緣巧合總是屢屢出現，但其中一個實在是太大了一點——男孩盧卡斯，竟然是諾亞多年前失散的兒子！

盧卡斯竟然是諾亞的親生兒子！而那名母親雷切爾卻不是盧卡斯真正的母親！這點被諾亞識破了。隨后假“雷切爾”道出真相：原來，她本來與真正的雷切爾相伴為鄰，當盧卡斯兩歲的時候，雷切爾甚至要賣掉他——據說那時的人們為了果腹，恨不得易子而食。接著雷切爾不幸離世，于是她就頂替了雷切爾的名字，成了“雷切爾”——看到這里，基本上可以給出這樣一句評價：這都什么亂七八糟的！

據說很多觀眾都是慕名而來，慕科幻之名，慕尼古拉斯·凱奇之名，但看罷影片都相當失望。有人甚至悲哀地聲稱：我愛凱奇如初戀，凱奇傷我千百遍。其實這實在不能怨演員，畢竟是編劇的問題。

奇葩的劇情還沒有結束：最終諾亞和母子倆被抓獲，雷切爾被當場射殺，而諾亞以自己的性命換取了盧卡斯的逃亡，以便讓他把那個重要的磁盤送出去。不料那孩子在目睹了母親被殺之后聽從諾亞的指令跑掉了，而在目睹了諾亞被殺之后卻又折返回來了——用小石頭襲擊那些追殺他們的人。

當然結局又奇跡般地變得十分美好：抵抗力量從天而降，孩子被救，資料公開，如納粹集中營般的“新伊甸園”真相終于大白于天下……

總之，這簡直是一部糟糕得不能再糟糕的科幻影片，聯想到近年來好萊塢一些同樣不盡人意的科幻片，不禁令人悲哀地擔心：假若長此以往，馳騁西方影壇的科幻牌恐怕真的要打到頭了。